Home-theater-designers
Medan HDTV har fortsatt att bli större och större , för att inte tala om billigare och billigare, måste det sägas att man måste gå med en för att uppnå en riktig bioupplevelse i hemmet främre projektionsvideosystem . Om frontprojektion är målet, ska du ha en riktig Cinemascope eller 2: 35: 1 bildskärm måste betraktas som den heliga gralen. Det enda problemet med infödda 2: 35: 1-skärmar är att HDTV-sändningar traditionellt är 16: 9 och nästan hälften av filmerna som släpps i bio är 1:85 eller 16: 9 när de anländer DVD eller Blu-ray . Vad det betyder för alla främre projiceringsentusiaster, särskilt en som vill skaffa en inbyggd 2: 35: 1-skärm, är att du antingen måste investera i en automatisk maskeringsskärm eller leva med svarta staplar (eller ibland grå staplar) på på båda sidor om din bild. Åh, och låt oss inte glömma att du också måste investera i en anamorfisk linsfäste / adapter för att korrekt kunna se inbyggt 2: 35: 1-material - alias inga svarta streck upp och ned.
Ytterligare resurser
• Läs recensioner av projektorer att använda med Osprey Tension Dual Series-skärmen.
• Läs mer om elitskärmar .
Det är på grund av dessa faktorer som majoriteten av frontprojektionsentusiaster i slutändan köper en standardformat på 16: 9-bildskärmen, för de initiala kostnaderna är mycket lägre. Hur mycket lägre? Tja, fixade 16: 9-skärmar kan fås för så lite som $ 300, med motoriserade rullgardinsskärmar som börjar på cirka $ 400. Som jämförelse börjar infödda 2:35 fasta skärmar på cirka $ 700 utan automatisk maskering, med motoriserade rullgardinsskärmar som öppnar på cirka 1 000 dollar. Auto-maskering skärmar, oavsett om de är motoriserade rullgardinsmeny eller fasta, börja på runt $ 5.000 för en billig och kan nå priser som överstiger $ 20.000. Naturligtvis ökar alla priser jag just har citerat ju större skärmen blir och ju fler funktioner du lägger till dem. Det tar inte en man i vit labrock och hängslen för att se att det är det mer kostnadseffektiva sättet att hålla fast vid en traditionell 16: 9-skärm.
Så betyder det att hårda entusiaster, som jag själv, måste gå sönder för att uppnå sann 2: 35: 1 tittarsalighet? Inte längre. För det finns ett tredje alternativ, ett som ger tittarna bekvämligheten att kunna titta på både 16: 9 och inbyggt 2: 35: 1 material i bildförhållande utan att behöva maskera automatiskt eller ådra sig de extra kostnader som är förknippade med det.
hur man kopierar dvd -skivor till hårddisk
Hälsningar till Osprey Tension Dual Series-skärmen från Elite Screens - ledande inom prisvärd teknik för främre projektionsskärm.
Osprey Tension Dual Series-skärmen är en genial design genom att den kringgår problemet med automatisk maskering och dess tillhörande kostnader genom att helt enkelt hysa två separata skärmar i ett chassi. När jag först fick höra om fiskgjusexistensen hade jag ett av dessa 'duh' -ögonblick, för Elites lösning verkar så enkel, men ingen har gjort det. De tog bara de två skärmar som behövdes för att njuta av både 16: 9 och 2: 35: 1 bildförhållande och satte ihop dem. Det är freakin 'geni, jag säger dig. Och kostnaden för denna glans? Priserna börjar vid $ 1 999 för en fiskgjuse som innehåller en 78-tums diagonal 16: 9-bildskärm och en 97-tums diagonal 2: 35: 1-bildskärm.
