Home-theater-designers
Sonus fabers Gravis VI-subwoofer är helt enkelt den vackraste delen av AV-utrustning som någonsin passerat min tröskel. Det är ett udda uttalande att göra om en sub, för att vara säker, och verkligen ett udda sätt att börja någon granskning. Men det kan helt enkelt inte förnekas att dess design är det första du märker med Gravis VI. Det är förmodligen det andra, tredje och fjärde du märker också.
När du väl har vant dig vid det läderinpackade chassit, den handfärdiga trätopparen och det undervisade stränggallret finns det fortfarande delar av Gravis VI: s design att klämma på. Förutom att det är ett underbart kit, är det också ett avgörande ovanligt ur designmässig synvinkel. Gravis VI är en förseglad design med dubbla aktiva drivrutiner, med ett par trilaminerade 'ParaNanoCarbon' 12-tums kottar som drivs av en AB-förstärkare på 1800 watt. Istället för att montera sina förare i opposition kokade Sonus faber dock en konfiguration som involverar en frontmonterad förare och en bottenmonterad förare vars magnet, röstspole och spindel faktiskt hänger ut ur skåpet, med magneten som sjunker in i ett hål i sockeln, över vilken huvudskåpet sitter.
Oavsett dina initiala tankar om en sådan konfiguration, det resulterar i, eller åtminstone bidrar till, en subwoofer med imponerande specifikationer, inklusive en -6dB-punkt på 18Hz och en -3dB-punkt i närheten av 20Hz. Det är verkligen inget att nysa på från ett skåp av den här storleken, som inte exakt faller in i kategorin 'kompakt' men verkligen inte äter upp så mycket utrymme som många andra högpresterande sub. Sammantaget mäter Gravis VI 24,2 tum högt och 17,6 tum brett och 23 tum djupt. Det är nästan lika långt som Paradigm Defiance X15 Jag granskade nyligen, även om Sonus faber helt enkelt inte känns någonstans nära lika stor, kanske på grund av dess flytande design, och kanske på grund av dess betydligt smalare frontprofil.
Hur som helst är Gravis VI utformad för mycket olika rum - och mycket olika system - än X15. Konstruerad och utrustad för att passa bra för Sonus fabers egna högtalarsamlingar för hyllningstradition och referens, med priser som kostar uppåt $ 130 000, Gravis VI bär en premiumprislapp på € 6 000 i EU och $ 7 000 i USA, vilket ger det mer på lika villkor med JL Audio's f212v2 när det gäller pris. Men om estetisk förfining ligger högst upp på din prioritetslista för en ny sub, vågar jag säga att Gravis VI, med sin lyxiga italienska stil, spelar runt i territorium helt och hållet, åtminstone när det gäller subwoofers.
Anslutningen
Med en stridvikt som bara är blyg på 115 pund, är Gravis VI inte en som du kommer att avboxa och positionera av din ensamma, troligen, men Sonus faber har packat suben så att det inte är en björn att komma ur lådan inte heller skumskäret mellan lådan och subwoofern. Själva skåpet kommer i en robust påse, snarare än den tunna plasten eller trasan som finns som omsluter de flesta underdelarna, och instruktionerna (vänd upp och ner, öppna, vänd igen, lyftbox, voilà) är tydliga och lätta att följa. På toppen av underdelen (faktiskt längst ner i lådan när du väl har vänt lådan om och om igen) hittar du en 5-fots strömkabel, ett rengöringssats bestående av Cristalux-spray och en mikrofiberduk och gallret för Gravis VI. Den senare kommer ut ur lådan som ser ut som en hög med svart spagetti som trasslar sig runt ett par ätpinnar, men några minuter av avveckling och viss spänning som appliceras under installationsprocessen kommer att räta ut dessa strängar slick-split och fästa de två stödet stavar till själva suben är inte så svårt.
Förutom sitt par obalanserade RCA och par balanserade XLR stereo / LFE-ingångar, har Gravis VI också en högnivå Speakon-kontakt, vilket är lite av en ovanlig syn på denna sida av dammen, åtminstone inom konsumentelektronik .
Underdelen har också en Bluetooth 4.0 LE-antenn för anslutning av Gravis Sub Control-appen för iOS- och Android-enheter. Appen ger dig inte bara tillgång till Gravis VI: s fyra EQ-förinställningar - Audiophile, Cinema, Night och Streaming - men det är också där du hittar crossover-inställningar (variabla mellan 40 och 150Hz), faskontroll (0 till 360 grader), parametrisk EQ (åtta filter), fördröjning och den automatiska rumskalibreringsfunktionen. Det senare fungerar genom att låta dig hålla din mobila enhet nära själva suben medan testtonerna spelas upp och sedan flytta tillbaka till din lyssningsposition för en annan serie toner. Det är snabbt, det är enkelt, det är enkelt, och det gör faktiskt ett tillräckligt bra jobb med att förbättra stående vågproblem som du kanske tycker att du inte behöver använda rumskorrigering på din förförstärkare eller mottagare, beroende på ditt rums materiella smink . Det är naturligtvis också praktiskt för 2.1-system, varav många saknar rumskorrigering eller PEQ helt.
