Home-theater-designers
Om du har köpt en ny AV receiver eller surroundljudprocessor under de senaste sju eller åtta åren är chansen god att den inkluderade någon form av automatisk installation och / eller automatisk EQ (även känd som rumskorrigering.) På ytan, alla olika auto-kalibreringssystem - från Audyssey till ARC till MCACC till YPAO - verkar vara lika i implementeringen. Var och en kräver att du placerar en mikrofon i ditt rum (antingen i din huvudlyssningsposition eller vid flera punkter i rummet, beroende på systemets sofistikering), som mäter testtoner som spelas genom var och en av dina högtalare, och använder sedan dessa mätningar för två olika syften. För det första kommer programvaran att automatiskt justera de relativa nivåerna för alla dina högtalare, så att mitt, elnät, surround och subwoofer alla spelar med samma ljudstyrka. Den ställer in övergångspunkten mellan dina satellithögtalare och subwoofer , och det ger en utbildad gissning om hur långt var och en av dina högtalare är från din huvudlyssningsposition och justerar fördröjningsinställningarna i din mottagare eller processor i enlighet med detta. För det andra ser det på dessa mätningar för att avgöra vilken typ av skadliga effekter ditt rums akustik har på högtalarnas prestanda, och använder sedan en blandning av utjämning och / eller filtrering för att kompensera.
Det är dock värt att notera att ingen mängd digital rumskorrigering kan kompensera för alla de akustiska problemen i ett rum. För att förstå varför måste vi bryta upp ljudspektrumet i två olika bitar och titta på dem separat (med ursäkter i förväg till alla akustiska experter i publiken för den överförenkling som följer). Från 20 Hz till någonstans runt 200 eller 300 Hz är stående vågor din största fiende. Stående vågor är en oundviklig biprodukt av att placera högtalare i ett slutet utrymme. De reflekterade ljudvågorna från dina väggar stör ljudvågorna direkt från din subwoofer eller högtalare, vilket resulterar i en ökning av volymen på vissa ställen i rummet och en minskning av volymen på andra ställen, med olika fall och spikar på olika platser beroende på på frekvensen. Med andra ord, även om din subwoofer skapar lågfrekventa ljud på samma ljudnivå över hela basspektrumet, kan en 50Hz-ton vara dubbelt så hög i din lyssningsposition som den ska vara, medan en 80Hz-ton kan vara praktiskt taget obefintlig. Byt till en annan plats i rummet, och motsatsen kan vara sant (förmodligen inte exakt, men du förstår poängen). Och allt detta bestäms främst av ditt rums storlek och form, samt var högtalarna är placerade.
Stående vågor är också riktigt tuffa (om inte omöjliga) att bekämpa med fysiska akustiska behandlingar ensam, vilket gör digital rumskorrigering till en idealisk lösning. Det är en idealisk lösning på minst hälften av det problemet. Medan utjämning enkelt kan hantera otäcka basförstärkningar orsakade av stående vågor, kan de flesta rumskorrigeringssystem inte effektivt hantera nedgångar i bas som orsakas av störningar. Med andra ord, om ditt rums storlek och form orsakar, säg 80Hz-toner, faller in i ett svart hål vid din favoritplats i rummet, är digital korrigering inte det bästa alternativet för att lösa problemet. Du är mycket bättre att flytta din subwoofer , omorganisera dina möbler eller lägga till en annan subwoofer i ditt system - inte för att generera mer bas utan för att ge dig jämnare bastäckning, med en sub som fyller nollor som orsakas av placeringen av den andra. Men när det gäller att bekämpa den kraftiga, uppblåsta basen som orsakas av förstärkning av stående vågor, kan de flesta rumskorrigeringssystem göra underverk.
Över 200 eller 300 Hz eller så har dock ditt rums effekter på ljudet som når ditt öra mindre att göra med utrymmets storlek och form och mer att göra med ytornas egenskaper. Här doppar vi in i kontroversiellt territorium, för inte alla är överens om att ett digitalt rumskorrigeringssystem baserat på mikrofonmätningar och beräknade målutjämningskurvor framgångsrikt kan hantera problem i dessa frekvenser. Som en akustisk ingenjör och president för Performance Media Industries Anthony Grimani en gång förklarade för mig: 'En riktad mikrofon lyssnar inte som en människa gör. Huvudskillnaden är att en människa hör högfrekventa ljud som huvudsakligen riktade, direkt från högtalaren, och lågfrekventa ljud som integreras från högtalaren plus rummet. Och sedan mellan lågfrekvens och högfrekvens finns det en skarv där de olika sätten att höras gradvis flyttas från det ena till det andra. '' Det behöver inte sägas att en mikrofon hör inte saker på det sättet.
