Home-theater-designers
När jag packade upp den nya BP9060 insåg jag att Definitive Technology är Taylor Swift för högtalarbiz. Precis som Swifts mainstream-framgång har fått de flesta att glömma sina landsrötter, har Definitive's mainstream-framgång fått de flesta audiofiler att glömma att företaget började med en relativt okänd och milt kontroversiell teknik: den bipolära högtalaren.
En bipolär högtalare har drivrutiner på fram- och baksidan av höljet, så att den riktar ljudet framåt och bakåt. Detta skapar ett mer rymligt men mindre fokuserat ljud. Det liknar det sätt på vilket elektrostatiska och magnetoplanära panelhögtalare fungerar, förutom att båda sidorna av en bipolär högtalare fungerar i fas, och alla de bipolära högtalarna jag har sett använder konventionella drivrutiner som erbjuder bättre dynamik (med, skulle vissa argumentera, mindre delikatess) än panelhögtalare.
Med $ 1 099 per BP9060 och resten av den nya BP9000-linjen, infördes i maj förra året , Definitive Technology återgår till sina rötter. Som med den tidigare BP8000-serien tonas utgången från den bakre drivrutinen upp i nivå för att uppnå en mer tillfredsställande kompromiss mellan det rymliga bipolära ljudet och det mer fokuserade ljudet från en konventionell högtalare. Företaget säger att den bakre gruppen är reducerad i nivå med -6dB i förhållande till den främre arrayen. Den bakre matrisen i BP9060 har också bara en 4,5-tums mellanregister, jämfört med två i den främre matrisen. Båda sidor har en enda 1-tums dome-diskant.
Som har varit vanligt i stora Definitive-torn som går tillbaka till mitten av 1990-talet, har BP9060 en basbasdel med en aktiv 10-tums bashögtalare som drivs av en 300 watt klass D-förstärkare. En ny vridning är Intelligent Bass Control-ratten på baksidan. I stället för att bara justera volymen på subwoofer-sektionen sägs IBC-ratten endast påverka frekvenser under 100 Hz och därmed inte störa de övre bas- och mellanregistreringsfrekvenserna.
Företagets A90-modul på $ 499 / par gör BP9060 till en Atmos-aktiverad högtalare, med uppåtskjutande mellanregister och diskanthögtalare som matchar dem i BP9060. A90 är utformad så att den helt enkelt springer på plats och ser ut som en del av BP9060 snarare än en tilläggsmodul. Ta bort aluminiumplattan, sätt A90 på plats och använd sedan det övre högtalaranslutningsparet på BP9060 för att ansluta modulerna till mottagaren eller förstärkaren.
BP9060 är den näst dyraste tornhögtalaren i BP9000-linjen. Priserna varierar från $ 649 vardera för BP9020 till $ 1749 vardera för BP9080x. Definitive Technology erbjuder matchande center- och surroundhögtalare Jag försökte $ 699 CS9060 centerkanal, som har sin egen inbyggda åtta-tums subwoofer.
Anslutningen
Jag använde BP9060s, A90s och CS9060 främst med en Sony STR-ZA5000ES AV-mottagare, med Sunfire CRM-BIP bipolära högtalare för surroundkanalerna. Jag gjorde också stereoljudssessioner där jag jämförde BP9060 med mina Revel Performa3 F206-högtalare, med en Classé CP-800 förförstärkare / DAC, en Classé CA-2300 stereoförstärkare, en Music Hall Ikura skivspelare och en NAD PP-3 phono förförstärkare, plus ett ljud av Van Alstine AVA ABX-omkopplare för jämviktiga jämförelser. Jag använde Wireworld Eclipse 7 samtrafik- och högtalarkablar. För övrigt har högtalarna en LFE-ingång på linjenivå som du kan ansluta direkt till din mottagare eller surroundprocessor för att få ytterligare justeringsområde och flexibilitet (och kanske till och med använda en extern EQ om du vill, antar jag), men det gjorde jag inte använd den här funktionen. Jag kände aldrig behovet av det.
