Home-theater-designers
I augusti förra året skrev jag om Digital Projection's M-Vision Cine LED-projektor , som var Digital projektion första gången i LED DLP-projektionsteknik med en tidig adopterande prislapp på $ 15 995 att matcha. Jag var ganska förtjust i M-Vision Cine LED faktiskt jag kände att den var en av de första generationens LED-projektorer där ute, som inkluderade konkurrens från Runco och SIM2 . Med detta sagt förstår jag att inte alla kan ta ut nästan 16 000 dollar för en projektor - särskilt en som trots sitt LED-DNA tycktes saknas i ljusstyrkekategorin jämfört med dess traditionella DLP-motsvarigheter.
Så bra som att vara en första adopterare kan det vara, ibland kan det vara bra att betala utdelning även om det är en hållbarhet, vilket leder mig till Digital Projection's M-Vision Cine 230 DLP-projektor. M-Vision Cine 230, som säljs för mycket mer hanterbara $ 6 995, är samma projektor som Cine-LED: n, bara utan lysdioder. Cine 230 har samma chassi och matt svart / faux kolfiberfärg som Cine-LED: en, alla M-Vision-serieprojektorer är inbyggda i samma hölje, som mäter lite över 16 tum långt med nästan 18- tum bred och sju tum lång. Cine 230 tippar vågen till en rejäl men inte oöverskådlig 26 pund.
Ytterligare resurser
• Läs fler främre projektorrecensioner från personal från HomeTheaterReview.com.
• Hitta en utmärkt projektorskärm för att para ihop med Cine 230.
Runt baksidan har Cine 230 två HDMI 1.3a-ingångar åtföljs av VGA / analog RGB (15-polig hona), komponentvideo, S-video och kompositvideoingångar. Cine 230 har en kvinnlig USB samt en IR-sändarutgång (3,5 mm stereouttag) och RS-232 ingångar för att hjälpa till med kommunikation och kontroll, vare sig det sker via en dator eller ett hemautomationssystem.
Cine 230 är en enda chip 1920 x 1080 HD-projektor som använder Texas Instruments senaste DarkChip-teknik. Med en rapporterad ljusstyrka på 1000 ANSI-lumen via sin enda lampa och ett realistiskt 3000: 1-kontrastförhållande, är Cine 230 idealisk för dedikerade hemmabiosystem med skärmar 120 tum diagonala (10 fot) och mindre, eller för mediarum med överväganden om omgivande ljus. Cine 230: s 230-Watt-lampa är klassad i 2000 timmar i sitt 'normala' läge, men dess livslängd kan förlängas när den sätts i 'ekonomiläge'.
Cine 230 kan beställas och utrustas med några olika linser: en 1.56-1.86-lins eller den vanligaste linsen 1.85-2.40, som båda kan ställas in manuellt via Digital Projections insexnyckelsystem som ligger under en liten lucka med företagets namn och logotyp. Förväxla inte 1.85-2.40-linsen för en anamorf lins, för det är det inte. För att titta på original 2: 35: 1 eller 2: 40: 1 källmaterial behöver du fortfarande använda en anamorf linsadapter som Digital Projection eget TheaterScope-system eller en från en tredje part som Panamorph . Digital Projection erbjuder flera M-Vision-projektorer med vad de kallar Conversion Lenses, .8: 1 och 1.25: 1-versioner finns tillgängliga. .8 konverterar standardlinserna 1.56-1.86 till 1.25-1.48: 1, medan 1.25 konverterar 1.85-2.40-linsen till 2.32-3.0: 1. I grund och botten tillåter dessa linser native 2: 35: 1 visning utan behov av en anamorf linsadapter, men den tekniken erbjuds inte här med Cine 230 - utan tvekan en kostnadsbesparande åtgärd.
Vilket leder mig till Cine 230's fjärrkontroll. Cine 230's fjärrkontroll är liten jämfört med andra avancerade fjärrkontroller, har full bakgrundsbelysning och är enkel när de kommer. Cine 230's fjärrkontroll är inte sexig men den är extremt funktionell med endast de nödvändiga kontrollerna närvarande för att få maximal prestanda från Cine 230 utan att behöva tumma igenom menyn efter menyn. När det gäller ren funktionalitet och användarvänlighet tror jag att Digital Projection har den bästa fjärrkontrollen i branschen. Inte för att du kommer att använda den mycket, för en gångs skull har du installerat en digital projektionsprojektor, det enda du behöver fjärrkontrollen för är att slå på projektorn och stänga av den när du är klar, vilket jag Jag är övertygad om att många kommer att använda ett universellt fjärr- eller hemautomationssystem för.