Elektronik i detta system var lite varierande, även om min Roku Ultra och Oppo UDP-205 var vanliga källor. För förförstärkare bytte jag en hel del mellan min Marantz AV8805 och Emotiva XMC-1 förförstärkare, med Emotivas nya RMC-1 kastad i mixen lite, mest mot slutet av min utvärdering.
En sak som nämns när det gäller inställningen av Gravis VI: medan montering och appbaserad inställning och justering av dess olika funktioner är ganska enkla och intuitiva, kan placeringen av suben i rummet kräva lite mer experiment än du van vid. Sonus faber verkar, som anges i manualen för Gravis VI, att gynna sidoväggspositionering, som uppriktigt sagt aldrig har fungerat lika bra för mig i det här rummet med andra subs. När jag gav upp, ordnade om några dekorationer och valde placering mer i linje med vad Sonus faber föreslår, fann jag dock ett ljud som jag inte riktigt kunde ta ut ur suben genom att fiska med placering mer i linje med normen för detta rum: fullständig kontroll och auktoritet, matchad med oklanderlig musikalitet och tillfredsställande resultat.
Prestanda
När jag väl kommit till den optimala, men ovanliga positionen för suben, efter en hel del rörelse och ingen liten mängd salt språk, satte jag mig ner för att lyssna på allvar. Med tanke på den tonvikt som Sonus faber lägger på musikalisk reproduktion över hela sortimentet, här riktade jag först min uppmärksamhet. Jag ska dock erkänna att jag inte började med några noggrant övervägda basstresstester. Under en hel del lyssningssessioner satte jag mig bara ner med ett glas Warres Late Bottled Vintage Port och lät bara musiken följa vart som helst mitt humör tog mig.
Det tog inte lång tid innan jag blev riktigt imponerad. Fem låtar i Ray Charles 'duett / coveralbum Genius Loves Company (CD, Concord Records), broder Rays duett med Natalie Cole, 'Fever', hoppade ut i rummet och hypnotiserade mig som den där freaky ormen i The Jungle Book. Beviljas att basen i det här spåret inte är särskilt djup och inte heller är den mycket hårt slående. Men den alltför välbekanta baslinjen dansar en hel del mellan 40something Hz och någonstans i närheten av 70something, den senare ligger inom räckhåll för crossover-punkten som jag satte mellan Gravis VI och min GoldenEar Triton One.R tornar för huvuddelen av denna recension. Och även om det inte är den högsta delen av mixen, det vill säga sången, är baslinjen i allmänhet det högsta elementet i instrumentationen med tre till sex decibel. Med andra ord, även om det inte exakt är din typiska butt-shaker-demo, ger 'Fever' Gravis VI mycket att göra: nämligen att köra låten framåt.
Det som särskilt slog mig med dess prestanda var hur jämnt det var. De två studsande tonerna som dominerar baslinjen var uppfattningsvis åtminstone absolut på samma fot hela tiden, trots nästan oktav mellan dem. Det fanns också en obestridlig ansträngning vid leveransen av basen, liksom en påtaglig äkthet för både attacken och förfallet.
Ray Charles: Fever (med Natalie Cole) Titta på den här videon på YouTube
Fortsätter mitt slumpmässiga snubblar genom mitt musikbibliotek, inte riktigt söker särskilt efter bra basdemos utan bara njuter av musiken, jag hände med en annan osannolik strålkastare för Gravis VI: s kapacitet: 'Heirloom', från DualDisc-utgåvan av Björks Vespertine (Elektra). Om du bara någonsin har lyssnat på det här spåret på tvåkanalsystem utan sans, kanske du inte har märkt att det drivs av en serie sinewave basnoter som fladdrar mellan strax norr om 40 och strax norr om 70 Hz, inte helt olikt i frekvens till Ray Charles-spåret, men med ett helt annat tempo, struktur och klang med tanke på Björks musik.
Återigen slog mig omedelbart konsistensen av starkhet mellan dessa toner. Men vad som gör 'Heirloom' till ett mycket annorlunda och förmodligen svårare subwoofer-test är den obevekliga hållningen av varje ton. Det finns inget riktigt angrepp eller förfall att tala om här, men baslinjens drönande karaktär ger gott om möjligheter för mer hörbar distorsion för att höja huvudet. Och jag har aldrig hört sådant, som enligt min mening talar till en mycket väldesignad DSP, för att inte tala om ett välkonstruerat skåp och drivrutin.
