Marantz CD-16 CD-spelare granskad - HomeTheaterReview

Konventionell visdom säger oss det CD-spelare kan bara ha blivit bättre, och att alla 1994-spelare kommer att 'blåsa bort' något från, säg, 1989. Kanske är detta sant vad gäller transportsektionerna. Du kan till och med använda detta för att argumentera för D / A-omvandlare . Och ändå finns det två 'vintage' -spelare i min erfarenhet som är lika musikaliskt tillfredsställande som vad som helst på marknaden idag. Och båda kommer från 1980-talet, inte från 1990-talet.

Ytterligare resurser
• Läs fler recensioner av källkomponenter från HomeTheaterReview.com.
• Hitta en mottagare för att para ihop den här källan.
• Se mer om audiofilvärlden på AudiophileReview.com .
• Diskutera alla typer av redskap på hometeaterutrustning.com .

hur man gör en jpg mindre

California Audio Lab Tempest IISE har länge varit en favorit för mig trots att den använde en av de otäckaste transporterna som Philips släppt lös någonsin. De som kommer ihåg att det är en ventilspelare, vilket betyder att dess analoga sektion är rörbelastad, kommer att argumentera (rätt) för att dess överklagande låg i den eufoniska färgen som tillhandahålls av dess rörsektion och att jag har 'fel' att gilla det. Mazel tov, men då förbehåller vi oss alla rätten till partialitet baserat på personlig smak, därav trohet från sektorer i hi-fi-samhället till enstaka triodförstärkare, elektrostatiska eller bandhögtalare, Linn-elektronik och andra 'individualistiska' tillvägagångssätt. Men den andra spelaren som fortfarande håller sig själv trots att hela generationerna har gått är Marantz CD-12 som inte är ventil, företagets första flaggskeppsspelare med två lådor.

Det är ingen tillfällighet att de två 'överlevande' är de två jag heter Marantz 'Ken Ishiwata berättade för mig' långt tillbaka när 'att den analoga eufonin i Tempest IISE var hans riktmärke för solid-state CD-12. Och det är Ken igen som har vänt sig till det förflutna för att förse oss med något läckert för närvarande. Den här gången var han dock tvungen att titta in i Marantz-arkiven, tillbaka till sin egen skapelse. Den nya CD-16 är i själva verket en användarvänlig, prisvärd version från 1990-talet av CD-12 genom den nuvarande flaggskeppsmodellen, CD-15 - den senare är ett djur på 4500 £. (Det är intressant att notera att om 12-talet skulle återgå till produktion, skulle inflationen se till att den såldes för cirka 7000 £ till dagens priser.) CD-16: s externa delar ger inget bort vad gäller detta berömda arv. , även om priset på £ 1200 säger att det inte är en ersättning för CD52.

En enda box-spelare med den rena familjestilen som är Marantz i mitten av 90-talet, CD-16 är verkligen en 'ekonomi-CD-15', som till exempel saknar den senare solida aluminiumkonstruktionen. Men dess inre är helt kopparklädda som det kära syskonet, alla ledningar är syrefria och båda maskinerna är DAC7-baserade. Istället för CD-15: s toroidtransformator använder CD-16 en E-kärntyp och det nekas CD-15s balanserade utgångar. Båda spelarna använder samma DAC, men CD-16 har 'vanliga' snarare än datoranpassade par. En annan skillnad är att den nästan fyra gånger dyrare CD-15 bär lite mer avskärmning.

Det är den fysiska sidan av det. Men Ken fortsätter med att säga att Marantz har erkänt behovet av en slags sonisk skräddarsy, vilket påminner mig om en liknande dikotomi i en annan tillverkares filosofi. Så låt mig gå en stund in i högtalardesign, bara för att hjälpa dig att förstå varför CD-16-ljudet inte liknar det för CD-15 som det är modellerat på.