Anslutningen
Cine 230 anlände mitt i en videoprojektororgi på Casa de Robinson, som inkluderade två D-ILA-projektorer från JVC samt min egen referens Anthem LTX-500 D-ILA (även en JVC att starta). Med tre projektorer installerade i mitt hus var jag tvungen att kalla till mig min inre MacGyver för att rymma Cine 230.
Jag slutade med att använda en femhylla, fristående stålhylla från Lowes som gjorde det möjligt för mig att ansluta var och en av de fyra projektorerna till mitt system genom att placera två projektorer, sida vid sida, på var och en av de två översta hyllorna. Normalt skulle jag ha monterat varje projektor i mitt tak med mitt universella projektorfäste från Omni Mount dock var detta en sällsynt och något unik omständighet så mer drastiska åtgärder måste vidtas. Riggen var oerhört solid och fungerade vackert, för jag var tvungen att använda mindre objektivförskjutning än vad som var vanligt i mitt system om jag hade monterat Cine 230 i tak.
En gång placerad och centrerad på hyllan ringde jag in Cine 230: s inriktning med den medföljande insexnyckeln, som när den placeras i en av Cine 230: s två justeringshål möjliggör manuell rörelse av linsen åt vänster till höger och upp och ner. En gång hade jag bilden centrerad på både min SI Lunar HD .85 grå referensskärm och Elite Osprey-skärm , Jag fäste på nytt det lilla plaststycket som täcker Cine 230s manuella justeringskontroller och låsade dem på plats.
Därifrån var det dags att kalibrera Cine 230, vilket visade sig vara extremt enkelt tack vare Digital Projections fantastiska skärmdisplay (er) och brist på digitala eller optiska knep som andra tillverkare tycker är så övertygande. Med hjälp av min Digital Video Essentials-skiva på Blu-ray kunde jag ringa in bilden på Cine 230, vilket inte tog mycket, för dess prestanda utan förpackning var jävligt nära kalibrerad, åtminstone i min visningsmiljö .
Totalt - inställning, anpassning och kalibrering - Cine 230 tog ungefär en timme, men jag är säker på att få Digital Projection-kunder skulle slutföra den här uppgiften på egen hand för det är ett jobb som säkert skulle falla på återförsäljaren eller den anpassade installatören axlar.
När det gäller tillhörande utrustning kopplade jag Cine 230 till min Sony Blu-ray-spelare via Transparent högpresterande HDMI-kabel . Jag använde två skärmar i min utvärdering av Cine 230: s prestanda: min .85 Lunar HD grå referensskärm från Screen Innovations (SI Screens) och enhetsförstärkningen, 16: 9-skärmen som är en del av Osprey Dual Tension Series-skärmen från Elite Skärmar. Båda skärmarna var 80 tum diagonala med ett bildförhållande på 16: 9 vilande ungefär 11 till 11 och en halv fot från Cine 230: s lins.
Prestanda
Jag började min utvärdering av Cine 230-projektorn med Tom Cruise och Cameron Diaz actionkomedi Knight and Day (20th Century Fox) på Blu-ray. Knight and Day har en varm, livlig färgpallett med något utblåsta höjdpunkter och lite krossade svarta, även om de svarta också lutar varma. Cine 230 reproducerade enkelt Knight and Day's hyper-real färgpallett utan att förstärka den utöver vad colorist och regissör avsåg. Färgerna var rika, väl mättade och framför allt korrekta för konstnärernas avsikt. Hudtoner såg otroligt ut och hade underbar konsistens och kontrast utan överflödigt korn eller buller. Jag är faktiskt övertygad om att Cameron Diaz aldrig har sett bättre ut, högt beröm för filmfotografen och Cine 230. Det fanns en naturlig skärpa i bilden som tillsammans med de livfulla färgerna och de rika panoramabilderna under hela filmen gjorde bilden verkar mer eller mindre som om den visades via en direktvy HDTV än en frontprojektor - speciellt när den visas med en hög kontrastskärm. Cine 230: s rapporterade ljuseffekt på 1000 ANSI-lumen verkade vara korrekta, för oavsett vilket skärmmaterial jag använde hälsades jag alltid med en dynamisk, jämnt upplyst visuell presentation.
