Home-theater-designers
De flesta subwoofers är ganska lika, men inte Sumiko S.9. Tja, det är som några andra subwoofers, men väsentligt skiljer sig från de flesta. För audiofiler är det bra.
Sumikos nya subwooferlinje marknadsförs som 'av Sonus Faber', med hänvisning till den berömda italienska avancerade högtalartillverkaren, men jag kan inte se några särskilda gemensamma drag mellan Sumiko-produkterna och Sonus Fabers högtalare. S.9 som granskas här har en 10-tums nedåtgående förare, en 10-tums passiv radiator och en 350-watts RMS Class AB-förstärkare. Det är något av en sällsynthet i en tid då de flesta subwoofers använder klass D (digitala) förstärkare. Med en höjd av 15,9 tum är den inte särskilt stor och för 999 dollar är den inte superdyr - även om den är dyrare än ungefär jämförbara fabriksdirekta modeller från Hsu Research, SVS och andra.
Det finns också två mindre, förseglade lådmodeller: $ 499 S.0, med en 6,5-tums drivrutin och en 120-watt förstärkare, och $ 699 S.5, med en åtta-tums drivrutin och en 150-watt förstärkare.
Den som känner subwoofers och / eller avancerat ljud väl kan med en överblick berätta att den grundläggande designen av Sumiko-subwoofersna påverkades starkt av REL-subwoofers, ett av få subwoofer-märken som döda tvåkanalstraditionalister stöder. Liksom REL-subar är Sumiko-subar inte utformade så mycket att hantera all bas, som de flesta subwoofers är, utan att förstärka basresponsen hos befintliga högtalare. Fördelen är att detta kan göra det lättare att få en sömlös blandning mellan subwoofern och huvudhögtalarna ... och som ett resultat ett mer musikvänligt ljud.
Det mest synliga sättet på vilket dessa underordnade skiljer sig är genom deras Neutrik speakON-högtalarnivåingång. Sumiko levererar en 10 meter lång kabel med en speakON i ena änden och tre nakna ledningar i den andra. Du ansluter den här kabeln till förstärkarens utgångar, parallellt med dina högtalarkablar. Således tar subwoofern sin signal direkt från förstärkaren. Du ställer in subwooferns crossover-ratt till den lägsta frekvensen som dina högtalare är klassade för att hantera (till exempel kanske 40 eller 50 Hz för ett par små tornhögtalare).
Fördelen med denna inställning är att signalen som går till högtalarna inte påverkas. Ingångsimpedansen för subwoofern är inte specificerad, men den är sannolikt minst 1000 gånger större än högtalarnas ingångsimpedans, så förstärkaren och högtalaren kommer inte att 'se' subwoofern. Huvudhögtalarnas signal passerar inte genom en subwoofer-crossover eller en digital signalprocessor. Högtalaren går precis som den annars skulle, och suben fyller bara i med extra bottenänd.
Nackdelen med denna inställning är att huvudhögtalarna får en signal med full räckvidd. Med delningsfilter inbyggda i AV-surroundprocessorer och några stereoförstärkare filtreras djup bas vanligtvis från huvudhögtalarna, vilket i allmänhet minskar basdistorsionen och låter högtalarna spela högre. Det är sällan ett problem med stora tornhögtalare, men bokhyllahögtalare och mindre torn kommer troligen att snedvrida mer om du kör dem i full räckvidd. Du eller din återförsäljare / installatör kommer också att behöva justera delningen efter örat, genom försök och fel med subwoofer-delarna inbyggda i surroundprocessorer, det krävs vanligtvis liten eller ingen justering.
