Sonus faber Amati Högtalare recenserade - HomeTheaterReview

På 30 år som ljudolyckor måste jag ha spelat med över 4000 olika komponenter . Vissa har varit glömska, andra minnesvärda och andra så nära perfekt att jag har lekt med otydliga, nej, oföränderliga tomter för att förvärva dem. Så läcker är produkten som kommer att diskuteras att din skrivare till och med ansåg - om bara för en galen, blinkande stund - det verkligt otänkbara: att sälja sin värdefulla klockkollektion för att betala för ett par.

Ytterligare resurser
• Läs fler golvstående högtalarrecensioner från HomeTheaterReview.com.
• Hitta en förstärkare för att driva Amati.

Om det inte berättar för dig vad du kan förvänta dig för de kommande 2000 orden, måste du vara den sort som inte kvistade när någon oro på den lokala Odeon avslöjade att Kevin Spacey - nej, jag kan inte slutföra analogin. Men du borde veta att innan den ens anlände hade det kommit till tidningen att Amati-hyllningen hade vunnit den mest avundsjuka utmärkelsen i hela ljudet: Japans årets komponent i högtalarkategorin. Vilket sätter hi-fi-journalister utanför Japan i samma skrämmande position som, till exempel, en kritiker som måste granska en film som redan har fått en Oscar. Men även med en stor utmärkelse till sin kredit har den andra minneshögtalaren från Sonus Faber en nästan omöjlig uppgift att utföra: den måste förbättra Guarneri.

Tillbaka i juni 1993 (har det verkligen gått över fem år?) Avslöjade de italienska högtalargenierna Guarneri Homage och lanserade ett program med tre hyllningsmodeller tillägnad Cremonese Grand Masters of the violin making: Giuseppe Guarneri, Andrea Amati och Antonio Stradivari. Välsignad av ljudgudarna med förmånen att granska Guarneri, skrev jag till slut: 'Jag riskerar mycket genom att säga detta, men jag tror att Guarneri hyllar att vara - - den bästa lilla skärmen jag någonsin har hört i mitt eget system. Och den enda andra kvalificeringen till detta uttalande är att jag än en gång erkänner att jag är immun mot den kavernösa basens charm. '

Det här är vad Amati måste bättre. Fem år senare är dessa ord fortfarande sanna, men med en liten förändring: nuförtiden får jag lite / sorta en liten pjäxa, kanske en tonårig, hackelhöjande frisson från enstaka bit bassång. Föreställ dig nu följande: att Sonus Faber tog Guarneri som utgångspunkt och förbättrade var och en av dess ljudegenskaper, att företaget inte tänkte på storlek eller kostnadsbegränsningar och att det beslutade att eliminera den upprepade kritiken av Guarneri. : att basförlängningen lämnade mycket att önska av dem som dyrkar bottenoktaverna.

Till ovanstående recept, lägg till gudomliga utseende som är omisskännligt guarneriska, körbarhet som gör att även en ödmjuk 50-wat kan göra rättvisa åt talaren och ett pris som fortfarande ligger så långt under den avancerade normen att tvinga munnen mot en bättre bedömning, att bilda ordet 'fynd' - som om man lider av ett audiofilt fall av Tourettes syndrom. Med andra ord tittar vi på en milstolpe produkt med den (framtida) historiska betydelsen av Rogers LS3 / 5A, Dynaco Stereo 70, den ursprungliga Quad ESL och den första Koetsu m-c patronen, så gränslös entusiasm är oundviklig.

Liksom Guarneri var Amatis skåpdesign tänkt att uppvisa absolut strukturell styvhet, full kontroll över resonanskontroll och rumsfylld ljudspridning. Liksom sin lillasyster är tvärsnittet det av lutformen som först utvecklades av Sonus Faber 1990 och så småningom kopierades av Celestion och andra, så anställd eftersom frånvaron av en platt bakvägg och böjda sidor gör skåpet extremt styv och immun till vibrationer. Sonus Faber menar också att formen 'uppmuntrar ett mer homogent svar från högtalaren än vad som är möjligt med vanliga parallelsidiga former'.

varför fungerar inte hbo max

I praktiken överförs enligt designern dess bakvåg lätt till reflexkanalen för att minska inre efterklang. Den trevägs, ventilerade Amati har tre koppar / blyavstämningsportar, den ger flexibilitet som påminner om de två lätt utbytbara portcylindrarna som levereras med Wilson WATT. Med endast den nedre av de tre öppningarna, strax ovanför de kraftiga WBT-flervägsbindningsstolparna, kan lyssnaren infoga speciella skumtäckta pluggar och enkelt upptäcka de förändringar de ger ... även när den står på sidan av högtalaren.

