Home-theater-designers
Jag var ungefär två timmar på att ställa in och kalibrera Trinnovs Altitude16 hemmabioförförstärkare / Optimizer ($ 17 000) när jag hade lite freak-out. Jag var över mitt huvud. Jag var vilse. Och detta, efter att ha försäkrat Trinnov att jag var ganska mycket expert på rumskorrigering, tack och mycket, och nej, skulle jag inte behöva hjälp av en Trinnov-installatör på plats för att få enheten konfigurerad för mitt rum.
Saken är att du tittar på alla verktyg som är packade i Atltitude16, alla dess kalibrerings- och optimeringsinställningar, och du tänker, 'Hej, jag vet hur alla dessa saker fungerar. Jag kan det här.' Vad du inte tänker på i förväg är hur överväldigande det kan vara att ha alla dessa verktyg till ditt förfogande i en processor. Och så, som sagt, ungefär två timmar in i den första installationsprocessen - en process som slutade ta mig den bättre delen av en dag - satt jag i mitt mediarumgolv och slog mina armar runt min assistent (en 80- pund Amerikansk Staffordshire Terrier som heter Bruno ) och förkunnade mitt behov av en vuxen.
Han klagade på mig, vilket jag tolkade som: 'Läs bara handboken.' Och han hade rätt. Svaren var alla där. Jag hittade min väg, stönade av min egen icke-manuell läsning av hubris, och drivs genom det som har visat sig vara den mest intensiva, mest överväldigande, mest givande hemmabioförförstärkareinstallationen i min karriär. Bar ingen.
Om du inte känner till Altitude16 är det värt att pausa ett ögonblick för att utforska vad det är, exakt. Som namnet antyder är det en riktig 16-kanals AV-förförstärkare med Atmos, DTS: X och Auro3D-bearbetning. Den har sju HDMI-ingångar (alla HDMI 2.0 / HDCP 2.2-kompatibla) två HDMI-utgångar (en HDMI 1.4a, en HDMI 2.0), balanserade och enstaka stereo analoga ingångar (en vardera), två koaxial och två optiska ingångar, en koaxial och en optisk utgång, en triggeringång och fyra trigger-outs, varav tre är konfigurerbara. Det finns en RS-232-port, en Ethernet-port för nätverksanslutning och kontroll och två Ethernet-portar för framtida nätverksljuduppgraderingar. Det är också en Roon Ready-slutpunkt och en UPnP-renderare.
Allt detta repar dock knappt ytan. Vad som gör att Altitude16 sticker ut - ja, den första av många saker, faktiskt - är dess nästan oändliga anpassningsbarhet. Den kan konfigureras som en 9.1.6-kanalinställning, eller 7.3.6, eller 9.3.4, eller 7.2.4 med bi-amped-skärmkanaler, eller till och med 7.2 med varje kanal bi-amped och aktivt korsad ... fan, du kan till och med gå helt bananer och göra ett 7,9-kanals system med nio oberoende uppmätta, EQ'd och cross-over subwoofers, om det är din väska. I grund och botten, så länge siffrorna som medföljer dessa punkter inte lägger till mer än 16 (se till att du räknar tvåförstärkta kanaler två gånger), kan du ställa in Altitude16 för nästan alla högtalarkonfigurationer du kan tänka dig.
Förmodligen är en större dragning det faktum att alla dessa kanaler - oavsett hur du konfigurerar dem - mäts, utjämnas, filtreras, justeras, masseras, skulpteras och till och med praktiskt taget omplaceras genom Trinnovs enastående rumsoptimeringsplattform. Att bara kalla det ”rumskorrigering” skulle göra Trinnovs system till en bortservice. För det är det, men det är så mycket mer.
För att förstå varför måste vi dock gräva i installationsmenyerna, men innan vi kommer dit ...
Anslutningen
Det första du märker om Trinnov Altitude16 när du stöter på dess baksida är att den på ett sätt framkallar en modern version av de supersnabba Media Center-datorerna som var populära för ett decennium sedan. Det beror till stor del på att det finns en vanlig I / O-port för PC-moderkort längst ner till vänster, komplett med en enhetlig PS / 2-port, DVI-D-port, standardutbudet av USB-portar och så vidare.
Det finns två skäl till detta, eller kanske jag borde säga en anledning och en mycket specifik övervägande för installationen. Anledningen är att Trinnov16 inte fungerar med all sin signalbehandling och rumsoptimeringsmagi genom ett DSP-chip, som de flesta AV-processorer gör. Istället är dess hemliga sås en mjukvarupaket som körs på en Intel i7-processor, backas upp av två gig RAM och solid state-lagring. Med andra ord, detta odjur är faktiskt en PC av sort, men en mycket skräddarsydd.
