Home-theater-designers
Numera är orden 'komprimeringshorn' inte mycket om när man diskuterar stereoanläggningar. Omvänt har begreppet 'unik' blivit ganska vanligt i redskapsbeskrivningar faktiskt, många tycks tro att 'mest unika' är korrekt engelskanvändning. Det är inte. Många av komponenterna som får den 'mest unika' titeln är inte så speciella, men tänk om jag sa att det fanns en ny högtalare som kvalificerar sig som unik (inte mest unik eller mycket unik) eftersom den kombinerar gammal teknik i en nytt sätt att skapa en mer rumsvänlig högtalare som samverkar mindre med ett rums akustik än de flesta konventionella högtalarkonstruktioner?
varför kör min hårddisk på 100
Detta är vad du får med det senaste erbjudandet från Spatial Audio, M3. Det är en högtalare som använder en öppen baffeldesign kombinerad med en kompressionsdrivare i ett koaxialt arrangemang för att uppnå ett ljudresultat som inte kan erhållas från någon konventionell box, linjearray, elektrostatisk eller till och med dipol design.
Rumsljud är hjärnbarnet till Clayton Shaw, vars första företag, Emerald Physics , grundades 1978. I början var Emerald Physics ett 'projektföretag' där Shaw arbetade med prototyper för sina andra kunder, som inkluderade ett antal professionella ljudtillverkare. 2006 tog Shaw sitt senaste proof-of-concept-projekt till Rocky Mountain Audio Show, där han träffade ägaren till Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman var så imponerad av prototyperna att han uppmuntrade Emerald Physics att bygga det som kom att bli Emerald Physics CS2 , som debuterade vid Rocky Mountain Audio Fest 2007. År 2009 hade Emerald Physics över 25 återförsäljare, men Underwood Audio har sålt flest högtalare. Under 2010 sålde Shaw Emerald Physics och all dess immateriella egendom till Underwood Audio och gick med på att fortsätta utforma Emerald Acoustics-högtalare under de kommande tre åren under en konkurrensfri klausul. De modellerna 2.3 och 2.7 var Shaws senaste Emerald Physics-design.
Under 2010 skapade Shaw också Spatial Audio, vars första produkter var datorljudinstallationer med Mac Minis och en mjukvarupaket som kombinerade sofistikerad EQ med förmågan att hantera flera crossovers-kanaler. Jag granskade datorsystemet Spatial Audio för The Absolute Sound 2012. 2014 släppte Shaw de första Spatial-högtalarna, M1 och M2, följt 2015 av hans senaste design, M3 och M4.
Denna recension kommer att fokusera på M3-högtalaren. Dess basmodell Turbo kostar 1 995 USD per par. Turbo S-versionen som skickas för granskning lägger till den senaste komprimeringsdrivrutinen Spatial M25 och höjer priset till 2 595 dollar per par. Förutom sin unika design (som jag kommer att förklara i detalj i nästa avsnitt) har M3 20 års garanti på delar. Så säkert är Clayton Shaw att hans design, med drivrutiner som kommer från professionella tillverkare av ljud- och ljudförstärkningsutrustning, kommer att klara alla svårigheter i hemmabruk.
Spatial M3 är en tvåvägsdesign med 800 Hz delningspunkt mellan dess koaxiella kompressionsdrivrutin och dess dubbla 15-tums mellanhögtalare. Med en effektivitet på 94 dB vid en watt / meter är M3 en mycket effektiv design med en mycket jämn nominell impedanskurva på fyra ohm som kan drivas framgångsrikt även med en liten effektförstärkare. M3 är en öppen baffel-design som inte har någon kapsling eller låda. Istället är de två 15-tumsdrivrutinerna monterade på en tre tum tjock baffel som mäter 17 tum bred och 42 hög. M3: s dispersionsmönster styrs tätt av designen till att vara 80 grader horisontellt och vertikalt över hela frekvensområdet från 32 Hz till 20 kHz.
För att uppnå sin höga effektivitet och kontrollerade spridning använder M3 en kompressionsdrivrutin för sin tweeter / mellanregister. En kompressionsdrivrutin använder en annan teknik än en konventionell dynamisk drivrutin. Det kallas en kompressionsdrivare eftersom området för högtalarmembranet är betydligt större än halsöppningen på det horn som det är fäst på. Hornbelastade kompressionsdrivrutiner kan uppnå mycket hög effektivitet, cirka tio gånger effektiviteten hos direktutstrålande dynamisk drivarhögtalare. En 'lins' i hornets hals sträcker sig och slätar ut förarens övre frekvensrespons, medan hornets form styr spridningsmönstret. Till skillnad från högtalare som använder en dome- eller band-diskant, har M3 samma dispersionsmönster för sina övre frekvenser som de lägre. När du går runt M3 kommer du att märka att högtalaren inte genererar mycket ljud från baksidan eller sidorna. Detta beror på dess öppna baffeldesign, som faktiskt avbryter sidoljud samtidigt som ljudet som kommer bakifrån minskar. Detta liknar vad som händer med en elektrostatisk linjearray, men M3 genererar inte lika mycket ljud på baksidan eftersom kompressionsdrivrutinen inte genererar en del av sin utgång på baksidan som de flesta elektrostatiska linjearrayer gör.