Som med Guarneri är Amatis skåp den slags träkonstruktion som under 200 år kommer att förvirra besättningen, som undrar hur sådant hantverk manifesterade sig i en hi-fi-produkt med ursprung från slutet av 1900-talet. Den är formad av 21 träark med olika konsistens, sammanfogade av ett polymert lim 'med en hög viskositetskoefficient för att dämpa vibrationer'. Sonus Faber använder den här komplexa tekniken inte bara på grund av att den liknar hantverkarens hantverk, utan för att en sådan konstruktion förbättrar dynamiska kontraster.

Amati är 265x580x1170mm (WDH) och väger 70 kg styck. Amati är stor i alla riktningar söder om en SLAMM men fortfarande för elegant för att verka påträngande. Det ser ut precis som en Guarneri som växte nedåt för att nå golvens separata stativ, medan alla andra dimensioner ökade proportionellt. Amatis närvaro känns omedelbart, och vi talar om en högtalare som aldrig kommer att maskeras som en mini-skärm i något rum mindre än 8x12m. Ändå verkade de i min ca 4x7m lounge bara tillräckligt stora för att framkalla kommentarer men inte tillräckligt stora för att föreslå en framtid full av underhållsbidrag. De är det närmaste någon ljudkomponent har kommit att förtjäna användningen av adjektivet 'vällustig'. Om Sonus Faber hedrade stjärnorna på scen och skärm snarare än fiolframställning, skulle detta behöva kallas Claudia Cardinale.

Utan tvekan är Amati så helt underbar att även filister som gillar Formica bordsskivor kommer att flyttas till suckande. Den 'hantverksbetonade finishen' appliceras för hand av skickliga hantverkare, nu välutbildade och erfarna efter fem års Guarneri-tillverkning. Den distinkta in-a-class-of-its-own lackeringen består av sju lager rött och svart, till minne av de instrument som gjorts av Andrea Amati. Glans, färg och yta på skåpet kommer att erkännas, även av dem utan uppskattning av eller intresse för träbearbetning, som något sällsynt och värdefullt. Och detaljer som metallramar som skapar de spetsiga socklarna, gallren formade enligt Guarneri från elastiska 'fiolsträngar' - även papper som används i bruksanvisningen och de vinfärgade strumporna där Amatisen är förpackad berättar att detta är ingen vanlig talare.

Och en extraordinär högtalare kräver extraordinära givare. Hantering av de övre frekvenserna är en 28 mm mjuk kupol, multipelbeläggning, högupplöst, ferro-fluidless diskant. Frånvaron av ferrofluid, en reaktion mot status quo, är ett resultat av att designern tror att den rörliga spolen bättre kan reproducera de mjukaste musikaliska transienterna utan att ferrofluid stör. Mellanslagsfrekvenser täcks av en 180 mm papper / karbonium titankon, även multipelbelagd och utformad för utmärkt linjäritet. Och för att ge Amati förlängningen som gör detta mer till en cello än en fiol, finns det två bashögtalare, en stag av 210 mm extra styv, multipelbelagd papper / karboniumkotte.

Det här materialet, som används för mellan- och woofer-konerna, sägs undvika uppbrytningsfenomen varje basdrivare utjämnas individuellt med dämpande ämnen. Alla Amatis förare drar nytta av ett system som kontrollerar impedansen enligt frekvensvariationer, och alla är tillverkade enligt vad Sonus Faber kallar 'det fria kompressionsdrivkonceptet, som kan återge den minsta musikaliska detalj i hög hastighet, med absolut kontroll och stor makt'.

Läs mer om Amati på sidan 2.

Ovanligt för en design efter åttiotalet, Amati är inte dubbla, den
företag i överenskommelse med Wilson och några andra som känner att a
korrekt utformad crossover undanröjer behovet av vad som helst vinster är
tillskrivs att dela upp signalen och infoga extra längder på
högtalarkabel. Amatis cross-over är optimerad för att absorbera det minsta
energi, till skillnad från det hungriga Extrema-nätverket, för att ge det bästa
möjlig impulsrespons samt maximal transparens.
Komponenter med minsta tolerans som väljs efter örat används hela tiden, med
kablar med hög ledningsförmåga av koppar och silver som används för alla ledningar. De
nätverket är isolerat mot vibrationer med företagets egna
'hartsinkapslingssystem'.

Crossover-punkter är bas-till-mitt vid 200Hz och mellan-till-diskant vid
2,5 KHz, medan känslighet anges som en användarvänlig 92dB / 1W / 1m, med
en nominell impedans på 4 ohm. Företaget rekommenderar ett minimum
förstärkareffekt på 30 W / ch (och maximalt 300W), vilket bekvämt
tillät användning av sin egen Musica-integrerade förstärkare på TOP Audio in
Milano. Med risk för att allvarligt pissa av både Sonus Faber och Storbritannien
importör, det är värt att påpeka också att Amati helt enkelt älskade
enstaka triodförstärkare av italienskt ursprung, gjorde inte en miljon
miles från Sonus Fabers fabrik .