Osprey Tension Dual Series-skärmen är, som namnet antyder, ett dubbelt, motoriserat nedrullningsbart, spänt skärmsystem som säkerställer att både skärmarna 16: 9 och 2: 35: 1 bildförhållande förblir spända och fria från rynkor när du tittar på. Båda Ospreys skärmar har Elites eget CineWhite 1.1-förstärkningsmaterial och är svartbackade för bildens enhetlighet. Båda skärmarna har en rapporterad 160 graders betraktningsvinkel. Storlekarna börjar vid 78 (16: 9) och 97 (2: 35: 1) tum diagonalt och går upp till så stora som 106 (16: 9) och 133 (2: 35: 1) tum. Skärmarna själva är inrymda i ett halvblank svart aluminiumfodral med en emaljbeläggning som är fuktbeständig. Osprey levereras med alla nödvändiga verktyg och hårdvara som behövs för att montera skärmen på din vägg eller ditt tak. Det finns ett valfritt takpaket för dem som vill ha en mer snygg installation. Ospreys hölje rymmer en dubbel rörmotor som inte är så tyst eller så snabb som vissa, men som definitivt får jobbet gjort. Det finns en justerbar vertikal gränslägesbrytare som hjälper till att ställa in skärmens rätta fall- / stigningsgränser om det behövs, även om fiskgjuse levereras från fabriken med rätt stigningsinställningar på plats och fallet inställt på max. På tal om dropp, standard Osprey-skärmar har en 6-tums svart droppe, men Elite gör Osprey med en 24-tums droppe också. Naturligtvis kan anpassade längder också beställas och byggas från fall till fall. Hela Osprey-systemet och alla dess delar har två års tillverkargaranti.
Ingen motoriserad skärm skulle vara komplett utan en fjärrkontroll och Elite levererar Osprey-skärmen med två: en standard RF-fjärrkontroll och en IR-fjärrkontroll som åtföljer den medföljande lågspänningsväggbrytaren. Det stämmer, Osprey-skärmen levereras som standard med en väggplatta och switchpaket samt en separat IR-fjärrkontroll. Nu är väggplattan inte vad jag skulle kalla en vanlig växelplatta istället för en svart 'puck' som sitter ovanpå din gips och ansluter till Osprey-skärmen via en ansluten kabel. Väggplattan har samma kontroller som båda fjärrkontroller, individuella knappar för upp, 2: 35: 1 och 16: 9. Tryck på någon av dessa tre knappar på någon av fjärrkontrollerna eller själva väggplattan och den valda skärmen börjar tappas eller dras tillbaka. Om du har 16: 9-skärmen aktiverad och du trycker på knappen märkt 2: 35: 1, kommer 16: 9-skärmen att stiga när skärmen 2: 35: 1 faller under den och vice versa. Att slå 'upp' på fjärrkontrollen kommer självklart att dra tillbaka oavsett vilken skärm som är inkopplad utan att sänka den andra.
Anslutningen
Eftersom taket i mitt nya hem är ungefär nio meter högt, skulle jag inte kunna komma undan med den normala fiskgjusskärmen med sin 6-tums droppe, för den skulle ha placerat skärmarna själva långt till höga för korrekt, än mindre långsiktig visning. Elite var snäll nog att skicka mig sin minsta Osprey Tension Dual Series-skärm med 24-tums droppe för att tillgodose mina behov. Skärmen som jag skickades var modellnummer DTE97C78H-E24 (E24 står för 'Extra 24-tums droppe) som rymde en 78-tums diagonal 16: 9-skärm och en 97-tums 2: 35: 1-skärm. Eftersom fodralet måste vara tillräckligt stort för den största skärmen, i detta fall 97-tums bildförhållandet 2: 35: 1, var aluminiumchassit lite längre än jag förväntade mig på 104 tum. Totalt mättes fallet 104 tum långt med sex och en halv tum långt och nästan fem tum djupt. Det fina med Osprey-fodralet är att dess höjd och djup förblir desamma oavsett skärmstorlek så att du bara behöver kämpa med längd och vikt när du planerar ditt system. När det gäller vikt vägde mitt recensionsprov bara ett hår under 50 pund.
Att installera Osprey-skärmen är ett jobb för två personer, speciellt om du planerar att montera den i taket, vilket jag var. En god vän till mig var snäll nog att låna ut en hand och hjälpte mig att installera Osprey-skärmen i mitt tak samt driva ström till ett takmonterat uttag. Minus drivkraft till ett nyligen installerat eluttag i mitt tak, Osprey gick upp på knappt en timme med nästan inget krångel. Medan du alltid kan hyra en anpassad installatör för att installera vilken skärm som helst, inklusive Osprey, är dess monteringsförfarande och fäste design lätt nog att förstå och komplettera, DIY-stil.
När jag väl var installerad bekantade jag mig med Ospreys kontroller, även om jag inte behövde göra några justeringar av dess fabriksinställda inställningar för stigning och släpp, för de var rätt på mitt rum. Men om du måste justera skärmens droppe är det ett enkelt förfarande som innebär att en insexnyckel placeras i ett av fyra hål på baksidan av Ospreys aluminiumhölje.