Läs mer om Cine 230: s prestanda på sidan 2.
På tal om skärmmaterial - jag tyckte att den höga kontrasten
på min SI-referensskärm fick de svarta att krossa lite
mer än jag förväntade mig, vilket orsakade några av de mer subtila övergångarna
mellan ljus och mörkt för att vara mindre uppenbart, även om materialet gjorde det
öka upplevd kontrast i ljusare delar av bilden såväl som
ge färgen en liten spark i byxorna. Edge-trohet, redan en
av Cine 230: s starka sidor tycktes också stärka ett hack eller två
när den visas på min SI-skärm.
Rörelsen var jämn och filmliknande hela tiden utan rörelseartefakter
eller kompressionsavvikelser, inklusive överflödigt spannmål, även om jag gjorde det
märka enstaka 'regnbåge' men bara när jag avvisade mina ögon
skärmen och returnerade dem plötsligt. Eftersom alla DLP-baserade projektorer
projicera ljus genom ett snabbt cirkulerande färghjul (eller två) där
är möjligheten man kommer att se vad som vanligtvis kallas
'regnbågseffekt', där betraktaren ser korta blinkningar av en röd, blå
och grön 'svans' som följer nära ett rörligt föremål. Avvikelsen är
vanligast i scener med snabba rörelser och / eller ljusföremål
passerar framför mörkare föremål, till exempel krediterna i slutet av a
filma. Vissa tittare kan se den så kallade 'regnbågseffekten'
konsekvent, medan andra inte kan se det alls. I mina tester var jag det
bara kunna se denna avvikelse när jag avvärjade mina ögon från
skärmen och fokuserade på något annat innan du skickade tillbaka dem igen.
Redan då var effekten subtil och varade mindre än en delad sekund. Jag
kommer dock att säga detta när du projicerar på en skärm med hög kontrast
kontra en gjord av ett enhetsförstärkningsmaterial verkade regnbågseffekten
för att vara enklare att reproducera och därmed göra det lite mer synligt
ingen av ytorna gav upphov till avvikelsen om jag fokuserade på
skärm.
hur man ökar bandbredd för streaming
Sammantaget, medan jag gillade många aspekter av Cine 230: s prestanda
när jag använde den med en hög kontrastskärm hittade jag dess prestanda på en
enhet får ytan för att vara mer naturlig och filmliknande, men på två
tillfällen gäster hem till mig kommenterade att de föredrog det höga
kontrast eller grått material över enhetens vinst.
Vilket fick mig att tänka ...
DLP kontra D-ILA (och LCD)
Historiskt sett har jag varit en fan och förespråkare för D-ILA-baserade projektorer.
Det är inte så att jag har något emot DLP eller Cine 230 granskat
här är det bara att jag föredrar hur D-ILA återskapar en bild. jag hittar
D-ILA för att vara mer subtil, texturell och filmliknande, men det är fortfarande
kan återskapa den ofta dynamiska rikedom som krävs för HD
sändningar. Å andra sidan är DLP - särskilt Cine 230 - långt
mer spännande visuellt, har mer slag som vid första, andra och
även tredje blick är helt enkelt fängslande. Det kan inte förnekas påverkan
av DLP och när den placeras sida vid sida med en D-ILA-projektor, D-ILA
verkar nästan tråkigt i jämförelse. Det är inte så att DLP-bilden är det
konstgjorda eller felaktiga, det är bara olika detaljer,
färger och texturer är närvarande, de presenteras bara annorlunda.
Tänk på det här: D-ILA är det plasma-TV vad DLP är LED-TV .
Även om allt detta kan tyckas som en konstig tangent, är det bäst
analogi som jag har kommit med för att beskriva Cine 230: s övergripande
visuell prestanda.