Basresponsen i M3-designen är också annorlunda än med en konventionell högtalare med förseglat eller portat skåp. De flesta högtalarnas basrespons är rundstrålande under 100 cykler eller så och bildar högre lågfrekventa SPL-trycknivåer runt och bakom högtalarna själva. En öppen baffel design är dock annorlunda. Utan skåp eller portarrangemang för att förstärka basfrekvenserna genererar en öppen baffel-design inte samma tryckzoner runt högtalaren. Istället är basen riktad - den kommer ut från högtalarens framsida i ett riktningsdispersionsmönster som styrs av förarens membranform. Detta dispersionsmönster samverkar med rummet mycket mindre än någon konventionell skåpdesigns rundstrålande basdispersionsmönster.
En av de största nackdelarna med de flesta kommersiellt tillgängliga hylskompressionsdrivrutinerna är att de inte har linjär frekvens, särskilt i området 1000-4000 Hz som är så kritiskt för korrekt övre mellanregisterrespons. Clayton Shaw kringgick den här frågan genom att använda en digital EQ för att korrigera dessa problem på sina tidigare Emerald Physics-design. För Spatial M3 kunde Shaw arbeta direkt med en drivrutintillverkare för att utveckla en kompressionsdrivrutin med en annan objektivkonfiguration som inte längre behövde digital EQ för att hålla den mer linjär i frekvensrespons.
Anslutningen
Att installera M3 Turbo S-högtalarna i mitt dedikerade lyssnarrum var relativt enkelt. De tidigare högtalarna var ett par Emerald Physics CS 4.3-högtalare, och inte överraskande slutade Spatial M3 Turbo S-modellerna med en mycket liknande placering och tå-in. Jag vinklade M3: erna så att de vändes direkt vid mittlyssningspositionen. Jag använde spikarna som följde med M3 för att fästa dem stadigt på betonggolvet under mattan.
Under större delen av recensionen använde jag sex fotars Audience AU24SX-högtalarkabel för att ansluta M3 till en serie förstärkare - inklusive April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 och Bel Canto M600s . Jag använde också WireWorld Eclipse 7-högtalarkabel under översynen.
Mitt huvudlyssningsrum har, i bostaden, ett par JL Audio Fathom F-112 subwoofers som jag brukar använda för att förstärka mitt systems låga bas. Först försökte jag en vanlig THX-typ crossover-inställning med 80 Hz som delningspunkt mellan M3 och Fathoms. Efter några veckor märkte jag att medan det var mycket bas i rummet (speciellt i tryckzoner) så fick jag inte så mycket bas som jag ville ha i min lyssningsposition, så jag försökte något annat. Istället för att använda 80-Hz delningen som är inbyggd i min Parasound P7 förförstärkare, tog jag bort den från kretsen och gav både M3 och JL Fathoms en full-range signal. Sedan använde jag Fathoms inbyggda crossover för att ställa in dem på 50 Hz. Detta tvingade M3 att täcka mer av basregionen. Eftersom M3-basen är mer riktad hittade jag mindre basuppbyggnad i rummets tryckzoner och mer bas som kom i mina öron.
En annan fördel med att använda detta crossover-schema är att det minskade 60- / 120-Hz lågnivåbrum från JL Audio Fathom-subwoofern från knappt märkbar till ingenting. De positiva effekterna av ett helt brumfritt system (även vid extremt låga volymnivåer) är otaliga.
Med de flesta fullhögtalare, särskilt mindre effektiva, får du en hel del utrymme genom att rulla av den låga basen till en subwoofer. Eftersom M3 är så effektiva högtalare med exceptionell effekthantering (de är verkligen svåra att förstöra via höga SPL-nivåer), finns det ingen praktisk fördel att rulla av sina låga frekvenser, förutom kanske om du försöker använda en fem-watt eller mindre effektförstärkare för att driva dem. I de flesta rum, med vilken förstärkare som helst som ställer ut mer än 50 watt RMS, bör du köra M3s hela sortiment så att du får alla fördelarna med deras mer riktade baspresentation.