Förresten, kanske du undrar vad skillnaden är mellan den här inställningen och en subwoofer med högtalarnivåingång med hjälp av vanliga inlägg för högtalarkablar. Den enda verkliga skillnaden är att Sumiko-subarna (och REL: erna) också har en LFE-ingång med en separat nivåvred. Således kan du ställa in subarna som 'basförstärkare' för stereo och sedan dirigera alla lågfrekventa effekter-signaler från Blu-ray-skivor och andra 5.1-kanals (eller större) källor till suben, så att det verkligen kraftfulla djupbas-grejer överdriver inte dina huvudhögtalare. LFE-ingången påverkas inte av inställningen för lågpassfilter (crossover) på subwoofern. Det kan vara möjligt att göra detta med en vanlig sub vars högtalarnivå och LFE-ingångar är aktiva samtidigt som du kan ställa in LFE-nivån med hjälp av surroundprocessorns justering av subwooferens utgångsnivå, förutsatt att den erbjuder tillräckligt justeringsområde.
Anslutningen
Jag började med att plocka S.9 in i mitt lyssningsrums 'subwoofer sweet spot', som jag har hittat är där de flesta subs låter smidigast i mitt lyssningsrum. Det är mot väggen under min projektionsskärm, mellan mitt mitt- och främre högtalare.
Jag använde två olika högtalarsystem med S.9: mina Revel Performa3 F206 tornhögtalare och några stora Klipsch RP-280F-torn (recension kommer). Elektroniken jag använde inkluderade en Classé Audio CA-2300 förstärkare och CP-800 förförstärkare / DAC, med en Toshiba-bärbar dator som en digital musikfilkälla. Jag använde också min Music Hall Ikura-skivspelare som källa och matade en NAD PP-3 phono-förförstärkare. För surround använde jag en Denon AVR-2809Ci-mottagare ansluten till en AudioControl Savoy flerkanalsförstärkare.
För jämförelser med andra subwoofers använde jag mitt Audio by Van Alstine AVA ABX switchbox, vilket möjliggör exakt nivåmatchning och snabb växling. När jag ställde in S.9 för en långvarig lyssning använde jag AVA ABX som en enkel fjärrstyrd av / på-brytare för subenheten när den ansluts till förstärkaren. Detta låter mig enkelt och omedelbart mäta ljudkvaliteten med S.9 in och ut ur systemet.
Jag lyssnade på S.9 mestadels med sin avsedda inställning, med sub-kabeln direkt till förstärkaren genom speakON-kontakten, men jag försökte också använda LFE- och linjeingångarna.
Med tanke på att användning av högtalarnivåanslutningen kräver viss justering av delningsfrekvensen och subnivåerna, och att du kanske vill ändra nivån så att den passar olika typer av musik, kan den här saken verkligen använda en fjärrkontroll. Säg bara.
Prestanda
Jag ska börja med en snabb anekdot som illustrerar vad som är annorlunda med denna subwoofer. Ungefär samma tid som Sumiko S.9 anlände fick jag också en Klipsch R-115SW 15-tums subwoofer för granskning. Med tanke på R-115SWs storlek och dess överbyggda 15-tums drivrutin var jag ivrig efter att höra den. Så jag kopplade upp Denon-mottagaren och Revel F206s, och jag ställde in Denons subwoofer-crossover till branschstandarden 80 Hz. R-115W levererade kraftfull, ren bottenänd, men den blandades inte perfekt med Revels i mitten och övre basen saknade slag och definition. Jag bytte in min stora Hsu Research VTF-15H och medan VTF-15Hs omfattande inställningsmöjligheter låter mig få en bättre blandning med Revels var jag inte riktigt nöjd. Sedan försökte jag byta ut S.9, och allt föll på plats. S.9 plockade upp precis där huvudhögtalarna slutade och lät mer som en del av systemet än som en separat subwoofer.
Visst, med mer experiment och krångel kunde jag förmodligen ha fått en bra blandning från R-115SW och en fantastisk blandning från VTF-15H, men S.9 släppte precis in i mitt system och lät perfekt med bara ett par vridningar av dess kontroller. Det är bra eftersom de flesta, och även vissa entusiaster, inte hade kunskapen eller tålamodet att spendera en timme eller två på att finjustera sin subwoofer.