När det gäller resten av mitt system använde jag min referens Anthem LTX-500 D-ILA-projektor, som var monterad cirka 14 och en halv meter från Ospreys skärmar för att tillgodose kastavståndsbehovet hos min nyinstallerade Panamorph FVX200J anamorf lins adapter (granskning väntar). För att dra full nytta av Ospreys 2: 35: 1-skärm var jag tvungen att ställa in min Anthem-projektorns vertikala stretchfunktion till 'på' så att inbyggt 2: 35: 1-material genom Panamorph-linsen skulle visas korrekt. För standard 16: 9-visning skulle jag behöva stänga av den vertikala sträckfunktionen till 'av' och ställa in min projektorns bildförhållande till 4: 3 på grund av hur Panamorph sträcker bilden - men det är för en ny granskning.
Prestanda
Jag valde att testa Ospreys 2: 35: 1-skärm först så jag tog upp J.J. Abrams uppdatering av Star Trek (Paramount) -franchisen på Blu-ray-skiva. Jag gick vidare och lät bara skivan spela, för öppningssekvensen är full av demomaterial, från levande höjdpunkter till rika, djupa svarta, det finns ingen sten kvar i filmens inledande tio minuter. Rätt utanför fladdermusen är den mest imponerande observationen med att titta på 2: 35: 1-materialet utelämnande - det vill säga utelämnande av svarta staplar uppifrån och ned. Du får inte en känsla av hur mycket fastigheter som går förlorade till svarta staplar när du tittar på 2: 35: 1 på en standard 16: 9-skärm tills du kan titta utan dem. Effekten är fantastisk och effekten av själva bilden verkar öka tio gånger. Bilden känns helt enkelt större, större och ger en större känsla av nedsänkning via en korrekt 2: 35: 1-installation, sedan via en 16: 9-rigg. Utöver det, eftersom gränserna för själva bilden stöter mot Ospreys svarta omgivande material, är ökningen i upplevd kontrast hela tiden enorm. Eftersom Osprey inte använder automatisk maskering, finns det ingen skillnad - oavsett hur liten - mellan CineWhite-skärmmaterialet och dess svarta materialomgivning, vilket inte är fallet med traditionella automaskeringsskärmar. På grund av detta är själva bildens kant skarpare, vilket skapar en illusion, åtminstone i ett mörkt rum att bilden helt enkelt 'hänger' i rymden. Men för att uppnå rika, djupa svarta på skärmen bör fiskgjuse verkligen användas eller åtminstone kritiskt ses i ett helt mörkt rum.
Jag vet att mitt tidigare uttalande borde vara självklart, men det finns ett antal omgivande ljus- eller ljusavvisande skärmar där ute som gör ett fenomenalt jobb med att låta dig se projicerat material med minimalt ljus närvarande i rummet - men så är inte fallet med fiskgjuse, för även en enda, låg nivå, läslampa kan ändra dess svarta nivå prestanda och kontrast. Svarta nivåer är solida men är inte så djupa eller så skarpa som du kommer att hitta med några dyrare skärmar och / eller skärmmaterial. Ospreys CineWhite-skärmmaterial ger dig nära 90 procent av prestandan när det gäller svartnivå detaljer, rikedom och total djup som du kommer från skärmar som kostar fem till tio gånger så mycket. Ta till exempel sekvensen inuti Niros skepp, som till stor del är en kavernös ödemark av metallstalagmiter och atmosfärisk dis. Ospreys CineWhite-material möjliggjorde massor av svartnivådetaljer som avslöjade lager på lager av torterat, vridet skrov, men avgränsningen mellan förgrunds- och bakgrundselement var inte lika skarp som vad du hittar med dyrare eller högkontrastskärmar. Förstör eller tar det slutligen bort tittarupplevelsen? Inte alls.
Nu är kontrasten (borta från skärmens kanter) mycket bra mellan ljusa och mörka element på skärmen och ännu bättre i ljusare miljöer. Inom i stort sett mörka scener eller svaga ljussekvenser är det inte riktigt lika skarpt som jag har sett från tävlingen, men igen pratar vi om ett värde för dollarprodukten i fiskgjuse, inte en kostnad utan objektattack. Vad betyder det här? För en betyder det att kantfidelitet totalt sett är lite mjukare. Förväxla inte ordet 'mjukt' för vagt eller suddigt, för jag tyckte att Osprey's edge-trohet faktiskt verkar mer naturlig och mer bioliknande än vad jag har vant mig vid den nuvarande skörden av högkontrastskärmar, som jag uppskattad.
