Home-theater-designers
Hemmabioentusiaster blir noga med subwoofers. De svettas över ett par Hz-skillnad i frekvensrespons, ett par dB-skillnader i maximal uteffekt, oavsett om suben är nedåt eller framåt, etc. Mycket av detta har liten verklig inverkan, särskilt med tanke på att Att flytta din lyssningsstol två fot i någon riktning kommer sannolikt att förändra ljudet mer. Ibland gör dock de små sakerna skillnad, som Outlaw Audios nya Ultra-X12 påminde mig än en gång.
$ 639 Ultra-X12 är den första nya Outlaw-subwoofern på mer än ett halvt decennium. Som företagspresident Peter Tribeman sa till mig, 'Våra befintliga undergrupper är riktigt bra, men vi har haft dem i vår linje i sex eller sju år. Tekniken har förändrats och vi ville skapa något nytt. Vi ville bygga en sub som var ungefär lika stor som vår LFM-1 Plus, som var populär eftersom den inte var för stor, men vi ville mer eller mindre matcha prestandan hos den stora LFM-1 EX. '
Tekniskt sett är den största skillnaden mellan de gamla designen och Ultra-X12 i förstärkaren. Den gamla förstärkaren var en 350 watt BASH-förstärkare. Den nya är en 350 watt klass HD-förstärkare från Audera, ett företag grundat av ingenjörer som arbetade med BASH-förstärkaren. Båda är högeffektiva topologier, utformade för att förbruka mindre ström vid tomgång än vad en traditionell klass AB-förstärkare gör. Jag har sett olika beskrivningar av BASH-tekniken, men det verkar ha varit en klass G- eller H-enhet, med en strömförsörjning som spårar den inkommande ljudsignalen och justerar dess utgång för att minska strömmen som levereras till förstärkaren när det är möjligt. Audera's Class HD är en kombination av Classés H och D - strömförsörjningen spårar den inkommande signalen som i en klass H-förstärkare, men förstärkaren i sig är en högeffektiv klass D (även kallad en omkopplare eller digital förstärkare). Jag kan inte säga om den ena är bättre än den andra, antar jag att Klass HD är effektivare än BASH men skulle avge mer radiofrekvent (RF) energi.
Enligt Tribeman beror den mest hörbara skillnaden på en ny design för den inre avstängningen som gör höljet styvare. Han berättade för mig att när företagets ingenjörer omvärderade de ursprungliga designerna, fann de en liten stöta i svaret runt 60 till 65 Hz, vilket resulterade i ett ljud som de ansåg lite för fett. De spårade problemet till otillräcklig intern avstängning, vilket gjorde att sidopanelerna kunde resonera runt dessa frekvenser. De ursprungliga Outlaw LFM-1-modellerna hade inre hängslen som körde bara i en riktning. Den nya Ultra-X12 har hängslen i ett 'fönsterruta' -mönster, som går i båda riktningar, en förändring som Tribeman säger, planade mittbasresponsen avsevärt.
Den grundläggande utformningen av 66-pund Ultra-X12 är enkel, enkel och muskulös. Föraren är en biffig, nedåtgående 12-tums. Hamnarna slår också ner. Två ljudlägen erbjuds: Max Extension och Max Output. Den förstnämnda låter Ultra-X12 spela lite djupare, medan den senare låter den spela lite högre.
Anslutningen
Ultra-X12 är, som de mest kraftfulla subs, ganska skrymmande. Det är emellertid inte så stort och dekorvänligt som monsterbilar som Hsu Research VTF-15H eller SVS PB13-Ultra. Det passar lätt in i mitt lyssningsrums 'subwoofer sweet spot' mot väggen under min projektionsskärm mellan mitt mitt och de högra främre högtalarna, vilket jag tycker fungerar bäst med de flesta subwoofers i mitt rum. (Ditt rums subwoofer sweet spot är förmodligen annorlunda.)
Jag använde Ultra-X12 med två förförstärkare / processorer: en Outlaw Model 975 och en Denon AVR-2809Ci-mottagare ansluten för linjeutgång. Båda matade en AudioControl Savoy flerkanalsförstärkare. Jag försökte det med tre av mina små men mäktiga Sunfire CRM-2-högtalare framför, med två CRM-2BIP-surroundhögtalare. Jag använde också ett par MartinLogan Motion 60XT tornhögtalare (recension kommer snart). Med den förstnämnda var övergångspunkten inställd på 100 Hz med den senare, till 80 Hz.