Detta faktum spelar inte bara in i signalbehandlingen utan också i hur du interagerar med Trinnov16 när du ställer in den och gräver i avancerade kontrollfunktioner. Det beror på att Trinnov inte har inställningsmenyer på skärmen som de flesta surroundljudförförstärkare gör. (HDMI-portarna är endast passerade.) För att konfigurera den ansluter du antingen en mus och bildskärm till PC: ns I / O-sektion på enhetens baksida eller ringer till den via en VNC-klient för din surfplatta, bärbara dator, eller stationär dator. jag använde Mocha VNC för iPad , för posten, som till slut blev sex dollar väl spenderade.
Som jag sa överst, men första gången du ringer till den VNC (eller ansluter via bildskärm och mus), är det svårt att inte bli överväldigad - inte genom något fel i UI: s design eller layout, utan helt enkelt för att det bara är så många alternativ för att konfigurera och justera och ringa upp i Altitude16.
Du kommer att förlåta mig för att glösa över många av dessa alternativ, för även en kortfattad översikt utan förklaringar skulle göra detta till en tio-sidig recension. Altitude16-manualen är trots allt solida 164 sidor, och kanske tre av dem kan betraktas som fluff eller pannplatta. Och även på det är det mer vad jag skulle betrakta som en primer eller översikt snarare än ett djupt dyk.
Men låt oss ta en kort titt på några av installationsfunktionerna som belyser det unika med denna förförstärkare. För det första finns det rums- och högtalarinställningar. Som du förväntar dig är det inte så enkelt att ställa in din rumslayout som att välja från en kort lista med konfigurationer. Det finns tjugo förkonfigurerade initiala layouter att välja mellan, allt från 2,0 till 5,1 till 'Trinnov 9.1.6', men om du inte maximerar processorn genom att välja den senare är chansen bra att du måste justera oavsett layout du väljer. Och du justerar nämnda layouter genom att börja med något som ligger nära din konfiguration på rummet och antingen ta bort högtalare eller lägga till dem genom att låna från andra förinställda konfigurationer. Om du kör mer än en sub och vill självständigt mäta, EQ och korsa dem, måste du ta den vägen.
häftiga saker att göra med en flash -enhet
Du vill antagligen också mata in dina rummått i layoutskärmen. Som du gör återges en ungefärlig approximation av ditt rum och högtalarlayouten i ett tredimensionellt diagram som kan roteras och zoomas som du vill.
Därifrån, om du vill, kan du köra en otroligt intuitiv guidad högtalare / rumsoptimeringsguide som går igenom processen att mäta systemet med en mikrofon som ser ut som något ur en art deco science-fiction-film. 3D-mikrofonen har ett centralt element som höjs över tre andra som omger den i en triangulär formation. Denna uppsättning mikrofonkapslar gör att Altitude16 kan triangulera platsen för dina högtalare, så det är av yttersta vikt att du orienterar mikrofonen direkt mot mitten av skärmen.
När mikrofonen och optimeringssystemet mäter varje högtalare i ditt system ser du att 3D-rumslayouten som nämns ovan börjar förvandlas lite, eftersom systemet bestämmer exakt var dina högtalare är placerade i rummet. Det är avgörande, för en av de många fördelarna med Trinnov-systemet är dess förmåga att praktiskt taget mappa dina högtalare i tre dimensioner för att kompensera för mindre än perfekt högtalarplacering.
Det finns inte en strikt gräns för mätningens position och antal: du kan ta en, eller tre, eller fem, eller åtta eller nio eller hur många som helst som flyter din pickle (även om Trinnov rekommenderar att du stannar vid tio bara för att undvika att överbelasta hårdvarans minne), då kan du tilldela en vikt till var och en - med andra ord kan du prioritera dina olika mätpositioner eller till och med utesluta mätningar helt om man ser ut som en allvarlig outlier.
Jag fortsätter att använda ordet 'du' här, men med det menar jag verkligen din installatör eller akustiker, för det finns bara inget sätt de flesta slutanvändare har expertis eller tålamod att kalibrera Altitude16 till och med till denna punkt. Och härifrån går det bara djupare och djupare in i ogräset. Du måste ställa in en målkurva för processorn när du är klar med alla ovanstående, och här kommer träningshjulen bara helt av. Till skillnad från många rumskorrigeringssystem, som ger dig några målkurvor att börja från, kastar Trinnov dig rakt in i djupänden för att räkna ut det själv. Din startmålkurva är linjal platt.