BP9060-talet är vackert förpackat med alla tillbehör i ett kit som gör allt enkelt att sätta ihop. En bas av aluminium baseras på botten av varje torn för att ge extra stabilitet, och antingen mattpinnar eller polymerfötter kan skruvas in i botten på basen.
Jag behövde inte göra några finjusteringar med BP9060-talet. Definitive Technology Aaron Levine, som levererade högtalarna, bestämde sig för att placera dem där mina Revels var, och de lät bra där. Vi fokuserade sedan vår uppmärksamhet på att få IBC-rattarna uppringda. Under det mesta av mitt lyssnande använde jag IBC-rattarna antingen vid halvvägs eller klockan ett. Jag var tvungen att stänga av dem till klockan 10 för jämförelser med Revels, för att matcha Revels basnivå. Förresten, det finns en liten LED-upplyst 'D' -logotyp längst ner i varje torn för att visa förstärkarna på en brytare på baksidan så att du kan stänga av den om du tycker att den är distraherande.
Jag slutade ändå göra en förändring senare: Jag tog bort de 6,5 tum tjocka skumpanelerna som vanligtvis sitter bakom mina främre vänstra och högra högtalare och ersatte dem med halvcylindriska diffusorer. Skummet minskade bidraget från de bakre högtalarna till ljudet Jag gillade ljudet från BP9060-talet bättre utan det, och jag trodde att användningen av diffusorerna snarare än de absorberande panelerna var mer trogen mot högtalarnas designintention.
Prestanda
Jag hade så bra tid med BP9060-talet att det är svårt att veta var man ska börja med att beskriva ljudet. Visst, det finns den extra rymden i den bipolära konfigurationen, men med en rimlig mängd fokus. Det kanske viktigaste är att ljudet är neutralt, utan signifikanta ljudfärger och basrockarna.
Här är ett exempel: 'Sundancers' från LP Scores! av L.A. Four. Denna samling av studioveteraner förkroppsligade praktiskt taget den avslappnade atmosfären från 1970-talets jazz, och BP9060 skildrade deras balanserade, snygga ljud vackert. Ingenting hoppade ur mixen och ljudet hade en stor rymdkänsla utan att verka konstgjord - vilket jag tycker det borde låta med tanke på att det spelades in live på Concord Jazz Festival 1974. Jag skulle inte titta på någon inspelning av live-konserter som en referens för avbildning, men genom BP9060-talet slog Bud Shanks flöjt en tillfredsställande balans mellan fokuserad stereobildning och levande atmosfär, och Shelly Mannes snara lät som om det verkligen var på scenen och satt verkligen cirka 30 meter bort.
L.A. Four - Sundancers (+3). Wmv Titta på den här videon på YouTube
För mig är inspelningar gjorda av Chesky Records referensstandarden för stereobildning och ljudbild ... och det perfekta sättet att bedöma vad BP9060 gjorde rätt och fel. 'No Flight Tonight', från Chesky CD The Three Guitars, innehåller gitarristen Larry Coryell hårt vänster och den brasilianska musiker Badi Assad som kombinerar sin gitarrspel med slagverk gjort av händer och mun. Det intressanta med denna inspelning är kontrasten i konstnärernas ljud: Coryell fokuserade i vänsterhögtalaren och Assads ”organiska” slagverk som efterklang i kyrkan där detta spelades in. Jag förväntade mig att BP9060-talet skulle få Coryell att låta alltför rymligt och efterklang, men nej - ljudet verkade precis så fokuserat som det behövde vara, medan Assads slagverk uppvisade den spännande rymden den borde ha.
Inget flyg ikväll Titta på den här videon på YouTube
Nej, BP9060-bilderna avbildade inte lika stadigt i mitten som mina Revel F206-enheter gjorde, men sång och andra centrumorienterade ljud var tillräckligt fokuserade för att verka realistiska. På 'Stepsister's Lament' från Cécile McLorin Salvants For One to Love CD kunde BP9060-talet inte uppnå det glädjande exakta bildfokus som en bra konventionell högtalare kan, men det är inte som Salvants röst var ofokuserad eller orealistisk, och det bipolära arrangemanget ' Det verkar inte lägga till någon färg till högtalarens inneboende neutrala ljud. Det skadade inte att basen på det här spåret hade så mycket vikt, fokus och definition genom BP9060-talet.
