Sonus faber Cremona Högtalare granskad

Sonus faber Cremona Högtalare granskad

Nere i East Kent har vi en 'tråkig jävelklubb' som möter lördag morgon. Vi diskuterar hi-fi, bilar, musik, kameror, klockor - och allt annat som inte är ungt och kvinnligt eftersom vi alla är 40-plus. Vi räknar bland oss ​​en medlem vars fru så avskyr hi-fi att det gränsar till det patologiska. På 34 år som ljudfil har jag aldrig träffat en person som avskyr ofarlig, oskyldig hi-fi-utrustning med en sådan allödande häftighet.





kan jag få problem med att använda exodus

Men hon älskar Sonus faber Guarneri.



sonus-faber-cremonas-reviewed.gif





Varför? Eftersom Guarneri, som de flesta Martin Logan-produkter och värdefullt annat, levererar sublim prestanda samtidigt som man erkänner att människor måste titta på / leva med utrustningen. Bland världens eftertraktade leksaker lyckas bara hi-fi-utrustning vara både dyr och hemsk. Varje annan form av lyxvaror tar upp objektets närvaro såväl som prestanda. Tänk på det: Det finns väldigt få hemska superbilar. Möbler, smycken och kläder är per definition 'utformade'. Pennor, kameror och klockor är för små och i grunden funktionella för att skada ögat. Så Guarneri betraktas som en milstolpe för vad det gjorde för hur vi betraktar hifi-högtalare, som de mindre radikala men lika revolutionerande Sonus Faber-modellerna före den. Och detta inträffade innan 'anpassad installation' blev en etablerad ljudundersättning.
Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4

Ytterligare resurser



Med Cremona har Sonus Faber tagit det mycket eftertraktade Homage-utseendet (se sidofältet, What's In A Name?) Ner till en något mer tillgänglig prispunkt. Det är inte, av någon fantasi, en prisvärd högtalare för de flesta, £ 4998 per par är långt förbi 'obscent' och långt in i 'vulgärt'. Fortfarande, när det gäller Homage-linjen, underskrider det den mycket mindre tvåvägs Guarneri med £ 300 samtidigt som det erbjuder en extra näve förare och skåp, och det är nästan £ 7000 mindre än den golvstående Amati som den så liknar.

Men att se ut som en skalmodell av Amati på 8,9x18,1x42,9in (WDH) är så långt det går, formen och gallret är de enda vanliga länkarna. Varje förare är annorlunda, specifikationen är annorlunda - även träet är inte detsamma, Cremona är formad av 32 stavar av massiv lönn. Dessutom är ytbehandlingen mediumglans snarare än fullblank, en handpåförd, flerbelagd yta beskriven som 'ekologiskt känslig lack' och ett utseende som så tilltalade den anti-audio-make som nämns ovan.



Som med Amati och Guarneri är skåpformen mer än ett estetiskt uttalande: lutformen utvecklades för att kontrollera resonanser och interna stående vågor. Detta är inte avancerad mumbo-jumbo utan ett tillvägagångssätt för att hantera ett problem som alltid har påverkat högtalare av boxtyp. Den resulterande designen på 68 kg per par är lika till synes död som alla skåp som är formade från de otaliga mineralkompositerna, och Homage-modellerna är särskilt fria från smet eller oprecision. Till och med den diminutiva Guarneri uppvisar bas som förkastar sin storlek, på grund av skåpets integritet och styvhet. Den mycket större Cremona? Dess lägre oktaver - Cremona sägs täcka 32Hz-40kHz - kommer bara att besvikna hjärnskadade.

Högst upp på Cremona finns en Vifa-enhet som ser mycket ut som diskantenheten som Krell gynnar för sina LAT-modeller. Beskriven som en '1in högupplöst ringkylare med kopparmotorsystem', det är anmärkningsvärt för en liten faskontakt i mitten - inte för vanligt för diskanthögtalare. Omedelbart nedanför den och korsar sig med dess omgivning (för att föra förarplatserna så nära varandra som möjligt) finns en 5-tums mitt- / baskon med motionssystemet 'Symmetric Drive', membranet av hårt papper. I den nedre halvan av höljet finns två 6-tums bashögtalare, även papperskonformade och med samma drivsystem.