Liveversionen av Rush's 'Anthem' från den nyligen släppta 200 gram pressningen av All the World's a Stage illustrerar det stora pluset för audiofiler: Med minimal justering från min sida blandades S.9 vackert med F206s. Även om S.9 mestadels fyllde i under 45 Hz var förbättringen i systemets ljud uppenbar. 'Anthem' börjar med en gitarr / bas-unison-körning på 7/4 tid som spelas i ett ultrasnabbt Charlie Parker-typ. Utan S.9 försvann basdelen nästan och gitarren dominerade. Med S.9 var inte bara basens bidrag lätt att höra, jag fick ny uppskattning för den extremt exakta plockningen av den då 22-åriga bassisten Geddy Lee.
'Om du gillar basspelare - i motsats till bara bas - kan det här vara de bästa 1 000 dollar du kan spendera på ett tvåkanalssystem', skrev jag.
Den tanken bekräftades när jag gick vidare till jazzbasisten Sam Jones album Something in Common. Öppningssången 'Seven Minds' leder med en mörk kontemplativ upprätt bassol. Utan S.9 kunde jag fortfarande höra hela definitionen och plocka i Jones anteckningar, men jag fick lite känsla för basens kropp. Med S.9 fick jag all kropp basen borde ha - och en bättre känsla av spår när hela bandet sparkade in. Inte en bit av det subtila i Jones spelande döljdes det lät bara passande fullt ... och MYCKET mer tillfredsställande, särskilt i den hårda grooving, utökade bas solo mot slutet av låten. (Varför Jones inte rankas bland de legendariska jazzbassisterna är förvirrande för mig.)
I grund och botten fick S.9 F206s att låta som de större Revel F208s, men med mjukare basrespons eftersom jag var fri att placera suben på den plats där den fungerar bäst med mitt rumsakustik. Jag fann att S.9 med musik hade tillräckligt med muskler för att göra vad jag ville att den skulle göra. Nu satte jag inte på det senaste Kanye West-albumet och vred systemet maximalt, men jag spelade in inspelningen av Saint-Saëns 'Orgelsymfoni' från Boston Audio Society Test CD 1 , som har djupa rör-orgeltoner som når ner till 16 Hz. Inte överraskande kunde 10-tums S.9 inte hantera de djupaste tonerna som en bra 15-tums sub kan, men den reproducerade dem på en blygsam nivå utan uppenbar distorsion. När jag klickade på AVA ABX-lådans fjärrkontroll för att gå tillbaka till F206s på egen hand försvann tonarna helt.
Klicka över till sida två för mätningar, nackdelen, jämförelse och tävling och slutsats ...
Mätningar
Här är mätningarna för Sumiko S.9 subwoofer. (Klicka på diagrammet för att visa det i ett större fönster.)
ipad pro 11 tum vs 12.9
Frekvenssvar
± 3,0 dB från 29 till 110 Hz
Crossover lågpass-avrullning
-24 dB / oktav
Diagrammet här visar frekvenssvaret för S.9 med delningen inställd på maximal frekvens (blå spårning) och till 12:00-position, ungefär 80 Hz (grön spårning). Det finns inget särskilt ovanligt med S.9: s frekvensrespons. Svaret är beundransvärt platt genom subns användbara intervall. För en sub som är avsedd att förstärka tornhögtalare går det dock inte riktigt djupt, svaret är långt ner vid 20 Hz. För en sub av den här storleken som använder en vanlig drivrutin och en klass AB-förstärkare är det dock att förvänta sig. Varje sub av denna storlek som ger signifikant effekt vid 20 Hz måste förmodligen använda en mycket hög excursionsdrivrutin och en klass D-förstärkare med en effekt på 1000 watt eller så.