Pre / proffsen matade Ultra-X12 genom en linjenivåanslutning till sin LFE-ingång. Det finns också en LFE-utgång som möjliggör daisy-chaining av en andra subwoofer. Stereo RCA-linjenivåingångar ingår, liksom högtalarnivåingångar och -utgångar, så det borde vara rimligt enkelt att ansluta Ultra-X12 med nästan alla typer av system. Den interna delningen är justerbar från 60 till 120 Hz, och det finns en fas- / 180-graders fasomkopplare.
Det är bara en sak som jag inte gillade med att ställa in Ultra-X12: Max Extension-läget kräver att den medföljande skumpluggen fylls i en av portarna, men det står inte detta på baksidan av suben, nära lägesomkopplaren, som det gör på, säg, Hsu VTF-15H. Om du inte kommer ihåg vilket läge som kräver att en av portarna är inkopplad, måste du gå djupt in i handboken på sidan 13 för att ta reda på det. Detta är en särskilt problematisk tillsyn eftersom användning av suben i Max Extension-läge med båda portarna urkopplade kan skada föraren. Gör som jag: skriv 'PLUG 1 PORT' på ett målarband och stick tejpen under Max Extension-etiketten under strömbrytaren. [Redaktörens anmärkning: Brents granskning slutfördes innan subwoofern började levereras, och Outlaw har informerat oss om att de har tagit upp problemet genom att skriva ut den nödvändiga varningen / instruktionerna på ett separat ark som kommer att införas i handboken.]
Prestanda
Jag börjar med att säga att Ultra-X12 definitivt bör betraktas som en högpresterande subwoofer. Live Die Repeat: Edge of Tomorrow, den senaste Tom Cruise postapokalyptiska actionbilden, öppnas med fragmentariska utdrag av ljud och introducerar sedan mycket höga bastoner som börjar vid 100 Hz och når ner till 29, 24 och 19 Hz. Det är ungefär som en omvänd visselpipa, något än bara hörs av hemmabioentusiaster som har riktigt bra subwoofers, folk som använder soundbars kommer sannolikt aldrig att höra de lägsta tonerna.
Förväntar mig inte så intensiva toner under de första sekunderna av filmen, jag trodde att subwoofern eller något annat i systemet inte fungerar. Jag spelade VUDU HD-strömmen av filmen igen för att vara säker. (Och igen och igen och igen.) Japp, dessa toner fanns i soundtracket, och Ultra-X12 reproducerade dem rent och mycket högt.
Ultra-X12 påverkades inte heller av de djupa ljuden från ubåtmotorer i scenen från U-571 där suben dyker under en tysk förstörare. Det var här jag fick inspiration för mitt första avsnitt, där jag pratade om små saker i en subwoofer som ibland gjorde stor skillnad. Jag trodde inte att jag skulle utveckla mycket preferenser för antingen läget Max Extension eller Max Output, men för filmljudspår gjorde Max Output-läget ett betydligt bättre jobb. Djupladdningsexplosionerna i U-571 hade mycket större påverkan i Max Output-läge. I Max Extension-läge minskade subens stans, dess distorsion ökade lite och förbättringen av ultra-låg-basrespons verkade försumbar. Således lämnade jag Ultra-X12 i Max Output-läge för nästan all min Blu-ray-visning och internetvideostreaming via VUDU och Amazon.
Under det mesta av mitt lyssnande höll jag subwoofern ordentligt balanserad med huvudhögtalarna, men jag lyssnade också på Star Trek Into Darkness med subwooferns nivå höjd +3 dB för att se om jag kunde driva den förbi dess gränser. Jag kunde aldrig driva det till grov distorsion, men i Max Extension-läge började tonerna tappa sin definition på extrema nivåer. I Max Output-läge verkar produktionen tillräcklig för allt annat än de största hemmabioerna (säg 4000 kubikfot och större).
Men för musiklyssning föredrog jag Max Extension-läget, som tycktes ha ett plattare svar som blandades bättre med MartinLogan Motion 60XT-tornhögtalarna. Till exempel sjöng baslinjen på Steely Dan's 'Aja' smidigare i Max Extension-läge, med ett melodiskt spår som aldrig uppmärksammade sig själv med överdriven slag eller resonans. Tonerna i baslinjen verkade också sluta snabbare istället för att ringa subtilt som de gjorde i Max Output-läge. Naturligtvis kommer din preferens för dessa lägen att variera med ditt rumsakustik, oavsett om du använder rumskorrigering som Audyssey eller Dirac Live, ditt lyssningsmaterial och din personliga smak. Jag föreslår att du experimenterar för att se vad du gillar, men om du inte gör ljudjämförelser, använd bara Max Output om du lyssnar främst på filmer och Max Extension om du huvudsakligen lyssnar på musik.