Prestanda Del II
Jag fortsatte min utvärdering med Transformers Revenge of the Fallen
(Paramount) på Blu-ray. Transformers är långt ifrån en film
mästerverk, men som en videodemo är det en av de bästa. The Cine
230: s förmåga att lösa de olika metallstrukturerna, oavsett
glans eller tillstånd, var imponerande, särskilt när det kom till
rostig yta på Devastator, som var så vackert gjord och
tydligt definierat att jag kände mig som om det skulle ha en känslig kvalitet om jag
skulle nå ut och peka på skärmen. Återigen, färgerna båda i sina
rendering och mättnad var underbara. Svarta nivåer var djupa och bra
definierad med enastående bra upplösning hela tiden möjliggör jämn
den minsta detalj i några av Transformers olika
mekaniska delar som ska ses.
I skogsstriden mellan Optimus Prime och Megatron, djupet
närvarande i bilden var fantastisk. Det var faktiskt just nu som jag
skrev ner orden '3D kan suga det' i min anteckningsbok för jag fick
all dimension, påverkan och nedsänkning jag kunde hantera och inte hade
att ha dumma glasögon för att göra det, en effekt som jag kunde replikera när
tittar på The Dark Knight (Warner Brothers) på Blu-ray.
På tal om The Dark Knight - IMAX-sekvenserna var bara
hisnande, särskilt flygfoto från Hong Kong, både på dagen
och på natten. Cine 230: s klarhet, upplösning och makrodetaljer
blåste liv i bilden och gav den en du är där typ av
närvaro. Projicerar på en enhetsförstärkningsyta, Cine 230: s förmåga
för att lösa fina detaljer i till stor del monokromatiska toner som
kolfiberväv av Batmans kostym eller trådarnas ofullkomlighet
och skillnader i ton i nålstripningen av Bruce Waynes dräkter var
Fantastisk.
Sammantaget tyckte jag att Cine 230 var en anmärkningsvärd artist,
har prestanda som du förväntar dig att se i en dyrare
projektor, inte en långt under tio grand. Cine 230: s prestanda var
konsekvent över hela linjen, med vilket jag menar alltid roligt
oavsett källmaterial, vare sig det är Blu-ray, HD eller till och med SD. Jag till och med
såg en iTunes-nedladdad film via The Next Karate Kid
(Columbia Pictures) och fann att Cine 230 var ganska gratis för
den mycket komprimerade filen, som visar filmens vackra bilder
samtidigt som man spelar ner mycket av komprimeringsartefakterna - men i några få
på natten och svagt upplysta scener var de oundvikliga.
Tävling och jämförelser
Cine 230 är en anmärkningsvärd projektor men Digital Projection har det
nu vadade i vattnet av prisvärdhet, för vilken det finns en stor
konkurrens, särskilt när det gäller DLP-baserade projektorer.
Optomas nya HD8600 DLP är en fin projektor med specifikationer som liknar Cine 230 och
kostar ungefär detsamma vid $ 7499 detaljhandel.
Om ljuseffekt är vad du längtar efter finns det flera erbjudanden,
om än LCD-baserad, från Sanyo som släppte ut DLP-liknande nummer. Ta för
exempelvis Sanyo PLV-Z4000 LCD-projektor som kostar 2495 USD i detaljhandeln och har en rapporterad ANSI-lumengrad på
1 200 och kan producera en överraskande bra bild, med
ljusa, kraftfulla, färger som är väldigt DLP-liknande, men inte riktigt lika
raffinerad som Cine 230.
Sedan finns det D-ILA, som inte riktigt packar samma ljusflöde
som många DLP-baserade mönster, inklusive Cine 230, men har det
samma nivå av förfining. Det finns flera JVC D-ILA-mönster på eller
under Cine 230: s begärpris som jag anser vara
utmanare, särskilt JVC: s nya $ 3000 som erbjuder DLA-HD250Pro.
Även om alla ovan nämnda projektorer kan vara lika på papper,
du kunde inte be om ett mer varierat tillvägagångssätt för bildåtergivning,
det är därför dina ögon, smak och budget kommer att vara de avgörande faktorerna
när du väljer vilken projektor som i slutändan är rätt för dig. För mer information
frontprojektorer eller för hjälp med att avgöra vilken teknik som kan vara rätt
för dig, kolla in Hemmabiogranskningens videoprojektorsida .