Andra nummer som du förmodligen vill läsa är frekvenssvaret,
anges som 24Hz-30kHz, med inställningsporten inkluderad, och - oundvikligen
- priset. Men det är bara rätt att du inte går vidare utan
att veta att kostnaden för inträde i denna underavdelning av paradis är en
furstligt 11.450 per par. Medan tariffen förbättras av
högtalarens förmåga att prestera med billigare förstärkare än vad som skulle vara
normen - 20 000 kr Krell eller ARC eller Levinson skulle bara vara is
det - det här är fortfarande en seriös investering. Hur mycket jag än vill känna att Amati är,
särskilt jämfört med andra högtalare i high-end arena med
prislappar bättre lämpade för en liten bungalow, måste jag respektera
snedig, lättsinnig ömhet hos de flesta audiofiler. Så Amati
kostar stora pengar. Där. Jag har sagt det. Kan vi gå vidare till orgasm?

Ansluten olika till Sutherland 2000 monoblocks (solid-state),
Unison Research Smart 845 monoblocks (single-ended triode), två av
sex (50W) kanaler på gamla Marantz AV-95M (solid-state) och GRAAF
5050 (push-pull-ventil), med antingen ART eller Kimber Select högtalarkabel,
Amati matades signaler från Krell KAV300cd, Thetas DATA III,
Musical Fidelity är helt läckra, pinsamt underprisade röntgen
och Basis 1400 / Basis 300 / Grado Reference analog front-end. Dessa
körde förförstärkare som inkluderade Lexicon DC1, Krell KRC-3
och Unison Research Mystery One, kopplat till Kimber Select.

Det kan slå vissa att jag går ut ur mitt sätt att vara motsträvig, det
Jag letar medvetet och aktivt efter sätt att irritera. Tro mig:
det kommer naturligt. Men jag svär på min 'Butcher Sleeve' att det var
helt av misstag upptäckte jag vad som verkligen kommer att skrämma designern
Franco Serblin. I fem år har Guarnerifans be om ursäkt för det
talaren är för förfinad, för subtil, för mild, för civiliserad mien.
Om och om igen har jag hört folk säga: 'Fantastisk talare, men bara för
stråkkvartetter, eller någon sådan rutt. Det har tjärats med
klassisk borste, på samma felaktiga sätt som den applicerades på
till BBC LS3 / 5A och båda generationerna av Quad ESL. Som jag sa med
Guarneri, uppskattning av det kräver omutbildning av lyssnaren.

Man har rätt att förvänta sig samma av Amati, som - lagt bas åt sidan -
låter så mycket som Guarneri på alla viktiga områden att det oavsiktligt
ger en unik komfort för Guarneri-ägare: de behöver inte
bry sig om att uppgradera till Amatis om de är (1) nöjda med Guarneris
bas eller (2) begränsad till rum mindre än, säg, 4x6m. Men snälla
kom ihåg att Sig. Serblin är så fullständigt och omedvetet
förfinad på ett särskilt italienskt / patrisiskt sätt som han förmodligen är
omedveten om att någon musik skrevs efter 1920, eller att några instrument
var någonsin elektrifierade. Om du en gång listade Guarneri och sedan
motstod för att du gav efter för rykten om att det är oundvikligt
ultra-politesse, eller kände att det inte kunde fylla ditt rum, eller du bara
ville ha mer bas utan att tillgripa en subwoofer och sedan slå ut
Asti Spumante.

Förutsägbart började jag med den vanliga dieten av italienska crooners,
förundras över hur denna mycket större högtalare behöll varenda en av
de egenskaper som gjorde Guarneri till en av mina favoriter hela tiden. Dess
mitten av bandet är så verklighetstrogna och dess diskanter så söta att du kan bli ledd
att tänka att Rat Pack fortfarande lever och svänger från Las Vegas
salong till Hollywood haunt. Jag är ganska säker på att ingen lila etikett
Capitolinspelningar från Eisenhower-eran finns i Sonus
Fabers lyssningsrum, men Amati föreslår något annat.

