Varför är vissa ljudfiler rädda för Bob Hodas?

Varför är vissa ljudfiler rädda för Bob Hodas?

Bob_Hodas_EQing.gifAv alla mått är Bob Hodas en ganska trevlig kille. Känd som akustiker för många av elitens bästa inspelningsstudior, screeningrum och dedikerade lyssningsrum i världen för kunder från Sony Music Tokyo, The Record Plant, Lucasfilm , Danny Elfman , Stevie Wonder och dussintals dussintals andra armaturer, ljud- / videoproffs och musikälskare - Bob säljer ett begränsat utbud av produkter inklusive mestadels RPG-rumsbehandlingar , Meyer Sound EQ och Fokala högtalare för vissa kunder. Men det är hans professionella 'tuning' -tjänster där han har gjort sitt namn medan han konstigt skrämmer många härdade ljudfiler.





Ytterligare resurser
• Läs fler originalberättelser som detta i vår Feature News avsnitt .
• Se relaterade berättelser i vår AV-återförsäljare och installatörsnyheter .
• Utforska rumsakustiken genom att läsa Andrew Robinsons granskning av GIK akustiska paneler .





hur man följer någon på facebook

För upplysta kunder reser Bob världen för att mäta, ställa in, EQ'ing, behandla och föra ljudsannhet till rum som sträcker sig från prisvärda till kostnadsfria objekt . Han arbetar mycket i norra och södra Kalifornien men reser till ett antal städer runt om i världen för att göra saker rätt i ljudvärlden. Bob är som en skallig, vegetarisk ljudsuperman som brukade blanda Doobie Brothers i slutet av 1970-talet. Är du fortfarande rädd för honom nu?





Otroligt nog, 2011 finns det några som fortfarande är rädda för Bob Hodas (och andra toppakustiker som honom som Keith Yates och Tony Grimani). Den stora frågan är - varför? Här är några teorier ...

Teori nr 1: Fear of the Equalizer
Från de mycket tidiga dagarna av audiophilia till långt in i slutet av 1980-talet - attackerade hardcore-audiofiler equalizer eftersom de förde fasförskjutning in i signalvägen. Omvänt tillåter utjämnare också att skräddarsy ljudet från ett högtalarsystem ( och sub ) för att möta de specifika behoven i rummet på sätt som det inte går att uppgradera till 'veckans förförstärkare' från ljudfilmtidningarna.



Dessutom har varje större inspelning vi äger gjorts med EQ på varje spår på mixerkortet, liksom blandat på högtalare med rums-EQ. Masterprocessen tillför sannolikt också milda nivåer av EQ till produkten. Tack vare den ökade populariteten för Audyessy och andra funktioner för rumskorrigering i dagens HDMI-mottagare , AV-förstärkare och även som en del av högklassiga högtalarsystem som Wisdom Audio - EQ är inte det läskiga ämnet som det en gång var. För de av oss som älskar musik och vill att våra system ska prestera på sitt bästa sätt är det ett nödvändigt verktyg. Glöm hype om fasförskjutning. Moderna EQ är mycket bättre och fördelarna uppväger nackdelen många gånger.

Teori nr 2: Att spendera mer på utrustning blir bättre ljud än att behandla ditt lyssnarrum
Den sorgliga verkligheten är att det fortfarande finns några entusiaster som tror att du kan komma till ljudhimlen genom att investera enbart i audiofiler utan att någonsin i grunden hantera den grundläggande akustiken i ett lyssningsrum. Detta är helt enkelt inte möjligt. Att investera mer och mer i utrustning kan ge dig mer prestanda, mer exotisk utrustning och mer ljudsmycken - din främsta ljudtillgång är ditt lyssningsrum. Enkla lösningar kan göra stor skillnad.





Bob Hodas hatar absolut med ett passion soffbord, eftersom de reflekterar ljudet precis framför lyssnaren. Att helt enkelt ta bort en (gratis uppgradering) från ett rum kan rensa problem med avbildningen. Behandling av första ordningen av reflektioner på sidan och ovanför ett främre högtalarsystem är ett annat prisvärt sätt att absorbera ljudenergi som kan öppna bredden och höjden. Att behandla hörnen på ett lyxrum i hög kvalitet hjälper också mycket, eftersom det är där basen blir rörig. En enkel rörlås eller annan lösning kan göra hela skillnaden i världen till en kostnad som är en bråkdel av nya högtalare.

Teori nr 3: Det roliga med att vara en ljudfil är resan, inte slutet
Under mina dagar på Cello Music and Film arbetade jag med Mr Mark Levinson - det fanns några audiofiler som var rädda för Cello, precis som andra är rädda för Hodas. De ville inte att ljudresan skulle vara över. De hade inget emot att förlora 50 procent av sin investering (pre-Audiogon-eran) om de var en del av audiofilklubben. De skulle spendera och spendera och spendera ändå kunde de inte använda ett program EQ för att mildremastera en dåligt klingande CD på deras system.





De spenderade inte på sitt rumsakustik men de läste om de senaste och bästa och mest esoteriska ljudkomponenterna och trodde att de var några magiska lösningar, när lösningen på frågan är mer matematisk än vad många sanningssökare är villig att erkänna. Guruer som Yeats, Grimani och Hodas kan visa dig och få dig att 'platta' i ditt rum och ställa in det slutgiltiga ljudet (inklusive bas från en eller flera subwoofers) till din exakta smak. Du vet faktiskt att din investering i audiofil gör sitt bästa. Skulle du byta ut tändstiften i din Ferrari för att se vilken som gav dig mest hästkrafter eller skulle du ta din stående häst till en Dyno och mäta vilken som fungerade bäst för dig.

I slutändan är det att vara stolt över att veta att ditt system fungerar bäst. Studiorna som behärskar och gör de filmer och musik som du gillar mest lever upp till denna standard och vid en viss tidpunkt bör ljudfiler och hemmabioentusiaster också. Kanske den mest övertygande orsaken till att omfamna rumsbehandling och rumsanpassning är det faktum att det är den mest kostnadseffektiva lösningen som pengar kan köpa idag. Med ditt rum inställt kan du uppgradera utrustningen med vetskapen om att ditt rum är solidt. Om du vill göra ändringar i inställningen - det är alltid ett alternativ, men den allt dyrare utrustningen som du köper låter ännu bättre i ett väl gjort rum. Otroligt nog kan du få bättre totalprestanda från billigare utrustning när ditt rum är i ordning.

Resurser:
Bob Hodas
www.bobhodas.com
[e-postskyddad]
510.649.9254

Anthony Grimani
[e-postskyddad]