Nackdelen
Medan jag tror att Cine 230 är en ganska speciell projektor, där
är några aspekter av dess prestanda som man måste vara medveten om. För
till att börja med är Cine 230 till stor del en manuell affär, och i stort sett menar jag
helt genom att du måste justera linsskiftet manuellt såväl som
zooma och fokusera. Det här är inte en enorm affär för mig, jag föredrar det faktiskt.
Men för många, inklusive installatörer, är det lite besvärligt givet
att så många projektorer låter dig göra justeringar via fjärrkontrollen.
Cine 230: s fläkt är märkbart högre än de flesta projektorer
det var åtminstone högre än alla andra projektorer jag hade till hands. den
var inte irriterande högt men under tysta scener i några av filmerna
såg det var märkbart. Tillsammans med fläktbuller, Cine 230
släpper ut en avsevärd mängd värme från dess bakmonterade ventiler,
återigen inte en enorm fråga för dem som monterar sin Cine 230 i taket
eller i ett ordentligt ventilerat skåp men det är något att vara medveten om.
Slutligen visade Cine 230 upp lite av den fruktade regnbågen
effekt 'under min visningstest. Med ögonen riktade mot skärmen nr
regnbågseffekt är närvarande, men avvärja dina ögon ett ögonblick och
sedan tillbaka dem till åtgärden och du kommer att se regnbågar - men bara
tillfälligt. Detta är inte ett exklusivt fel för Cine 230, i själva verket kan DLP-projektorer med enstaka chip och ofta drabbas av denna anomali. Det är inte en
defekt, bara en karaktär man måste vara medveten om. I mina tester fann jag att
regnbågseffekten sågs lättare och reproducerades när man använde en
skärm med hög kontrast kontra en med ett enhetsförstärkningsmaterial,
något att tänka på om du köper Cine 230 eller någon DLP
baserad projektor för den delen.
Slutsats
Mängden prestanda som Digital Projection har lyckats packa in i
deras nya M-Vision Cine 230 DLP-projektor är häpnadsväckande. Vad är mer
fantastiskt är hur prisvärd Cine 230 är. Detaljhandel för 6 995 dollar
Cine 230 är Digital Projections nybörjare, även om jag skulle göra det
klassificerar det knappast som en budgetartist. För ungefär sju grand the
Cine 230 representerar ett fenomenalt värde och ett första för Digital
Projection, som historiskt har erbjudit produkter långt över
10 000 dollar. Cine 230 lyckas packa hela prestandan
skulle jag förvänta sig av en dyrare digital projektionsprojektor men vid en
pris som många entusiaster nu har råd med.
Medan Cine 230 inte är utan fel - har den en
något bullrig fläkt, driver ut mycket värme, erbjuder endast manuell kontroll
och blinkar enstaka regnbåge - dess utgåvor är inte exklusiva
istället delas de av många av dess DLP-baserade bröder. Brister
åt sidan, vad Cine 230 utmärker sig på är att ge tittaren en
ljus, välmättad, färgstark bild med släta, rika svarta och
lysande höjdpunkter som tillsammans återskapar en visuell upplevelse som är
alltid tydligt definierade och involverande, oavsett om du tittar på HD eller SD
källmaterial.
Även om det definitivt finns ett 'DLP-utseende' har jag en känsla av många av
dagens moderna hemmabioentusiaster , som är vana vid att se stora
LED-TV-apparater i sina lokala stora boxhandlare går som Cine 230-talet
bild, för det är verkligen den främre projektionsekvivalenten för en LED-TV.
Mer övertygande är det faktum att det för närvarande säljs LED-TV-apparater
mellan fyra och sex tusen dollar, varav ingen har skärmstorlekar
större än 65 tum, så för en nominell prisökning kan du
välkomna en projektor, som Cine 230, till ditt hem och inte
bara dubbla skärmstorleken men möjligen också din njutning. Beviljas
Cine 230 har inte 3D- eller Internet-appar men där det räknas -
återskapa filmupplevelsen hemma - Cine 230 kommer att torka
våningen med vilken storbilds-HDTV som helst.
Så om du är ute efter en prisvärd, väl avrundad front
projektor som är lika bekväm i en dedikerad teater som det är en
vardagsrum, leta inte längre än M-Vision Cine 230 från
Digital projektion - det är troligtvis hela projektorn du någonsin kommer att gå till
behöver och sedan lite.