hur man startar telefonen i säkert läge
Akustiska experter allt från akustisk konsult Floyd Toole till grundaren av Pro Audio Technology, Paul Hales, håller med om att rumskorrigering inte ska tillämpas ovanför denna övergångspunkt, främst för att våra hjärnor är helt kapabla att kompensera för saker som skillnaden mellan direkt och reflekterat ljud över 200 eller 300 Hz. Hur Hales förklarar det är att en fantastisk konsertflygel låter som en fantastisk konsertflygel oavsett var du lägger det, du utjämnar det inte annorlunda för olika rum. Oavsett om du och jag pratar i en anekoisk kammare eller i ett kaklat offentligt badrum, känner du igen min röst som min röst. Det är därför många av oss som inte är alltför entusiastiska över många digitala rumskorrigeringssystem beskriver resultaten som dödliga eller tråkiga.
Med det sagt kommer jag att vara den första som erkänner att bättre digitala rumskorrigeringssystem - de med högre filterupplösning och de som mäter inte bara den relativa ljudstyrkan för olika frekvenser utan också när dessa frekvenser når mikrofonen - kan göra bra jobb med att bekämpa vissa akustiska problem i högre frekvenser. De kan inte effektivt hantera saker som lång efterklangsförfall, åtminstone inte i min erfarenhet av att installera hemmabiosystem för vänner med mycket efterklangliga rum. Om du spelar gitarr är du förmodligen väl medveten om effekten som ett långt förfall kan ha på ljudet. Om inte, sitt på ditt rum och sjung några anteckningar. Om din röst typ hänger lite i luften, är det du hört långt förfall. Eller så kan du stå mitt i ditt rum och klappa händerna. Om det låter som om du befinner dig i en katedral eller parkeringsdäck kan ingen mängd digitala rumskorrigeringar effektivt kompensera för det. Du kommer att behöva investera i några absorberande akustiska behandlingar för ditt rum, oavsett om det är professionella produkter eller bara några strategiskt placerade draperier.
Bra digital rumskorrigering kan dock bekämpa artefakter som ringer (lite pre-eko eller post-echo som åtföljer högfrekventa ljud). Naturligtvis inte al
l Digitala rumskorrigeringssystem är desamma och inte alla hanterar olika akustiska artefakter på samma sätt. Så det är värt att diskutera några av de mer populära (liksom några av de mer avancerade) rumskorrigeringssystemen individuellt. Detta är inte en omfattande lista på något sätt avsikten är bara att ge dig en selektiv överblick över de olika rumskorrigeringssystem som du sannolikt kommer att stöta på när du handlar efter en ny mottagare eller AV-processor.
Dennis tittar på alla typer av rumskorrigeringar, märke för varumärke på sidan 2
hur man får nintendont på wii
Audyssey
Den stora pappan. Gudfadern för system för korrigering av massmarknader. Förnamnet du tänker på när du tänker 'auto-EQ.' Audyssey rumsutjämningsplattform visas i allt från Denons $ 400 AV-mottagare till Wisdom Audio's $ 6.000 SC-1-systemkontroll . Naturligtvis täcks inte båda ändarna av detta spektrum av exakt samma Audyssey-teknik. Företagets autoutjämning finns i fem olika smaker, med sin grundläggande 2EQ-lösning. Du kanske kommer ihåg från min recension av Cambridge Audio's Azur 751R AV-mottagare att jag inte är alltför förtjust i 2EQ, som helt ignorerar de basfrekvenser som bäst drar nytta av digital rumskorrigering och har ett begränsat antal filter för höga frekvenser.
Standard MultEQ-lösningen förbättrar sakerna lite, med dubbelt så många högfrekventa filter och en välbehövlig korrigering för basfrekvenser. Men med all respekt för Audyssey, enligt min erfarenhet, tycker jag fortfarande att MultEQ gör mer skada än nytta för mellan- och högfrekvenser i allt som närmar sig ett akustiskt acceptabelt rum.
Gå dock upp till MultEQ XT, och nu pratar vi. Med åtta gånger den högfrekventa filterupplösningen för vanilj MultEQ möjliggör XT mer exakt utjämning och låter som sådan mindre bearbetad, mindre livlös, rymligare. Det möjliggör också åtta mätpositioner (jämfört med MultEQs sex och 2EQs tre). Fler mätpositioner innebär att systemet har en mer övergripande bild av hela ditt lyssningsutrymme, vilket gör det möjligt att fatta mer intelligenta beslut om vilka problem det bör och inte bör försöka rätta till. När jag granskar en mottagare med MultEQ XT tenderar jag att stänga av den när jag lyssnar på flerkanalig musik, men jag tycker ganska mycket om effekten den har på filmer.