CEA-2010A-resultaten för S.9 handlar om vad jag förväntade mig för en audiofil-orienterad subwoofer. För jämförelse, medan jag inte har mätt REL T-9, har jag mätt T-7, vilket är en liknande design med en åtta-tums drivrutin, 10-tums passiv radiator och 200-watt förstärkare. T-7 levererar i genomsnitt 112,3 dB i regionen för låg bas (40-63 Hz) och 97,7 dB i området för låg bas (20-31,5 Hz), så det är rimligt att anta att T-9: s 10-tums förare och 300 watt förstärkare kunde få det i ballparken med S.9-utgången. Större hemmabioorienterade subs, till och med mycket billigare modeller, kan krossa dessa när det gäller att mata ut SVS PB-1000: s medelvärden är 121,6 respektive 113,0 dB.
Så här gjorde jag mätningarna. Jag mätte frekvenssvaret med en Audiomatica Clio FW 10 ljudanalysator med MIC-01-mätmikrofonen. Jag slutade mikrofonen till bashögtalaren och portarna summerade och skalade portresponserna och summerade sedan de kombinerade portresponserna med baselementets svar. Jag gjorde också en mätning på markplanet (visas inte) som säkerhetskopia. Resultaten slätades till 1/12 oktav.
Jag gjorde CEA-2010A-mätningar med en Earthworks M30-mätmikrofon, ett M-Audio Mobile Pre USB-gränssnitt och CEA-2010-mätprogramvaran som körs på Wavemetric Igor Pro vetenskapliga programvarupaket. Jag tog dessa mätningar vid två meters toppeffekt och skalade dem sedan upp till en meter motsvarande enligt CEA-2010A rapporteringskrav. De två mätuppsättningarna jag har presenterat här (CEA-2010A och traditionell metod) är funktionellt identiska, men den traditionella mätningen som används av de flesta ljudwebbplatser och många tillverkare rapporterar resultat på två meter RMS-ekvivalent, vilket är -9 dB lägre än CEA -2010A. En L bredvid resultatet indikerar att utgången dikterades av subwooferns interna kretsar (dvs limiter) och inte genom att överskrida tröskelvärdena för CEA-2010A. Genomsnitt beräknas i pascal.
Nackdelen
Trots den dedikerade LFE-ingången och nivåvredet har S.9 enligt min mening inte tillräckligt med djup basförlängning för att vara den ultimata hemmabio-subwoofern. Det är bra för lätt filmvisning, men blockbuster-actionfilmer kan överväldiga det.
Till exempel, i en av mina favorit djup bas test scener, den del från U-571 där den titulära ubåten passerar under en tysk förstörare och drabbas av en djupladdningsattack, gjorde S.9 ett bra jobb med att leverera effekterna av kanoneld. Oavsett hur jag anslöt det till mitt system reproducerade det dock inte så mycket av ubåtens och förstörarmotornas djupa basrommel eller den kraftigare effekten av djupladdningarna.
I scenen från Interstellar där rymdskeppet färdas genom maskhålet som kretsar kring Saturnus förvrängde S.9 mycket när jag pressade den till vad jag anser vara en tillfredsställande nivå.
Interstellar maskhålscen - nära HD-kvalitet Titta på den här videon på YouTube
Jag skulle säga att S.9 är bra för ljudfiler som vill se en enstaka film genom sina system eller människor som sällan tittar på actionfilmer. Allvarliga hemmabiofans behöver en mer muskulös sub.
Jämförelse och konkurrens
Det viktigaste jag undrade när jag lyssnade på S.9 var, hur skulle det jämföras med en vanlig, välkonstruerad 10-tums sub som inte specifikt är avsedd för en ljudfil två-kanals installation? För att ta reda på det ställde jag upp det bredvid $ 499 SVS PB-1000 , en större men billigare 10-tums portad sub med en 300 watt förstärkare. Jag anslöt båda med endast ingångarna på högtalarnivå och ställde in deras övergångar till 50 Hz (vilket är så lågt som PB-1000 kan ställas in) och matchade deras nivåer med en SPL-mätare.