Stepsister's Lament Titta på den här videon på YouTube
Jag lägger alltid på minst en ganska rå inspelning av låg kvalitet när jag gör en högtalargranskning - bara för att se om högtalaren gör en hård inspelning för hård eller en lerig inspelning ännu lerigare. För den här recensionen använde jag den legendariska Memphis-studiogitarristen Steve Croppers version av 'Land of 1000 Dances' från hans album från 1969 With a Little Help From My Friends. Det här kan vara den mest grovspårande inspelningen jag har hört under mina 40 år med att samla in skivor och CD-skivor. Det är långt ifrån rent och väldefinierat, men BP9060-talet fick det att låta bättre än jag trodde att det kunde. Jag blev förvånad över att höra hur lite ljudet varierade när jag växlade mellan BP9060 och Revel F206 till mig, vilket indikerar att tonbalansen i BP9060 är perfekt. Ärligt talat lät BP9060-talet bättre på 'Land of 1000 Dances' eftersom bassisten Donald 'Duck' Dunns anteckningar lät tätare och kraftigare än de gjorde genom F206: s dubbla passiva 6,5-tums bashögtalare.
Steve Cropper - 02 - Land Of 1000 Dances Titta på den här videon på YouTube
Jag tittade på en hel del filmer och TV med BP9060-talet, och jag var glad att höra att CS9060 matchade tonaliteten i BP9060-talet väl, och att dess återgivning av dialog var ren och färglös. Men det jag älskade mest med filmer var basen. Jag tittade på den andra Star Wars-trilogin genom systemet (det är filmerna IV till VI, från A New Hope to Return of the Jedi), och jag älskade känslan av slag och inverkan som BP9060-talet lånade ut till exempel snabbarejakten. från Return of the Jedi.
Titta på den här videon på YouTube
Jag noterade något intressant när jag använde Atmos-modulerna: De verkade ha mindre effekt med bipolarer. Jag har tidigare sett i mina recensioner att fördelen med Atmos-aktiverade högtalare (de uppåtskjutande som sitter ovanpå dina främre och bakre högtalare) inte är att de ger en verklig känsla av ljud som kommer från taket, utan att de helt enkelt gör ett litet system låter som ett stort kraftfullt specialanpassat högtalarsystem för hemmabio. Bipolära högtalare har också den effekten. När jag såg de bästa Atmos-scenerna från Teenage Mutant Ninja Turtles and Gravity, blev jag förvånad över att höra att det verkade vara mindre skillnad mellan Atmos- och non-Atmos-ljudet än vad de flesta Atmos-systemen skulle göra. Är det ett plus eller minus? Du bestämmer.
Klicka över till sida två för mätningar, nackdelen, jämförelse och tävling och slutsats ...
Mätningar
Här är mätningarna för BP9060-högtalaren (klicka på varje diagram för att se den i ett större fönster).