Björk - Heirloom - Musikvideo Titta på den här videon på YouTube
Uppriktigt sagt, Gravis VI: s föreställning med musik höll mig så svängande att när det var dags att byta till filmer kunde jag inte motstå lusten att poppa in något med en stark musikalisk böjning, så jag vände mig till en gammal favorit: Scott Pilgrim vs. världen , som tyvärr inte är tillgänglig i 4K ännu. Ändå, för dessa ändamål kan inget om en UHD-release möjligen förbättra det utmärkta DTS-HD Master Audio 5.1-ljudspåret för Blu-ray-utgåvan. Och i själva verket hanterade Gravis VI filmens hårt slående, bas-tunga ljudmix bra och levererade all den bröstslamande, benknasande action med massor av auktoritet. Om det finns ett område där dess förseglade design höll tillbaka det till en viss grad, var det i leveransen av den mycket djupaste basen, av vilken Scott Pilgrim har en bra bit, särskilt i den stora slutstriden mellan Scott Pilgrim och Gideon Graves.
Scott Pilgrim - Scott vs. Gideon Graves [Omgång 2] Titta på den här videon på YouTube
På samma sätt, medan Gravis VI gjorde ett spektakulärt jobb med att förmedla all den destruktiva kraften i explosionen av senator Amidalas fartyg i början av Star Wars: Episode II - Attack of the Clones , det levererade inte riktigt det tand-fyllning-lossande mullret av fartygets överflygning tidigare i sekvensen ganska så bra som en portad sub-vilja. Saken är dock, som anges ovan, DSP för Gravis VI är så väl utformad att ens uppmärksamhet aldrig dras till djup-djup-djupa frekvenser att den inte svänger ut lika kraftigt som 25 Hz och över frekvenser. Jag anser ärligt talat inte att detta är en knackning mot Gravis VI alls, jag pekar bara på det som en påminnelse om de allmänna prestationsskillnaderna mellan förseglade och portade sub. Vill du ha taktil, verklighetstrogen, tight och musikalisk bas över hela spektrumet? Det här är din kille om du har råd med honom. Du vill att dina britchesben ska klappa medan du tittar U-571 ? En portad sub kan vara mer din hastighet.
Öppningsscen - Attack of the Clones [1080p HD] Titta på den här videon på YouTube
Nackdelen
Vi på HomeTheaterReview.com har en policy att inte knacka på en produkt baserat på pris, vilket jag vet kommer att ilska vissa stamgäster i kommentarfältet. För 7 000 dollar är Sonus faber Gravis VI dock en lyxprodukt designad för en lyxpublik, och priset återspeglas mer än i dess design och material. Och faktiskt i smidigheten och detaljerna i dess prestanda.
Men med hänsyn till det priset saknar Gravis VI några trevligheter som jag tycker det förtjänar. För det första skulle jag vilja se en subwoofer av detta kaliberfartyg med sin egen mätmikrofon. Till och med en Dayton Audio EMM-6, till ett lågt pris som den är, skulle vara en förbättring jämfört med de inbyggda mikrofonerna och skulle ge bättre kalibrering.
Inte relaterat till pris, jag önskar också att det fanns lite mer variation mellan de fyra EQ-förinställningarna för Gravis VI. Medan det finns skillnader är de så subtila att du sannolikt kommer att höra mer tonala skift genom att luta huvudet fram och tillbaka en fot eller så. Endast Streaming Mode-förinställningen skiljer sig väsentligt från de andra tre, med en anständig boost runt 50 Hz och en brantare avrullning av frekvenser under 30 Hz. Jag är inte riktigt säker på vad det har med streaming att göra, men där har du det.
En anmärkning om mätningar
Vi har gjort en vana att erbjuda CEA-2010-mätningar med våra avancerade subwooferrecensioner, men tyvärr var öden emot mig denna omgång. Eller, mer exakt, elementen. I mitt första försök att mäta suben upptäckte jag ett problem med min mikrofonkalibrator, som behövde bytas ut. När den nya kalibratorn anlände hindrade meteorologiska förhållanden mig från att mäta subwoofern ordentligt på rimlig tid. Förutom den svällande värmen och våldsamma åskväder har vi också befunnit oss mitt i ett särskilt bullrigt årligt cikadautbrott här som höjer bakgrundsljudnivåerna långt över vad som är tillåtet av CEA-2010. I mitt sista försök mätte jag cikadernas kvittrande, skrikande, oavbrutna drönare vid en örondelande 88 dB.
Sonus faber var snäll nog att tillhandahålla sin egen CEA-2010-analys av sub, dock, som jag inkluderar nedan, men med den förbehållet att jag inte har bekräftat resultaten i min ände.