Skillnaden mellan de två var försumbar på Sam Jones-albumet, så jag satte på 'Dumb Disco Ideas' av den elektroniska musikduon Holy Ghost! Melodins djupa, dansbara bottenände gjorde det uppenbart att PB-1000 har mer låg närvaro än S.9. S.9s midbass lät dock mycket subtilt mer definierat, och det verkade vara en bättre match för F206s. Jag måste undra hur den förseglade lådan SB-1000 från SVS , som har ett kraftfullare, mer definierat ljud än PB-1000, skulle kunna jämföras.
Heliga Anden! - Dumma diskotekidéer Titta på den här videon på YouTube
S.9: s mest uppenbara konkurrent är den extremt lika REL T-9 , som nyligen sänktes till 999 $ och har en förstärkare på 300 watt. (Förresten, allt annat lika, S.9: s extra 50 watt skulle ge dig extra 0,67 dB extra.) Jag har inte hört T-9, men jag har granskat otaliga REL-subs under de senaste två årtionden, och min erfarenhet får mig att misstänka att få, om några, opartiska lyssnare skulle uttrycka en tydlig preferens för en av dessa underordnade framför den andra.
Naturligtvis, för ungefär samma pengar kan du få en monströs sub som 15-tums Hsu Research VTF-15H Mk2 , och du kan få några fantastiska 12-tums hemmabioabonnemang för cirka 700 dollar. Jag tycker dock att det är osannolikt att den som seriöst överväger att köpa S.9 också överväger dessa subs, eller att de skulle hitta dessa subs lika lätt att integrera i sitt system som S.9.
Det är också värt att notera att S.9 ser bra ut i sin glanssvarta eller blanka vit finish, och den är tillräckligt kompakt för att den inte uppmärksammar sig själv.
okej google läs mina sms
Slutsats
Jag skrämmer nästan med att tänka på några av de recensioner som den här suben kommer att få - du vet, någon kille som sitter i underkläderna och lyssnar på hans Steely Dan-högupplösta filer genom någon exotisk förstärkare som ingen någonsin har hört talas om, blabbar på och om hur musikalisk S.9 är och vilken värdig konkurrent det är att REL och hur mycket bättre det är än de hemmabio-orienterade suberna.
Sanningen är mer komplicerad. Om du tittar på S.9 i termer av bang for the buck, eller för djupt basuttag på filmljudspår, finns det gott om subs som kan slå det. Men dessa subs är inte riktigt utformade för att göra vad S.9 gör. Några av dem kan göras för att spela på liknande sätt, men du kan behöva arbeta hårdare för att få dem att låta precis rätt i ditt system, och subs som är byggda med djup basutgång eftersom prioritet nummer ett kanske aldrig blandas smidigt nog med ett tvåkanalssystem för att tillgodose en krävande ljudfil.
Jag tycker att det är mer lämpligt att titta på S.9 på ett annat sätt. När du överväger den faktiska förbättringen som den kan leverera till ett audiofilt tvåkanalssystem (särskilt en som använder små till medelstora tornhögtalare eller stora bokhyllahögtalare), hur liten ansträngning det tar för lyssnarens del att få den förbättringen, och att det kommer inte att förringa ljudkvaliteten i huvudsystemet, det är förmodligen en av de bästa köp som en subwoofer-mindre audiofil kan göra ... för ingen förstärkare, ingen förförstärkare, ingen DAC och ingen kabel kan bli så stor och välkommen av en förbättring som att lägga djupare bas till en högtalare som inte har tillräckligt.
Ytterligare resurser
• Besök vår Subwoofer-kategorisida att läsa liknande recensioner.
• Sonus faber tillkännager Venere S-högtalaren på HomeTheaterReview.com.
• Ta bort Sumikos webbplats för mer produktinformation.