I ett riktigt mörkt rum är färger som projiceras på Ospreys CineWhite-yta rika, levande och välmättade med god enhetlighet hela tiden. Jag gillar vita skärmar när det gäller färgåtergivning, för jag tycker att omgivande ljus eller skärmar med hög kontrast tenderar att berika färgerna lite konstgjort, för att inte tala om att få dem att se en touch mörkare över hela spektrumet, vilket inte är fallet med Fiskgjuse. Medan Star Trek är en konstgjord mättad film när det gäller färg, fanns det tillräckligt med subtila ledtrådar i några av filmens mindre hektiska sekvenser som gjorde att jag kunde se saker som hudtoner och liknande i deras naturliga tillstånd och fiskgjuse gjorde ett bra jobb med att visa alla nyans, struktur och detaljer som finns i.
hemknappen på iphone fungerar inte
Slutligen injicerade inte själva materialets yta någon oönskad struktur eller ljusa avvikelser i bilden och flikens spänningssystem höll ytan på skärmen själv skrynklig.
Vill testa Ospreys 16: 9-skärmprestanda, jag slog på knappen märkt '16: 9 'på fjärrkontrollen, som skickade skärmförpackningen 2: 35: 1 och släppte 16: 9-skärmen till sin plats. Det finns en viss kort kontakt som händer mellan de två skärmarna eftersom deras bottenstöd passerar varandra vilket resulterar i en dämpad 'dunk' men förutom det är operationen smidig och dramafri. Processen att släppa en skärm eller ersätta den ena mot den andra tar ungefär 30 sekunder, ge eller ta (ja, jag bestämde det).
Eftersom Star Trek spelades in i filmkamera gick jag vidare och dök upp i James Camerons Avatar (20th Century Fox) på Blu-ray-skiva. Avatar, i sin 2D-form, släpptes i filmkropp men för sin första Blu-ray-utgåva behandlas vi med en 1:78: eller 16: 9-bild, för så visades den för sin 3D-teaterversion. Ugh, ytterligare ett exempel på hur 3D ”förändrar” vårt sätt att titta på filmer. Men jag avviker.
Rätt utanför fladdermusen var det uppenbart att bilden inte var lika stor eller så visuellt överväldigande som med skärmen 2: 35: 1, men det är egentligen inte en rättvis jämförelse. Det 'flytande' bildfenomenet jag kommenterade tidigare med skärmen 2: 35: 1 var närvarande och redovisades. Bildkvaliteten var identisk mellan de två skärmarna. Jag tog till och med upp och släppte dem efter varandra för att se till att det inte fanns någon synlig skillnad i prestanda. Till och med avståndet mellan 16: 9-skärmen och skärmen 2: 35: 1 bakom den var så liten att min projektor inte ens märkte det, så att alla fyra kanter på bilden var skarpa och i skarp kontrast till det omgivande svarta materialet. Det är riktigt coolt och bra.
hur man får mac att inte somna
Sammantaget tyckte jag att fiskgjuse var en mycket kapabel och solid allround-artist som packar väldigt mycket prestanda och bekvämlighet till en mycket lättanvänd lösning. Är det den bästa skärmen som finns? Nej. Men för var det sitter på marknaden och de problem som det löser / tar sig runt för entusiaster som vill lägga till en liten filmmagi i sitt system medan de håller budgeten, är det fenomenalt.
Konkurrens och jämförelse
Det finns ingen riktig direkt jämförelse för Osprey Tension Dual Series-skärmen eftersom ingen annan gör en två-skärm-i-ett-lösning som Elite gör till det här priset. Osprey konkurrerar dock med traditionella maskeringsskärmar, av vilka det finns många. I den högsta änden av spektrumet vilar dnp Supernova Epic , som är en verklig kostnad-ingen-objekt-automatisk maskeringsskärm utformad för den mest kräsna videofiler. Dnp Supernova Epic är utan tvekan den finaste skärmen jag har sett men den riktar sig inte riktigt till den typiska fiskgjuse köparen så det är lite av en jämförelse mellan äpplen och apelsiner. Stewart Filmscreens gör också flera fina auto-maskeringsskärmar, oavsett om de är fixade eller nedrullningsbara, och jag har tillbringat mycket tid med deras ElectriScope-skärm och har funnit att det är en mycket kapabel artist. Liksom den tidigare nämnda dnp-skärmen riktar sig ElectriScope inte riktigt till den typiska Elite-kunden. En skärm som kan betraktas som en direkt konkurrent är inte en automatisk maskeringsskärm alls, utan en 'svart' skärm med hög kontrast från Screen Innovations. Screen Innovations Black Diamond II skärmmaterialet avvisar omgivande ljus och kan beställas i antingen bildförhållandet 16: 9 eller 2: 35: 1. Varför Black Diamond II gör denna lista beror på att själva materialet är så bra på att avvisa omgivande ljus och visa skarpa, sanna svarta att man inte riktigt märker projicerade staplar, vilket skapar en illusion av en automatisk maskering eller en naturlig bildförhållande skärm. Dessutom börjar SIs Black Diamond II-skärmar runt Ospreys begärpris, men du kan bara få dem i en fast skärmkonfiguration - därmed besparingarna.