Crossover-punkter anges inte, men bi-ampere behöver inte kogitera: Cremona använder enstaka ledningar, inte bi-, via skräddarsydda guldpläterade terminaler monterade längst ner på baksektionen. Denna del av skåpet är skulpterad som den hos Amati och innehåller öppningarna i två separata portar, en vardera för mitt / diskanthögtalaren och baselementen. Slutförandet av paketet är en robust metallsockel med justerbara fötter, den korrekta inställningen ger Cremona en ganska svår bakåtlutad lutning för förarjustering.

Liksom Amati men till skillnad från Guarneri för förstärkare, är Cremona en enkel enhet vid 90dB / 1W och med 4 ohm impedans rekommenderar företaget förstärkare i 50-300W-intervallet, som inkluderar deras mycket underskattade Musica-integrerade. Om du läser min tvådelade täckning av Audio Research SP16 förförstärkare och VS55 effektförstärkare kommer du ihåg att jag '' lyckades med '' en drömkombination som jag bara inte förväntade mig. Och ändå mycket mildrat mot det. Trots 90dB / 1W-specifikationen förväntade jag mig att Cremona skulle uppträda atypiskt för en högtalare av det betyget, helt enkelt för att ett nästan decenniums användning av Guarneri har konditionerat mig att mata Sonus Fabers toppmodeller med riklig effekt min session med den verkligt effektiva Amati misslyckades med att 'avstänga' mig trots dess lätta körbarhet.

Medan jag provade Cremonas med förstärkare från 35W / lm upp till 300W / lm, fortsatte jag att återvända till 50W / lch VS55. Det var omedelbart uppenbart att paketet bildade en synergi för att matcha sådana legendariska parningar som de tidiga Krell / Apogee-äktenskapen (och - antar jag - tidiga Linn-plus-Naim om din idé om bröllopssalighet är herr & fru Alf Garnett). Men jag måste varna de av er som denna recension är en guide till ett eventuellt köp: mitt rum mäter 12x18ft, och jag har ingen önskan att spränga trumhinnan. Låt oss bara säga att det var tillräckligt högt för att förmedla majestätet av Kodo-trummande, utan tecken på förstärkare trötthet, eller av högtalare som ber om mer juice. Och det kittlade rosa med den rena grunt av Musical Fidelity Nu-Vista M3.

Läs mycket mer på sidan 2

sonus-faber-cremonas-reviewed.gif

Slutförandet av sessionerna var SP16 förförstärkare, Marantz CD12 / DA12 CD-spelare, SME 10 skivspelare med serie V-arm och en Transfiguration-kassett som matade en Ortofon step-up-enhet. Kablarna var Transparent Ultra hela tiden, medan elnätet var Kimber för förstärkarna, Siltech för phono och Transparent för CD-spelaren. Inga andra justeringar användes, de medföljande fötterna säkerställde att högtalarna parades styvt med terrakontoret.

Välsignat var det en av de sessioner där de första 20 sekunderna satte mönstret för resten av testet, ett fall där inkörningsperioden förbättrades saker och ting utan att avslöja några förändringar i den övergripande karaktären. Vad som hörs första gången ur lådan förblir konsekvent i några veckor, vinsterna som ges genom att springa i högtalarna påverkar nästan enbart de lägsta oktaverna. Och även om det stiker mig djupt för att erkänna det, kan jag förstå varför Sonus Faber vill distansera denna högtalare från Guarneri och Amati: det är en rockers och hemmabioförfattares högtalare, inte ett ömtåligt, delikat, förfinat instrument för den typen av person vars liv börjar med kammarmusik och slutar med opera.

Medan Cremona hanterade med barnhandskar var mina favoritkvinnoröster - Alison Krauss och Corrs och Juice Newton så högt som man kunde önska - högtalaren var också anmärkningsvärd för sitt beteende vid de extrema frekvenserna. Det är motsatsen till LS3 / 5A eller Quad ESL, det är en högtalare som kan skryta med full räckvidd och utan att behöva be om ursäkt relaterad till lugn och ro antingen vid extrema frekvenser eller när du spelar högt. I detta avseende delar den mer med Amati än med Guarneri, vilket förstärker uppfattningen att det bara kan vara ett verkligt avancerat fynd.