Frekvenssvar (huvudsektionen)
På axel: ± 2,3 dB från 31 Hz till 10 kHz, ± 3,5 dB till 20 kHz
Genomsnitt 30 ° horisonter: ± 1,8 dB från 31 Hz till 20 kHz
Genomsnitt 15 ° vert / horisonter: ± 2,9 dB från 31 Hz till 20 kHz
Impedans
Huvudsektion: min. 3,8 ohm / 360 Hz / -6,4, nominellt 8 ohm
Atmos avsnitt: min. 4,3 ohm / 280 Hz / -6,5, nominellt 8 ohm
Känslighet (2,83 volt / 1 meter, anechoic)
Huvudsektion: 88,2 dB
Atmosfär: 90,2 dB
Det första diagrammet visar frekvenssvaret för BP9060 framifrån. Den andra visar effekten av baskontrollen. Den tredje visar impedansen. För frekvensrespons visas fyra mätningar: BP9060 vid 0 ° på axeln (blå spår) ett genomsnitt av svar vid 0, ± 10, ± 20 ° och ± 30 ° utanför axeln horisontellt (grönt spår) ett genomsnitt av svar vid 0, ± 15 ° horisontellt och ± 15 ° vertikalt (rött spår) och svaret på axeln för den A90 Atmos-aktiverade modulen. Med BP9060 anser jag att kurvorna 0 ° på axeln och horisontella 0 ° -30 ° är de viktigaste. Helst bör den förstnämnda vara mer eller mindre platt, och den senare ska se likadan ut, men bör luta ned något när frekvensen ökar. (Jag har inte mätt tillräckligt med Atmos-aktiverade högtalare för att vara säker på att förkunna vissa uppmätta egenskaper som är överlägsna andra, men jag lär mig.)
Det är väldigt svårt att göra mätningar av högtalare med basbasdelar, särskilt högtalare som inte har avtagbara galler, och dubbelt, speciellt när de har bakåtskjutande drivrutiner vars ljud 'slingrar' runt högtalaren och vars bidrag inte kan inkluderas helt i kvasianekoiska mätningar. Som sagt, jag gillade mest det jag såg i BP9060: s kurvor. Förutom en ungefär + 3dB-topp centrerad vid 1,5 kHz ser jag inget i frekvensresponsmätningarna som ser ut som att det kan höras som en färgning. Vad sägs om den stigande diskanten över 10 kHz i axelns respons? Jag misstänker att det kanske inte är så hörbart, om alls hörbart, på grund av den bipolära designen. Denna högtalare sprutar ut så mycket ljud och levererar en så jämn spridning av ljud i alla riktningar att jag tror att den horisontella lyssningsfönstrets kurva (den röda i diagrammet) förmodligen är mer relevant, och förutom den toppen vid 1,5 kHz är den väsentligen platt.
Som du kan se i mätningarna av baskontrollen är dess justeringsområde mycket brett. I förhållande till mätningen med kontrollen inställd vid klockan 12, mätte jag maximal boost på +12,7 dB och maximal klippning på -21,4 dB. Det är ett totalt intervall på 33,1 dB som säger att det räcker för att optimera ljudet för alla tänkbara rum eller personlig smak är en underdrift. Förresten, även om kontrollen inte påverkar frekvenser över 200 Hz, har den en signifikant effekt på frekvenser mellan 100 och 200 Hz. Till exempel vid 130 Hz ökar den med +2,6 dB och skärs med max -11,1 dB.
hur man kontrollerar vad mitt moderkort är
Mätningarna av den A90 Atmos-aktiverade modulen var intressanta när jag jämförde dem med de jag tog från NHT MS Tower, som använder en enda, tre-tums drivrutin för Atmos. A90: s svar är beundransvärt platt upp till spåret vid 3,7 kHz, vilket tillverkaren säger är ett oundvikligt resultat av ramen och gallret runt förarna. Det som är intressant (men inte oväntat) är att MS-tornets tre-tums drivrutin är mer riktad - vilket borde skapa en stramare stråle och därmed en mer övertygande illusion av overhead-högtalare - än A90: s 4,5-tums bashögtalare och en tum tweeter , även om A90 har godkänts av Dolby och fungerar på samma sätt som andra tvåvägs Atmos-aktiverade högtalare jag har mätt. Den maximala minskningen av högfrekvensrespons vid 30 grader utanför axeln (som korrelerar med riktning) för A90 är -5,4 dB. MS Tower svar vid 30 grader utanför axeln är nere -7,8 dB vid 10 kHz och -17,7 dB vid 20 kHz.