Prestanda
Som du kan förvänta dig av en högtalare som i huvudsak är en poängkälla på grund av sin koaxiala diskant / mellanregister, är Spatial M3 Turbo S-högtalarbilden liksom vilken högtalare jag någonsin har använt. Om du gillar att identifiera avbildning levererar M3-bilderna det i glatt överflöd. Ta till och med den tätaste, mest flerspårade mixen du äger, kasta den på din skivspelare eller digitalspelare, och du kommer att bli förvånad och glad över hur enkelt det är att identifiera och följa varje del eftersom varje instrument och sångare har en viss plats, fast förankrad i rymden. Inte bara kan M3: erna producera enastående lateral lokalisering, men med rätt källmaterial och effektförstärkare producerar M3: erna en övertygande tredimensionell bild. Av förstärkarna som jag hade i huset under granskningen hade Pass Labs X-150.3 den mest djupgående, följt noga av de nya Bel Canto M600-monoblocken (som var bland de tystaste effektförstärkarna när de var anslutna till M3-enheterna.)
Jag har ett väldigt tyst lyssnarrum med i genomsnitt 35 dB omgivande rumsbuller. Detta innebär att allt främmande ljud som kommer från systemet märks. Eftersom Spatial M3 Turbos är så effektiva måste din elektronik vara tyst och ljudfri. Jag tyckte att en hel del av mina äldre effektförstärkare inte var tysta nog att använda med M3. Båda mina ursprungliga Adcom GFA-535II effektförstärkare hade några låga RF-problem. Till exempel kunde jag höra en radiostation om jag satte öronen nära M3-förarna. Med min Dyna Stereo 70 fanns det en låg nivå 120 Hz brum som var tillräckligt hög för att vara distraherande. Till och med min 17-åriga Pass Labs X-150.3 hade lite mer väsande och låg ljudnivå än jag skulle ha velat, vilket fick mig att skicka tillbaka det till företaget för en renovering. Jag hittade tre effektförstärkare som var tyst nog för att passa fint med M3: erna April Music Eximus S1, NuPrime ST-10 och Bel Canto M600. Alla dessa tre förstärkare är höghastighets klass D-varianter med extremt tysta strömförsörjning och extremt bra signal-till-brus-specifikationer. Om du också har ett tyst rum kommer du också att märka M3s behov av elektronik med låg ljudnivå och frontend-enheter.
Även om mitt rum har genomgått ganska omfattande behandlingar för att minska tidiga reflektioner, stående vågor och andra basproblem, fann jag fortfarande att M3: s mer riktade bas gav mycket mer tillgänglig bas än vad jag tidigare hade fått med andra högtalare. Att blanda M3s bas med JL Audio Fathom F-112s låga bas var lätt och de slutliga resultaten var lika sömlösa som jag har hört från ett system som använder subwoofers. Molly Moores nya Shadow of the Sun EP har massor av lågfrekvent EDM-synthbas kombinerad med elbas. Genom M3-systemet var alla basfrekvenser snabba, täta och stora, men de var alltid helt under kontroll.
Eftersom M3s drivrutiner i grunden är modifierade pro-ljudkomponenter, var de utformade för att klara höga SPL-nivåer. Och eftersom M3 Turbo S-högtalarna är så effektiva kan de spela högt med mycket lite kraft. Detta innebär att dessa högtalare, om du vill, kan döva dig med höga SPL-värden hela dagen, så du bör vara försiktig så att du inte oavsiktligt spränger dig själv till tinnitus. Till skillnad från de flesta konventionella dynamiska högtalare, som kommer att ha lite extra förvrängning vid högre SPL, kommer M3s att spela rent för långt förbi alla sunda personers komfortnivå.
Jag är ett stort fan av högtalare som använder något annat än en vanlig crossover i regionen 1000 till 2000 Hz, vilket är vad du hittar på de flesta konventionella tvåvägs dynamiska högtalare. Jag använder de crossoverfria Audience 1 + 1 V2-högtalarna i mitt nearfield-övervakningssystem och spenderar också mycket tid på att lyssna på plana hörlurar, som också saknar en crossover. Även om Spatial M3-högtalarna använder en crossover, är den nere vid 800 Hz, vilket ligger under den kritiska övre mellanregionen. Jag tyckte att M3-enheterna hade en jämn och sammanhängande mellanregistrering som jag vanligtvis associerar med ett transduktorsystem som inte har en delning i det övre mellanregionområdet. Även om jag inte hade en effektförstärkare med låg effekt, ena änden för att passa ihop med M3 Turbo S-högtalarna, misstänker jag att kombinationen skulle ge en mellanregister att dö för.