Även med sin potential medvetet begränsad av en småförstärkare vacklade Cremona aldrig när den möttes med bombastiskt material, eller när han ibland blev ombedd att spela högre än min norm. Jag har en tendens att slå upp volymen när jag spelar Wheatus 'moderna klassiker,' Teenage Dirtbag ', eller mitt i perioden J Geils Band vid sådana tillfällen, Cremona förnekade sina norditalienska rötter och agerade med en animalisk kraft New York / New Jersey thug. Det var magnifikt.

Men grov, stadionklassad rock är inte en domare för prestandakvalitet, bara för robusthet. Cremona avslöjade en ljudbild så bred som men inte riktigt så djup som Guarneri, de musikaliska bilderna placerade inom ljudområdet till precisionsnivåer som kommer att imponera på LS3 / 5A-användare. I detta avseende får du en glimt av vad Cremona skulle kunna fungera som en hemmabiohögtalare som Martin Logans på mellannivå, det är den typ av högtalare som kan tjäna båda mästarna och bör övervägas för alla 5.1-kanalsystem som ser mycket 2-kanals action. Upplösningen är utmärkt, atmosfären passande luftig, spridningen nästan lika öppen och omsluter som en dipol. I själva verket är den enda dynamiska högtalaren i full storlek i min erfarenhet som betar Cremona för rekreation av ett ljudutrymme, WATT Puppy System 6 ... till fyra gånger priset.

Om någon egenskap skiljer Cremona från dess klassificerade syskon, kan det bara vara de hårdare, skarpare kanterna vid frekvensens ytterligheter, mindre personlighetsegenskaper förvärras av solid state-förstärkare och tillräckligt skäl att använda Cremona med ventiler. I den meningen är det mer 'hi-fi', mer spännande, men lite mindre realistiskt. Till och med a capella-sången i Persuiations avslöjade detta att du inte behöver mata den husmusik eller massor av samplade effekter för att väcka ytterligheterna. Och för många kommer gnistan att föredra framför Guarneris nästan avslappnade attityd.

Vad vi har här är en Sonus Faber-modell som är svår att kategorisera. Medan mina ögon identifierar det som en hyllningsmodell, gör mina öron det inte. Cremona är en högtalare för dem som tillber Amati / Guarneri-utseendet, men som föredrar ett livfullt, djärvt ljud framför förfining och subtilitet i Homages. Vi måste dock vara tydliga med detta: Cremona är i hög grad en Sonus Faber, men det är mer en vuxen konsert än en fattig mans Amati.

På grund av en förstärkarmatch med Guarneri som jag kommer att rapportera om senare i år tror jag nu att Guarneri snarare än Amati är Serblins mästerverk. Längs kommer Cremona, som ger dig en smak av Amati-ljudet och allt dess utseende och finish till mindre än priset på Guarneri, så jag måste lägga till följande: Guarneri kan vara den finaste talaren Franco Serblin någonsin har utvecklat, men Cremona är det verkliga fyndet i förpackningen.

Man, jag skulle hata att vara en högtalartillverkare som säljer någonting inom en grand av 5k. Om utseendet kunde döda skulle liken vara Cremonas rivaler.

Absoluta ljud, 58 Durham Road, London SW20 0DE. Tel 0181 971 3909, FAX 0181 879 7962

SIDORAT: VAD ÄR I ETT NAMN?
Sonus Faber räknar inte Cremona som en del av Homage-serien. Ändå talarens namn heter staden som hedras genom modellerna Amati, Guarneri och (den kommande) Stradivarius, den använder samma 'violinsträng' -galler, den ser ut precis som en baby Amati och i själva katalogen anges att, 'Cremona-projektet är en hyllning till staden som är vårdnadshavare för konsten och traditionen för lutetillverkning.' Så det är en hyllningsmodell, eller hur? Nej, och här är varför: Cremona är faktiskt en del av en ny serie, en som Sonus Faber vill skilja sig från Homage, som är deras flaggskeppssortiment. På grund av ett pressembargo kan jag inte diskutera vad som kommer. Det räcker med att säga, det område som Cremona är en del kommer att adressera mer än två kanaler. Men om det inte är Homage, varför kalla det 'Cremona'? Varför inte Vicenza eller Brooklyn eller Peoria? Var jag kommer ifrån, om det ser ut som en anka, låter som en anka och skit som en anka, är det en anka. Så för mig är Cremona '' entry-level Homage ''. Tyvärr, Franco.

Ytterligare resurser