För de flesta konsumenter är förstärkningen MultEQ XT 32 - vanligtvis endast inkluderad med förstklassiga mottagare - lika bra som den blir, med 256 gånger högfrekvent filterupplösning på MultEQ och fyra gånger basfilterupplösningen . Liksom MultEQ XT drar den också nytta av åtta mätpositioner och, liksom MultEQ XT, ger det professionella installatörer tillgång till MultEQ Pro , ett kit som innehåller en mikrofon och förförstärkare av professionell kvalitet, och möjliggör så många som 32 mätningar i rummet. MultEQ Pro gör det också möjligt för din installatör att ringa in anpassade mål-EQ-kurvor som passar bättre för din lyssningsmiljö och dina preferenser, snarare än mål-EQ-kurvorna i en storlek som passar alla i 2EQ, MultEQ, XT och XT 32.
MCACC
Chansen är god att om du köper en massmarknadsmottagare över ingångsnivån som inte innehåller Audyssey, kommer den istället att innehålla ett av två egna alternativ. MCACC (eller Advanced MCACC) är Pioneers rumskorrigeringssystem och har förbättrats dramatiskt de senaste åren. MCACC är, enligt min mening, trevligt genom att det ger dig mycket visuell feedback för saker som mängden efterklang i ditt rum. Beroende på vilken modell av Pioneer-mottagare du väljer, har du antingen fem eller nio parametriska utjämningsband till ditt förfogande, och enligt min erfarenhet - med lite justering - övergripande prestanda är i nivå med Audyssey MultEQ XT (trots faktum att systemen fungerar helt annorlunda).
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ,som du kanske har gissat från dess namn, är Yamahas proprietära rumsinställningssystem. Till skillnad från andra tillverkare ger företaget inte olika namn på sina olika implementeringsnivåer, men YPAO på avancerade Yamaha-mottagare låter inte som YPAO på sina budgeterbjudanden. Jag kommer dock att säga detta: Jag gillar YPAO lite bättre än Audyssey's MultEQ (och särskilt 2EQ), mest för att det inte gör mycket. Det kan låta som en bakåtkompliment, men jag uppskattar det faktum att YAPO inte färgar high end nästan lika mycket. Tyvärr, som ett automatiskt installationsprogram, kan Yamahas erbjudande saknas ganska. Systemet har aldrig ställt in crossover-punkter, högtalarstorlek eller subwoofernivåer korrekt för mig. Så, om du kör YPAO, förbered dig på att justera nästan alla standardinställningar för hand efter det. Det stämmer till viss del av många rutiner för automatisk inställning, men det är allmänt sant med YPAO.
Anthem Room Correction
Anthems proprietära rumskorrigeringssystem är enligt min mening det bästa av gänget, även om det är begränsat till Anthems pre / proffs och mottagare. Till skillnad från de flesta rumskorrigeringssystem kräver det användning av en Windows-dator, och mikrofonen som levereras med ARC är ett odjur jämfört med de små hattbärande hockey-puck-mikrofonerna packade i de flesta rumskorrigeringssystem. Användningen av en dator ger ARC mycket mer processorkraft för att mäta och skapa filter. Kanske på grund av det faktum,ARC har aldrig misslyckats med att perfekt spika crossover-punkter och högtalarnivåer i dussintals gångerJag har kört den på båda mina D2v 3D-processor och MRX 700-mottagare . [Redaktörens anmärkning, 20/11/13: En tidigare version av den här berättelsen föreslog att ARC gör högtalaravståndsmätningar, men det gör det inte.]
Vad jag verkligen älskar med ARC är dock att det som standard inte korrigerar frekvenser över 5000 Hz, och det gör att du själv kan ställa in max EQ-frekvensen, var som helst mellan 200 och 5000 Hz. I min huvudsakliga hemmabio, med Anthem D2v 3D, brukar jag upptäcka att en max EQ-inställning på ungefär 400 Hz är perfekt. I min sekundära hemmabio på baksidan av huset ställde jag in MRX 700: s max EQ till 600 Hz så att systemet smidigt kan hantera en spik i det rummet vid ungefär 500 Hz.