När Sonus Faber introducerade Guarneri Homage noterade lyssnarna att det var helt olikt Extrema med samma pris. Guarneri är allt finess och neutralitet och delikatess, medan Extrema är kraft, energi och precision. På frågan om detta sa designern Franco Serblin att den ena representerar hjärtat och den andra sinnet. Eller, om min begränsade italienska klarar uppgiften, representerar den ena konsten och den andra tekniken. Hur som helst var jag nöjd med beskrivningen och såg i den inte en oförsonlig konflikt utan en idealisk lösning på ett problem som har orsakat en större ljudskiva. Tubes v. Transistors, LP v. CD - de är alla hjärt- / hjärnproblem, det som håller oss alla galen.

Ken Ishiwata sa i stort sett samma saker som Franco Serblin, och Marantz erkände ett behov av att ta itu med båda metoderna för digital uppspelning. Och CD-16 lutar säkert mot hjärtat, mot konst och mot analoga traditioner som digitala purister skulle få oss att överge. (Rövhålen ...) Ishiwata tillskriver de soniska skillnaderna mellan spelare som delar så mycket gemensamt med typen av strömförsörjning och dess tillämpning, till den mekaniska konstruktionen och hur enheten är inställd och till konfigurationen av utgångssteget. 'DAC bestämmer inte ljudet. Avrättningen gör det, sa han till mig när spelaren levererades för granskning. 'Analoga färdigheter avgör ljudet. Digital teknik kan aldrig göra detta. ' Det är definitiva, säkra uttalanden som detta som förklarar varför Kens mugg visas i Marantz europeiska reklam.

Minimalism definierar CD-16s frontpanel. En utbuktning över toppen innehåller öppningen för CD-facket, den omfattande skärmen som ger information om tid och spår samt knapparna för uppspelning / paus / stopp. Under detta, i den plana nedre delen, finns på / av, föregående / nästa, upprepning och öppna / stäng knapparna, samt en knapp för att helt eller delvis stänga av skärmen. Alla funktionsfält på och öppna / stänga dupliceras på den handhållna fjärrkontrollen, tillsammans med ett numeriskt tangentbord och alla underfunktionstangenter som indexfunktion, FTS-spårprogrammering och A-B-upprepningsläge.

Audiofil schizofreni kännetecknar bakpanelen, och jag kan bara föreställa mig konversationen mellan formgivarna och bönadiskarna när de valde mellan nödvändiga och valfria faciliteter, kostnadsrelaterade eller på annat sätt: 'Tja, TOS-länk tillbejdas inte exakt bland höga -ender, så varför dike vi inte det? ' 'AT & T optisk kommer att höja priset.' 'Vi kanske borde ha balanserade resultat.' Vid något tillfälle bestämde någon sig för att välja samma minimalism som bestämde den främre terrängen, förmodligen inser att - oavsett vem du kan inkludera - kommer du aldrig att fördömas av anala ljudpurister för att lämna något ut. Och så allt du hittar på baksidan är phono-utgångar för den analoga signalen och en klämma av RCA-typ koaxiala digitala utgångar.

hur man gör en bra ångprofil

Läs mer om CD-16 på sidan 2.

Mäter en något bredare än vanligt 455 mm på grund av 'vingar' på
fascia (och dessa har inget att göra med feminin hygien, trots
den senaste och underbara Tampax-annonsen på TV som jämför Compact Disc med en
tampong ...), CD-16 verkar betydande men ändå kompakt: höjden är bara
138 mm och djupet 360 mm. Men plocka upp sugaren och njut av dess 13 kg
vikt. Du vet att det här är en solid maskin. Och soliditeten sträcker sig
för att inkludera en gjutversion av CDM4-transporten snarare
än den otäckaste plastversionen. Oavsett om CD-16 verkligen behöver
kylanläggningar, eller kanske är det bara en stilistisk länk till en viss
ventilspelare har enheten rätt vinklade ventilationsöppningar över toppen och
en nötande kylfläns på baksidan. Allt sagt, detta är en väsentlig
spelare, motsatsen till fjäderviktarna i 200-sektorn.