Välsignad med den typ av förfining som man bara kan tillskriva
liten elektrostatik, har Amati den nästan magiska förmågan att
ge små, känsliga toner med rumsfylld närvaro. Det är en nyfiken
effekt, jonglering av reproduktionen av faktisk skala (dvs. verklighetstrogna och
korrekt 'livsstora' bilder) inom ett till synes gränslöst ljud,
men det är där för alla att höra: ställa in med precis rätt mängd
tå-in, och med lyssnaren självisk ockuperar den söta fläcken, den
Amati skapar en föraktande bild som jag tidigare bara hört talas om
stora paneler av Apogee-övertalningen. Naturligtvis med liveinspelningar,
du hör hallen och inget mer. Inte heller mindre.

Men tillbaka till min chockerande upptäckt. Av någon anledning föll min hand
på en stapel 'party' -CD-skivor som samlats för att hjälpa en att se den aktuella
årtusende i sinnesdämpande, berusad, nostalgisk lycka. Inte överraskande,
med tanke på karaktären och smaken hos den typiska blåsiga, festande Brit, The
musik bestod av ojämna pärlor från T Rex, Slade, större delen av sjuttiotalet
topplista diskokungar och drottningar, reggae-dunkare och dunkare,
Mud, the Sweet and enough Sixties hits för att inspirera visioner av dem
fårköttklädda som lamm femtiotal som den 31/12/99 kommer att klaga
'Auld Lang Syne' på pubar som kan passera för drottningen Vic - du förstår
borren.

Nu är de här sakerna mitt i min gränd, jag är lite krass och
okulturerad (dock totalsumma), så jag slog den mutha upp till 11 och -
se och se - Amatiserna levererade de rikaste, djupaste, mest
konkret och påtaglig bas jag någonsin hört från en icke-sub-woofered
systemet. Och till skillnad från 99 procent av subwoofersna vi lider / tolererar,
basen var slutgiltigt av sorten med en ton. Men
fri höjd! Inte skojar: Jag pressade systemet till högre uppspelningsnivåer
än något jag har tillfört mina katter och grannar i nästan ett decennium.
Inte en spricka, inte en knep, inte en klagan - inget spår av klippning sullied
Eddy Grants morrande med lägsta oktav eller Gary Glitter's motorcyklar.

hur man chromecastar till xbox one

Och ändå var Amatis sannolikhet aldrig, jag upprepar hotade,
inte ett ögonblick. De av en slarvig, cynisk böjning kan välja att göra det
minns de obekväma inspelningar där berömda operasångare
slaktare Broadway-musikaler eller Sinatra försökte täcka Beatles, eller
kanske föreslå en analogi i linje med att använda en vintage, akustisk
Martin att spela heavy metal, men det var inte alls så. Amati
steg - stolt, aristokratiskt, med huvudet högt - för tillfället.

Och gungade som en sonovabitch.

Slam, energi, kraft, räckvidd, - Amati är för Guarneri vad
Ferrari är till Alfa Romeo, Beluga till Ossetra. Det är nästa steg för
de som älskade Guarneri och som inte vill ändra hjärta för
hjärnan genom att flytta, säg, till rivaler från Wilson. Och det är det rätt på
knapp: Amatis är romantiska, varma, passionerade, medan Wilsons är
cerebral, analytisk, rationell. Och båda gör saker som den andra inte kan: an
Amati har till exempel inte de rena, obegränsade funktionerna
vilket skulle göra det möjligt att replikera den absoluta storheten på 70 000 plus
värdet av SLAMM. Men inte heller kan SLAMM nosa på nacken
och smeka sedan din själ.

Medan både Sonus Faber och Wilson ger mer än läppservice till
deras alter-ego, som alla talare som strävar efter avancerad överhöghet måste
gör, det är ingen misstag att deras respektive personligheter kvarstår
dominerande. Därför är Amati säkert en produkt av kulturen i
Casanova, Nuvolari, Pavarotti och - trots ett förfall som ledde honom till
emigrera till det helvetet som heter Frankrike - Bugatti.

Får jag lämna dig med den här tanken? Från och med 1999, så långt jag är
berörda är Sonus Faber Amati den finaste dynamiska högtalaren i
världen. 2003 eller 2004, med tanke på hur snabbt Amati dök upp
efter Guarneri kommer Franco Serblin troligen att släppa lös Stradivari.
Återigen, med hjälp av vad som gått tidigare kommer det troligen att sälja för
motsvarande 18 000 i dagens euro. Det kommer förmodligen att vara så
underbart som vi inte ens kan överväga, med vår underutvecklade,
icke-italienska smaklökar, vilken slutlig form det kan ta. Det kommer förmodligen
tjäna titeln som den första stora talaren under det tredje årtusendet. Och
om Stradivari gör mot Amati vad Amati gjorde mot Guarneri kommer jag antagligen att göra det
sälja min klockkollektion.

Ytterligare resurser
• Läs fler golvstående högtalarrecensioner från HomeTheaterReview.com.
• Hitta en förstärkare för att driva Amati.