Det bör också noteras att Anthem hittills inte har gett ARC olika namn för olika nivåer. Om du körde ARC på D2v, körde den med full kapacitet som körde ARC på MRX 500 eller 700 gav dig samma mått, men använde färre filter. ARC krävde också att anslutningen mellan din PC och pre / pro eller mottagare kommer i form av en RS-232-anslutning , som krävde användning av en USB-till-seriell adapter för de flesta användare. Med introduktionen av de nya MRX 510- och 710-mottagarna debuterade Anthem också ARC M1, som drar nytta av fler filter för mottagarna (inte så många som D2v kan, men fortfarande mer), tillsammans med snabbare kalibrering och nätverksfunktioner. Så nu kommer du att kunna köra ARC på en ny Anthem-mottagare så länge den och din dator båda är anslutna till samma hemnätverk.
amazon säger levererat men inget paket
PBK Paradigm / Anthem har också ett annat system för korrigering av rummet som kallas Perfekt bas kit , som som du kanske har samlat bara fungerar på Paradigm-subs. Tänk på det som en förenklad version av ARC (med förenklade anslutningar innehåller den också samma USB-mikrofon som ARC och kräver bara en USB-anslutning från din dator till subwoofern). Det fina med PBK är att det tillämpar rumskorrigering där ditt rum behöver det mest - i basfrekvenserna.Nackdelen är naturligtvis att detta endast gäller subwooferkanalen, som troligen korsas vid 80 Hz av din processor. Så det kommer inte att fånga problem i huvudkanalerna, som också genererar bas mellan delningsfrekvensen och den kritiska 200 till 300 Hz-punkten där stående vågor kan plåga övre basprestanda.
Sunfire Room EQ
Sunfire har inte ett snyggt namn för rums-EQ-systemet som ingår i många av dess subwoofers (jag har kört det med utmärkta resultat på både AtmosXT i mitt sovrum och SubRosa Flat Panel Subwoofer i min hemmabio). Det går snabbt. Det är enkelt. Det får jobbet gjort och hanterar de flesta av de akustiska problemen i båda mina rum. Men naturligtvis, som med PBK, kan det bara tillämpa korrigering upp till delningspunkten mellan dina subs och satelliter.
Takt
Innan Audyssey Dynamic EQ tillkom, var TacT det enda digitala rumskorrigeringssystemet jag hade någon erfarenhet av att justera sina filter baserat på din lyssningsnivå. Fram till nyligen var TacT-rumskorrigering också begränsad till företagets egna förförstärkare och rumskorrigeringsprocessorer, men den kommer snart att finnas tillgänglig i Emotivas nya XMC-1 pre / pro.
Trinnov
Trinnov kallar sitt rumskorrigeringssystem Akustisk korrigering , och med alla rättigheter borde jag hata det. Unikt, Trinnov fungerar inte bara inom frekvens- och tidsdomänerna utan också i den rumsliga domänen. Mikrofonen som ingår i Trinnov är faktiskt en mikrofonuppsättning som innehåller en pil som måste pekas direkt på din skärm. Under sina mätningar kartlägger systemet högtalarnas platser i tre dimensioner och kan faktiskt flytta den upplevda platsen för en eller flera av dina högtalare för att kompensera för mindre än idealisk högtalarplacering. Det kan ta vänster och höger främre högtalare som är placerade för nära varandra - eller för långt från varandra - och praktiskt taget flytta dem till en tonhöjd perfekt 22,5 eller 30 grader ut från din mittkanal. Det kan till och med ta bilden av din centerhögtalare upp till nivån på dina huvudsakliga vänster- och högerhögtalare om den är placerad för långt under (eller, himlen förbjöd, över) din TV. Effekten är rent ut spooky, och igen - på papper - jag hatar absolut idén om det. Men i praktiken är det fantastiskt. Jag granskade en Sherwood Newcastle-mottagare för några år tillbaka som inkluderade Trinnov Optimizer och blev helt kär i effekten. Om verkligheten i ditt rum hindrar dig från att placera dina surroundkanaler symmetriskt, eller om ditt rum i sig är konstigt format, rekommenderar jag starkt att du försöker Trinnov Acoustic Correction.
Naturligtvis, som jag sa, har denna lista förbise många andra anmärkningsvärda rumskorrigeringssystem, från Harmans ARCOS till Lyngdorfs rumPerfekt till Meridian är utmärkt MRC , tillsammans med andra bas-bara lösningar som Velodynes SMS-1 . Så om jag har utelämnat din favorit, låt oss veta i kommentarerna nedan.
Älskar du vad rumskorrigering gör för ditt ljudsystem, eller avskyr du det absolut? Eller faller ditt förhållande till rumskorrigering, precis som mitt, under den fantastiska Facebook-kategorin 'It's Complicated'?