Om du behöver hjälp med att avgöra vilken skärm som passar dig och ditt system, kolla in Home Theatre Review Framsida för projektionsskärm för vägledning, information och recensioner .
Nackdelen
Det finns några saker som hindrar Osprey Tension Dual Series-skärmen från att vara perfekt, även om de måste tas i rätt perspektiv med tanke på Ospreys begärande pris och högsta funktionalitet. Till att börja med är den interna motorn lite bullrig om jag är ärlig och inte lika snabb som vissa. Medan den visuella påverkan av en nedrullningsbar skärm inte kan förnekas, rånar motoroljan från fiskgjuse det lite av sitt sexklagande. Men när din favoritfilm börjar spela i sitt ursprungliga format är allt förlåtet.
Jag önskar att Elite också skulle erbjuda vitt som ett finishalternativ för Ospreys aluminiumfodral, för dess helt svarta metallfinish är lite 'skrymmande' visuellt, speciellt när det är takmonterat. Jag vet att det är troligtvis en kostnadsbesparingsåtgärd att ha gjort ärendet i svart, men jag skulle inte ha något emot (och jag tror inte att andra skulle göra det heller) att betala en nominell avgift för en vit fasad.
Från och med nu erbjuds Osprey-skärmen bara i ett material, Elites eget CineWhite 1.1-förstärkningsmaterial, vilket är en bra artist men för användare med omgivande ljusöverväganden är det inte perfekt. Elite erbjuder andra skärmmaterial, inklusive ett akustiskt transparent material, i sina andra rullgardinsskärmar så jag är nyfiken på varför de inte erbjuds här.
Slutligen, och detta är inte en knackning eller nackdel med fiskgjuse, så mycket som det är en nackdel med att gå med en 2: 35: 1 inställning av bildförhållande, eftersom det kräver en anamorf linsadapter. Det kommer projektorer som kommer att kunna visa anamorft innehåll utan behov av en speciell linsfäste, men de är också dyra. Om du vill njuta av 2: 35: 1-material som det var tänkt att ses, planera sedan att spendera minst 1 500 dollar på en anamorf lins eller adapter för att följa med din nya Osprey Tension Dual Series-skärm.
Slutsats
Det är svårt att skada Elite Screens Osprey Tension Dual Series-skärm, särskilt med tanke på dess under $ 2000 startpris och funktionsuppsättning. Elite har lyckats skapa en produkt som tilltalar vin- och ostmängden men levererar på en ölbudget. Ingenstans kommer du att hitta en främre projektionsskärm som låter dig njuta av både inbyggt 16: 9 och 2: 35: 1 innehållsförhållande utan att först tänka på vilka av dina barn som är värda mer för vetenskapen.
Ja, det tillkommer extra kostnader för att visa 2: 35: 1-material ordentligt, främst användningen av en anamorf linsfäste, men med tanke på Ospreys låga startpris kan du använda pengarna du sparar på skärmen för att kompensera kostnaden för en anamorfisk lins. Till exempel kostar basfiskgjuse $ 1 999 och Panamorph FVX200J som används i denna recension säljs för 2 995 dollar. Koppla ihop både Osprey och Panamorph med en prisvärd frontprojektor från exempelvis Epson och du tittar på ett totalt paketpris på cirka 7 000 $ ge eller ta - vilket fortfarande är mindre än vad du tänkbart kan spendera på en konkurrents bil maskeringsskärm.
Så även om Osprey Tension Dual Series-skärmen kan ha sina särdrag, om än mindre, överskuggas de av sitt rena värdeförslag, mörkare rumsprestanda, användarvänlighet och bekvämlighet. För de allra flesta konsumenter är fiskgjuse definitivt alla skärmar de någonsin kommer att behöva.