Känsligheten hos BP9060 är något över genomsnittet vid 88,2 dB (uppmätt vid en meter med en 2,83 volt signal, i genomsnitt från 300 Hz till 3 kHz), vilket innebär att BP9060 kan slå 100 dB med cirka 16 watt. Men det tar inte hänsyn till ljudet som reflekterar från väggen från de bakre skjutdrivrutinerna, vilket skulle ge dig ett par dB extra effektiv känslighet. Och det finns också det faktum att oavsett vilken förstärkare du använder behöver du inte återge bas. Även om minimiimpedansen är 3,8 ohm är genomsnittet cirka åtta ohm. I princip kan vilken förstärkare som helst driva dessa högtalare.
Eftersom BP9060 har en basbasdel (i huvudsak en inbyggd subwoofer) bestämde jag mig för att mäta basutgången CEA-2010. Siffrorna som anges är för en högtalare, du ska få +3 till +6 dB mer utdata från ett par BP9060s. Siffrorna är bra i den andra basoktaven, en enda BP9060 har bara -1,4 dB mindre genomsnittlig effekt från 40 till 63 Hz än Rogersound SW10S, förmodligen den bästa 10-tums subwoofer jag hittills har mätt. Och naturligtvis skulle två BP9060-enheter överträffa en enda SW10S. Utgången från BP9060 förblir stark ner till 31,5 Hz, men det börjar ta ett dyk under det och högtalaren levererade inte mätbar effekt vid 20 Hz. Frekvensresponsmätningarna visar detta.
Så här gjorde jag mätningarna. Jag mätte frekvenssvar med en Audiomatica Clio FW 10-ljudanalysator med MIC-01-mätmikrofonen och högtalaren driven med en Outlaw Model 2200-förstärkare. Jag använde kvasianekoisk teknik för att ta bort de akustiska effekterna av omgivande föremål. Högtalaren placerades ovanpå ett stativ på 36 tum (90 cm). Mikrofonen placerades på ett avstånd av två meter i diskanthöjd och en hög med denimisolering placerades på marken mellan högtalaren och mikrofonen för att hjälpa till att absorbera markreflektioner och förbättra mätnoggrannheten vid låga frekvenser. Jag mätte den bakre högtalaruppsättningen på samma sätt. Basresponsen mättes med markplansteknik, med mikrofonen placerad på marken två meter från högtalaren, och jag skarvade detta resultat till de kvasianekoiska resultaten vid 203 Hz. För mätningen av Atmos-sektionen hängde jag upp mikrofonen på en meters avstånd från föraren, direkt på axeln. Resultaten slätades till 1/12 oktav. Eftersom gallret är en integrerad del av högtalarens design gjorde jag inget försök att ta bort det för dessa mått. Efterbehandling gjordes med hjälp av LinearX LMS analysator programvara.
Jag gjorde CEA-2010A-mätningar med hjälp av en Earthworks M30-mikrofon och M-Audio Mobile Pre USB-gränssnitt med CEA-2010-mätprogramvaran som körs på Wavemetric Igor Pro vetenskapliga programvarupaket. Jag stod högtalaren rakt upp och pekade framåt mot mikrofonen med basnivån inställd på max. Jag tog dessa mätningar vid två meters toppeffekt. De två mätuppsättningarna jag har presenterat här - CEA-2010A och traditionell metod - är funktionellt identiska, men den traditionella mätningen som används av de flesta ljudwebbplatser och många tillverkare rapporterar resultat med två meter RMS-ekvivalent, vilket är -9 dB lägre än CEA-2010A. En L bredvid resultatet indikerar att utgången dikterades av subwooferns interna kretsar (dvs begränsare) och inte genom att överskrida tröskelvärdena för CEA-2010A. Genomsnitt beräknas i pascal. Eftersom jag inte kunde få en mätning vid 20 Hz subtraherade jag -18 dB från 25 Hz-resultatet för att få 20 Hz-resultatet för beräkning av 20-31,5 Hz-genomsnittet. (Ser Denna artikel för mer information om CEA-2010.)
Nackdelen
BP9060-talet har bara två riktiga nackdelar, och en är avsiktlig: rymden hos det bipolära ljudet offrar en del av bildfokuset. Det är dock svårt att kalla det en nackdel, för om du vill ha ultrafokuserad avbildning, varför skulle du då köpa bipolära högtalare?