Ishiwatas beskrivning av CD-16 som 'son till CD-12' var rätt
på märket. En av 12-talets större härligheter var alltid dess lägre
register. CD-16: s bas glider mellan det mjuka, fulla
gräddostig botten av CAL Tempest och den torrare, snyggare basen av
'techno' skolan - precis som CD-12. Detta är CD-bas för LP
älskare, rika och rikliga och kontrollerade utan att lida heller
mycket rörliknande sogginess eller (värre) ett diskotek. Debuten CD
från Collective Soul (på WEA) är min senaste låga måttstock - det finns
Bass From Hell på denna uppsättning - och den har förmågan att förvirra mindre
spelare. Mer oroande är hur den nedersta oktavinformationen kan
överväldiga lyssnaren, verkliga magsårande mängder och förlängning.
'16 håller allt ihop samtidigt som det inte föreslår ett ögonblick
det finns onödig filtrering eller oönskad återhållsamhet. Det här är
slags botten-jonglering som skiljer budgeten från high-end.

Men signaturljudet som gör CD-16: s före detta sådana
stand-out-spelare är den analoga replikeringen som syns i mittbandet
upp genom diskanten. Med risk för att låta som en ursäktare för
verklighet - verklig, akustisk musik är analog oavsett om du gillar det eller inte
- CD-16 lyckas fortsätta analoga traditioner i en
allt mer syntetisk (läs = digital) värld.

När spridningen av komprimering och datareduktion blir så mycket
mer hotfullt, så mycket mer av en attack mot naturligt ljud, måste vi
var tacksam för gester som CD-16. I synnerhet mittbandet
är en stressfri zon, dynamisk och öppen och klar, men ändå besitter
konsistens och värme. Detta är inget avskalat cybervärldsintryck av
ljud. Den är frodig och tredimensionell, med kropp och substans.
Dessutom har den dimensionell 'trovärdighet', och jag är frestad att tänka på
det inte bara som CD-12 Redux utan som en vuxen version av dess lilla
bror, CD-52 MKII SE. Den har musikalitet, livet och
'närvaro' av '52, men med öppenhet och detaljer inte tillgängliga
från den 299 skatten.

När din uppmärksamhet fokuserar på diskanten förväntar du dig kanske en
dulling, en avrullning som fortsätter den söta känslan. Inte så. De
CD-16 har förlängning hela vägen till ohörbarhet och övergående attack
det är bara några punkter som är blyga för hastigheten eller koherensen än så
erbjuds av mästare från Krell eller Theta. Vad du har betalat för, dock
är baksidan av den rent techno, så du får värmen och
perfekt graderad förfall som föreslår ett helt analogt system. Det är en
mindre avvägning, som Guarneri kontra Extrema, men det finns inga knep.
Du vet när du går in med öppna ögon att man pratar med hjärnan,
den andra hjärtat.

bästa stället att köpa renoverad macbook

Detta sent in i CD-eran, när så mycket av hi-fi-utvecklingen är
taget som en fait accompli är det nästan för mycket att kräva av de flesta
tillverkare att de ger ett val som avviker från företaget
politik. Marantz verkar ha fattat ett medvetet beslut att tjäna båda
musikälskaren och audiofilen - två olika djur oavsett om vi
gillar det eller inte, och brukar bara serveras av enskilda komponenter som kostar
roliga pengar. Med CD-16 har vi en spelare som gör det till sitt pris
peka på vad CD-52 MKII SE gjorde för budgetsektorn: det erbjuder
musikalitet utan informationsförlust, en sken av analog värme
från ett annars kliniskt medium. Det är definitivt inte spelaren till
val för siffror. Det är vad du matar in i din enda,
trioden oavsett utan att känna mig som Quisling.

Ken Ishiwata slår igen.