Jag bör tillägga att jag i min förberedelse för att mäta Gravis VI kämpade med hur man bäst placerade och mikrofonerade det, och även om jag skulle gå med en meter eller mitt vanliga måttavstånd på två meter. Förarkonfigurationen, kombinerat med det faktum att den nedåtgående föraren inte bara skjuter rakt nedåt utan snarare interagerar med subwooferns sockel, ger några intressanta rumsinteraktioner som skulle vara svåra att fånga med en mikrofon från en enda mätning placera.
Sonus fabers ingenjörer gick med på och förmedlade följande till mig i våra diskussioner: 'På grund av nedskjutningen av en av de två förarna minskas dess bidrag sett från alla håll av det faktum att utsläppet är rundstrålande i horisontalplanet. Därför bör de presenterade resultaten, mätt 2 m från höljet med den främre föraren vänd mot mikrofonen, kompenseras för det. Ett rimligt värde är 2 dB (läggs till). '
Jag tycker faktiskt att det är en något konservativ kompensation, men jag lär mig fortfarande här, och detta ligger något över min lönegrad. I vilket fall som helst, för en förseglad sub med tolv tum drivrutiner, är den angivna utgången - särskilt vid 25 Hz och högre - beundransvärd.
Jämförelse och konkurrens
Som nämnts ovan är en uppenbar konkurrent för Gravis VI JL Audio's f212v2, som på samma sätt är beroende av en dual-12-tums drivrutinkonfiguration, men en mycket annorlunda position. Båda f212v2-drivrutinerna skjuter framåt och skåpet har en mycket mer konventionell design och finish på subwoofern. F212v2 drar dock nytta av JL Audio's Digital Automatic Room Optimization och innehåller en kalibrerad mätmikrofon.
Paradigms $ 10 500 SUB 2, en 4500-watts behemoth med sex radiellt inriktade tio-tums drivrutiner i ett förseglat skåp, är ett dyrare alternativ, men inte så mycket att det är orättvis konkurrens. Smaken är subjektiv och allt detta, jag tror inte att någon skulle hävda att SUB 2 helt matchar Sonus faber när det gäller styling och förfining, men det är en ovanlig och kompakt design som jag ganska gräver. SUB 2 vrider också ut några dumma nivåer av utmatning och förlängning och träffar en rapporterad 112 dB vid 10 Hz och 126 dB vid 60 Hz.
bästa virtual reality -appar för Android
Om du shoppar runt i kostnadsfritt objekt kan en annan sub att tänka på vara Funk Audio's 21.0, ett annat kanadensiskt utformat och byggt baskraftverk som har ett överdådigt baltiskt björkskåp och faner som sträcker sig från lockig valnöt till en fantastisk tiger-randig lönn. Beviljas, dess design är lite mer traditionell än Gravis VI, och den saknar den fantastiska spagettistränggrillen. Men det skryter med en gigantisk 21-tums drivrutin (i ett skåp som bara mäter 22,25 tum brett och 22,75 tum högt) och rapporterade en effekt på 126 dB vid 63 Hz. Priserna varierar från 8 000,00 dollar till 8 300,00 dollar beroende på ditt val av finish och tillägg.
Slutsats
När jag boxar upp Gravis VI och förbereder mig för att återlämna den till Sonus faber, gör jag det med en jättesorg. Även om det kanske inte är den rätta subwoofern för mitt hemmabiosystem, med tanke på arrangemanget av mitt rum och min förkärlek för de allra djupaste registren över subsonisk bas, skulle jag slå en babykoala i nacken om det innebar att jag kunde behålla den här skönheten runt för mitt dedikerade stereoanläggning på baksidan av huset.
Och den önskan drivs inte helt av prestanda. Jag måste säga det igen för rekordet: Gravis VI är helt enkelt den vackraste, vackraste byggda biten av AV-utrustning som någonsin kommer in i mitt hem, och för att vara trubbig om det klassar suben helt enkelt leden. Det beror visserligen delvis på dess distinkta grilldesign. Men det handlar mer om förfining av sitt läderinpackade skåp och poleringen av dess wenge-keps. Uppriktigt sagt har jag sällan sett denna nivå av passform och finish i ljudvärlden, särskilt inte i subwoofern. Vad det mest påminde mig om var den tid jag fick sitta bakom ratten i en Packard-sedan från slutet av 30-talet, med sin handgjorda instrumentpanel och en perfekt symmetrisk instrumentpanel, perfekt återställd till (förmodligen bättre än) som nytt tillstånd.
Om den typen av saker kittlar din fnissmakare och förutsätter att du har budgeten föreslår jag starkt att du hittar en Sonus faber showroom inom rimligt köravstånd och prova detta lyxiga odjur för dig själv.
Ytterligare resurser
• Besök Sonus fabers webbplats för mer produktinformation.
• Kolla in vår Subwoofer-kategorisida att läsa liknande recensioner.
• 'Är det live eller är det Memorex?' Sonus faber Style på HomeTheaterReview.com.