Jag kunde bara hitta ett par låtar där jag föredrog ett mer konventionellt, fokuserat ljud. Den ena är den engelska beatens 'Hands Off She's Mine'. I den här låten lät BP9060-talet vara för amorft, nästan som det sexdelade bandet spelade genom ett stort antal högtalare snarare än bara två. Med The Revels klappade bandets ljud bättre och sparkade mycket hårdare.
'Hands off hon är min' Titta på den här videon på YouTube
Den andra nackdelen är att subwoofer-sektionen i BP9060 inte producerar signifikant effekt i basens lägsta områden, under 30 Hz. När jag spelade utdraget av Saint-Saëns 'Organ Symphony' från Boston Audio Society Test CD-1, som har toner ner till 16 Hz, förvrängdes inte BP9060-talets bas, men det skakade inte golvet eller klaffen mina byxben. De djupa ljuden från ubåtmotorn i kapitlet 'Face to Face' i U-571 dämpades också. Innehåll under 30 Hz är sällsynt i filmljudspår och ännu sällsynta i musik, men vissa hemmabiofans (inklusive mig) uppskattar ett högtalarsystems förmåga att återge 20 Hz-toner rent och kraftfullt.
Jämförelse och konkurrens
Om du tänker på BP9060 som en högtalare på 1 099 dollar per torn, har den mycket konkurrens, inklusive 999 dollar varje SVS Ultra Tower , $ 999 per styck GoldenEar Triton Five och $ 1 249 per styck GoldenEar Triton Three + . Det är bara tre högtalare som jag tror att någon kan betrakta som konkurrenter till BP9060. Det finns många andra fantastiska högtalare i $ 2000 / par-sortimentet, inklusive modeller från PSB, Monitor Audio, Paradigm och för många andra att nämna. Oavsett om du föredrar en av dem framför BP9060 är ditt samtal kommer någon av gänget förmodligen att göra dig väldigt glad.
Det är när man tänker på den kraftiga basdelen att BP9060 börjar se ut som ett fantastiskt fynd. Till exempel har GoldenEar Triton Three + en basbasdel, men den är $ 150 mer per högtalare och använder en 5x9 oval drivrutin jämfört med BP9060: s 10-tums runda drivrutin, som har 98 procent mer yta.
Då kommer du in i Atmos värld, som är en mycket mindre värld. Genom att lägga till A90-modulerna blir det totala priset för varje BP9060 till $ 1 349. Så möjliga konkurrenter inkluderar Klipschs $ 1200 per RP-280FA , som jag granskade ett tag tillbaka, och $ 1 099 per PSB Imagine T-torn parat med $ 499 / par PSB Imagine T Atmos-moduler. Naturligtvis kan alla tornhögtalare användas i ett Atmos-system om du lägger till takhögtalare.
När du kommer till det är det BP9060: s mycket kapabla basdel som gör det svårt för konkurrenter att slå.
Slutsats
Jag älskade varje minut i månaden eller så att jag använde detta system (ja, åtminstone varje minut som jag använde systemet). BP9060-talets stora bipolära ljud är så trevligt att lyssna på, och den övergripande tonaliteten är i grund och botten neutral, såvida du inte helt kräver stereotyp avbildningsfokus, jag förutspår att du kommer att älska att lyssna på den här högtalaren dag in och dag ut. När du kombinerar det här övergripande fantastiska ljudet med den eleganta integrationen av Atmos-modulerna och den kraftfulla, lättinställbara aktiva basdelen får du en av de mest rekommenderade högtalarna jag har haft nöjet att granska.
Ytterligare resurser
• Kolla in vår Golvhögtalare kategorisida att läsa liknande recensioner.
• Definitiv teknik DI 5.5LCR högtalare i vägg granskad på HomeTheaterReview.com.
• Definitiv teknik W9 och W7 bordshögtalare granskade på HomeTheaterReview.com.