Klicka över till sidan två för mer prestanda, mätningar, nackdelen, jämförelse och tävling och slutsats ...
kan du dela google play -filmer
Prestanda (forts.)
Den superdjupa men ändå något melodiska synth-baslinjen i Olives 'Falling' bekräftade mitt val. Det låter bra i Max Output-läge, men jag fick alltid en känsla av att jag lyssnade på en subwoofer. I Max Extension-läge lät systemet mer som ett idealiskt inställt par mycket stora tornhögtalare. I det här läget gjorde systemet helt enkelt varje basnota rent och jämnt utan förvrängning, istället för att lägga till extra stans och onaturlig dynamik - något som subwoofers ofta gör, vilket är en anledning till att många ljudfiler är borta från dem.
Naturligtvis skulle ingen subwooferutvärdering vara komplett utan en audition av Saint-Säens 'Organ Symphony' - den berömda inspelningen från Boston Audio Society Test CD, med piporgelnoter som sjunker ner till 16 Hz. Ultra-X12 hade inga problem med att återge de djupa tonerna i båda lägena, men svaret verkade smidigare och mer konsekvent från anteckning till anteckning i Max Extension-modellen. Jag upptäckte att Ultra-X12 i båda lägena lätt kunde skaka min projektorbild under de lägsta tonerna.
Mätningar
Här är mätningarna för Outlaw Ultra-X12 subwoofern. Klicka på fotot för att se diagrammet i ett större fönster.
Frekvenssvar
Maxförlängning: ± 3,0 dB från 19 till 179 Hz
Max uteffekt: ± 3,0 dB från 21 till 173 Hz
Crossover lågpass-avrullning
-18 dB / oktav
Maximal uteffekt (Max utmatningsläge)
CEA-2010A Traditionell
(1 M topp) (2 M RMS)
40-63 Hz genomsnitt 120,7 dB 111,7 dB
63 Hz 122,3 dB L 113,3 dB L.
50 Hz 121,4 dB L 112,4 dB L.
40 Hz 117,8 dB L 108,8 dB L.
20-31,5 Hz genomsnitt 113,7 dB 104,7 dB
31,5 Hz 116,1 dB L 107,1 dB L.
25 Hz 115,0 dB L 106,0 dB L.
20 Hz 108,3 dB 99,3 dB
Maximal effekt (Max Extension-läge)
hur man gör en egen internetuppkoppling hemma
CEA-2010A Traditionell
(1 M topp) (2 M RMS)
40-63 Hz genomsnitt 119,2 dB 111,2 dB
63 Hz 120,8 dB L 111,8 dB L.
50 Hz 120,2 dB L 111,2 dB L.
40 Hz 115,8 dB L 106,8 dB L.
20-31,5 Hz genomsnitt 111,4 dB 102,4 dB
31,5 Hz 112,9 dB 103,9 dB
25 Hz 111,5 dB 102,5 dB
20 Hz 109,3 dB 100,3 dB
Diagrammet här visar frekvenssvaret för Ultra-X12 i lägena Max Extension (blue trace) och Max Output (green trace). Svaret är för det mesta platt, med en bred men mycket mild ökning mellan 60 och 130 Hz.
CEA-2010A-resultaten för Ultra-X12 är ganska lika de för den närmaste konkurrent jag har mätt, SVS PB-2000. I regionen med låg bas (40-63 Hz) har Ultra-X12 i Max Output-läge en + 1 dB kant, vilket ger 120,7 dB genomsnittlig uteffekt jämfört med 119,7 för PB-2000. I området för extremt låg bas (20-31,5 Hz) lägger Ultra-X12 ut -2,6 dB mindre än PB-2000 och uppnår 113,7 dB genomsnittlig effekt jämfört med 116,3 dB för PB-2000.
Så här gjorde jag mätningarna. Jag mätte frekvenssvaret med en Audiomatica Clio FW 10 ljudanalysator med MIC-01-mätmikrofonen. Jag slutade mikrofonen till bashögtalaren och portarna summerade och skalade portresponserna och summerade sedan de kombinerade portresponserna med baselementets svar. Resultaten slätades till 1/12 oktav.