Jag är inte en ung bock längre, och förra gången jag testade min hörsel var något över 14 kHz en fantasi. Ändå tyckte jag att M3: s övre frekvenser var helt rätt med de effektförstärkare jag hade till hands. Om det är något som inte stämmer med M3: s övre frekvenspresentation är det långt över mina egna övre frekvensgränser.
Nackdelen
Den mest problematiska aspekten av Spatial M3 Turbo S är att matcha högtalaren till rätt förstärkare. Eftersom den är 94 dB effektiv behöver M3 inte en kraftfull förstärkare, men den behöver en låg ljudnivå. Min 17-åriga Pass X-150.3 effektförstärkare, som passade perfekt med mina 90-dB effektiva Dunlavy SC-VI-högtalare, visade sig vara för högljudd att använda med 94-dB-effektiva M3-högtalare, liksom mitt lager Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II och GFA-545. April Music Eximus S-1 och Bel Canto 600M mono-blockförstärkare var båda bra matchningar för M3, liksom vilken förstärkare som helst som har signal-till-brus-specifikationer över genomsnittet.
Som alla högkvalitativa högtalare kräver Spatial M3 en korrekt installation för att närma sig den fulla ljudpotentialen. Att placera M3: erna för nära en främre eller sidovägg eller placera dem i ett icke-symmetriskt rum där sidoväggarna är ganska olika på avstånd eller fysisk smink kommer att ha en negativ effekt på högtalarens förmåga att optimera bilden och generera ett jämnt fördelat frekvenssvar . Dessa problem kommer dock att vara mindre allvarliga med M3 än någon vanlig högtalare på grund av M3: s kontrollerade spridningsmönster.
Jämförelse och konkurrens
Medan Emerald Physics erbjuder liknande mönster är nästan alla Emerald Physics-design antingen dyrare (till exempel den utmärkta CS 4.3) eller har en enklare drivrutin (till exempel EP-X). Flera av Emerald Physics-designen kräver också fyra förstärkningskanaler, vilket kräver användning (och kostnad) av ytterligare effektförstärkare. De flesta Emerald Physics-design använder också en digital crossover / EQ för att jämna ut kompressionsdrivarens frekvensrespons, vilket inte behövs på Spatial M3 eftersom det har en anpassad kompressionsdrivrutin istället för den mer standardenheten som användes med CS 4.3.
Även om det finns ett antal konventionella högtalare med begränsat spridningsmönster, kan bara hornbelastade mönster ha ett helt kontrollerat spridningsmönster som M3. De flesta horndesigner (särskilt äldre) är dock stora matriser som kräver mycket utrymme runt dem. Vissa hornhögtalare är så stora att de bara kan fungera i ett ganska stort rum, men M3 kan användas i ett blygsamt rum på grund av deras unika designegenskaper.
Slutsats
Som alla vet är det praktiskt taget omöjligt att komma på något helt nytt under solen, men en smart högtalardesigner kan komma med en kombination av idéer som aldrig tidigare har använts tillsammans. Det är precis vad Clayton Shaw har uppnått med Spatial M3 Turbo S. Det är en högtalare av horntyp som använder en kompressionsdrivare för att uppnå en kontrollerad spridning som är identisk med 80 graders vinkel över hela sitt frekvensområde. Förutom erbjudanden från Emerald Physics kan inga andra högtalare erbjuda liknande prestanda när det gäller effektivitet och kontrollerad spridning.
För $ 2600 kan du hitta högtalare som kommer att spela högt, eller högtalare som kommer att se bra ut, eller högtalare med låga mängder mellanregisterfärg, eller högtalare med bra basförlängning - men det är sällsynt att hitta en högtalare till det här priset som gör alla dessa saker exceptionellt bra. Spatial M3 Turbo S uppnår exakt det. Denna 'nästan' unika design erbjuder alla fördelarna med en hornbaserad design utan problem med placering eller överdriven sonisk personlighet. I många rum, särskilt de med basproblem, kan Spatial M3 Turbo Ss prestera på en nivå som är omöjlig att uppnå från en mer konventionell design utan DSP eller rumsbehandlingar. Sammanfattningsvis, om du är ute efter nya högtalare är du skyldig dig själv att överväga Spatial M3 Turbo S. Det kan göra allt.
Ytterligare resurser
• Kolla in vår Golvstående och Audiophile högtalare kategorisida att läsa liknande recensioner.
• Besök Spatial Audio-webbplats för mer produktinformation.