Jag gjorde CEA-2010A-mätningar med en Earthworks M30-mätmikrofon, ett M-Audio Mobile Pre USB-gränssnitt och CEA-2010-mätprogramvaran som körs på Wavemetric Igor Pro vetenskapliga mjukvarupaket. Jag tog dessa mätningar vid två meters toppeffekt och skalade dem sedan upp till en meter motsvarande enligt CEA-2010A rapporteringskrav. De två mätuppsättningarna jag har presenterat här (CEA-2010A och traditionell metod) är funktionellt identiska, men den traditionella mätningen som används av de flesta ljudwebbplatser och många tillverkare rapporterar resultat på två meter RMS-ekvivalent, vilket är -9 dB lägre än CEA -2010A. En L bredvid resultatet indikerar att utgången dikterades av subwooferns interna kretsar (dvs limiter) och inte genom att överskrida tröskelvärdena för CEA-2010A. Genomsnitt beräknas i pascal.
Nackdelen
Jag kan inte framkalla ett klagomål som är värt att notera om Ultra-X12: s ljud, särskilt med tanke på dess överkomliga pris. Det vore trevligt om du kunde växla mellan lägen Max Output och Max Extension på något sätt - speciellt om du planerar att installera Ultra-X12 i ett skåp eller bakom en tygvägg - men jag kan inte föreställa mig hur som kanske fungerar, med tanke på att du måste sätta in eller ta bort en skumplugg för att byta läge.
Även om Ultra-X12 kan skaka golvet har den inte den råa luftkraften från större 15-tums modeller eller 12- eller 13-tums med kraftigare förstärkare och större kapslingar. Men alla dessa subs är, såvitt jag vet, större och dyrare.
Jämförelse och konkurrens
För att få bättre grepp om Ultra-X12s prestanda jämförde jag det med min referenssub, en Hsu Research VTF-15H som kostar $ 879 (plus $ 139 frakt och snart ersätts av VTF-15H MK2). Jag använde Hsu i EQ2-läge med en port inkopplad, vilket gav mig ett ljud som ungefär liknar det för Ultra-X12 i Max Output-läge.
Den 15-tums drivrutinen och det mycket större höljet på Hsu gjorde det möjligt för den att skaka min lyssningsstol nästan som om föraren var fysiskt ansluten till den, den gav en visceral upplevelse som den mindre Ultra-X12 inte kunde matcha, även om Ultra -X12s maximala utmätningar (se nedan) kommer ganska nära Hsu: erna. Jag gillade dock hur Ultra-X12 verkligen grävde i elektriska baslinjer, och Ultra-X12 tycktes smälta bättre med MartinLogan Motion 60XTs, särskilt med sub i Max Extension-läge.
När det gäller konkurrens är den närmaste modellen i SVS-linjen 12-tums, $ 799 PB-2000 . Det är en bra sub, med några dB mer uteffekt än Ultra-X12 i ultra låg bas (20 - 31,5 Hz), men det erbjuder inte olika ljudlägen som Ultra-X12 gör. Den närmaste modellen i Hsu-linjen är $ 639 VTF-3 MK4, en 12-tums modell med ljudlägen som liknar Ultra-X12. Tyvärr har jag inte testat det, så jag kan inte säga något om det. Axioms EP175 v4 är lite dyrare till 685 $ och har en mindre 10-tums drivrutin.
Slutsats
Det finns många enastående, prisvärda subwoofers tillgängliga idag. Många av dem presterar mycket lika och ser praktiskt taget inte ut. Det verkar för mig att det inte handlar om att välja den bästa subwoofern, det handlar om att välja det bästa för din budget, smak och applikation. Så var passar Ultra-12X in? Det är för två typer av entusiaster: 1) de som vill ha högpresterande subwoofing men vill hålla sin investering på ett minimum och 2) de som vill ha smidig basrespons över flera lyssningspositioner (dvs. för flera lyssnare) och som därmed planerar att använda två mindre subs istället för en större.
Ytterligare resurser
• Outlaw Audio OSB-1 Powered Soundbar reviewed på HomeTheaterReview.com.
• Outlaw Audio debuterar modell 975 AV Surroundprocessor på HomeTheaterReview.com.
• Kolla in vår Subwoofer-kategori för liknande recensioner.