I de många högtalarkonfigurationerna jag lekte med testade jag målkurvor som sträckte sig från den ständigt populära Brü el & Kjör-kurvan, till en föreslagen av Jon Herron från Trinnov, och slutligen bestämde mig för något ganska nära Harman-målkurvan, tweaked till min smak och detaljerna i mitt rum under ledning av insikter från Floyd Tooles utmärkta AES-papper, Mätning och kalibrering av ljudåtergivningssystem (PDF-varning). Via Trinnovs målkurvredigerare kan du kopiera en målkurva till alla huvudhögtalare i ditt system, matcha kurvor för dina subs, eller om du verkligen vill bli helt kokig kan du skapa unika kurvor för varje högtalare i ditt system , men ett mycket mer förnuftigt arrangemang skulle vara att ha en kurva för dina sängkanaler, en för dina höjdhögtalare och en annan för dina subs.
På tal om 'varje högtalare i ditt system' har du lika mycket flexibilitet i crossover-inställningarna. Du kan skapa en global högtalare / sub crossover, vilket de flesta troligen kommer att göra. Eller så kan du gå med unika crossover-konfigurationer. Låt oss föreställa oss ett system där du har små bakre högtalare och bakre surroundljud. Istället för att helt enkelt skicka allt under 80Hz från de överliggande högtalarna till dina subs, dirigerar du låga frekvenser till dina surround och / eller bakre surround. Eller så kan du korsa mitt mitt med dina huvudsakliga vänstra och högra högtalare.
Och återigen, inte för att fördjupa poängen, men det är bara den minsta smaken av de typer av avancerade konfigurationsinställningar du kan tippa med. Du kan till exempel välja mellan ändligt impulsrespons och oändligt impulsresponsfilter för akustisk korrigering eller en kombination därav. Du kan använda tidig reflektionskorrigering på fronten eller omgivningen eller båda. Du kan ställa in en högpassfilterfrekvens vid akustisk korrigering. Du kan justera FIR-filterlängden och antalet IIR-filter, tillsammans med deras minimala och maximala frekvenser. Du kan ställa in en maximal boost-nivå för nollor och en maximal dämpningsnivå för toppar i magnitudrespons. Eller så kan du skapa en begränsningskurva om du vill att din maximala dämpning och boostnivåer ska vara frekvensberoende.
Och du kanske tänker för dig själv, OK, men hur stor skillnad kan sådana tweaky små tweaks göra på det resulterande ljudet? Bra fråga. Och det är verkligen inte svårt att höra det själv tack vare en annan av Altitude16s många fördelaktiga funktioner. Du kan spara olika systemkonfigurationer till olika förinställningar och jämföra dem nästan direkt. Förinställningar täcker allt från högtalarkonfiguration till målkurvor till alla de små justeringarna som nämns ovan, och du kan lagra upp till 29 och tilldela dem globalt eller på input-by-input-basis. Så om du vill att ingången som tilldelats din satellitmottagare endast ska använda dina sänghögtalare och en subwoofer, med en mätposition vid ditt huvudsäte, och din UHD Blu-ray-spelare att spela till en 9.2.4-kanals objektbaserad inställning med sex mätpositioner viktade till ett annat huvudsäte och en något biffigare målrumskurva, det är en sak du kan göra. Eller så kan du mappa enskilda högtalare till specifika ljudformat och låta allt detta ske automatiskt beroende på källa och visnings- / lyssningsmaterial.
Återigen, jag hoppas att du nu har kommit till den punkten att jag inte har utrymme här för att ens antyda till de flesta av Altitude16s möjligheter. Jag tillbringade solida tolv timmar på att ställa in den och ringa in den på min första dag med enheten, och för att vara uppriktig slutade jag bara tinka eftersom jag ville börja lyssna. Under veckorna sedan har jag antagligen tillbringat ytterligare trettio timmar åtminstone massera inställningar och A / Bing dem.
Jag har gått igenom så många olika högtalarinställningar att jag tappade antalet, och även om jag aldrig riktigt maxade ut Altitude16s utgångsmöjligheter, var systemkonfigurationen som jag slutade spendera mest tid med en enkel 5,2-kanals installation med GoldenEar Triton One torn framför, en SuperCenter XXL, Triton Sevens för omger och ovan nämnda par PB-4000s .
Jag kan redan höra squawking i kommentarfältet: Varför bry sig om att granska en förstärkare med sexton kanaler och bara använda sju kanaler för det mesta? Mina anledningar var dubbla: för det första så att jag kunde ta den här saken till det yttersta när det gäller inställning och ändå få recensionen gjort före jul och för det andra så att jag bättre kunde mäta ljudprestanda utan distraktion av höjdhögtalare. Ja, jag gjorde gott om Atmos- och DTS: X-demos. Ja, de lät spektakulära. Men jag har upptäckt att för mig att utvidga mitt surroundljudsystem till den tredje dimensionen kan dölja brister, och jag ville spendera så mycket tid som möjligt på att lyssna på bild- och ljudbildsegenskaper, tonal och fas-konstighet och så vidare.
Det är värt att notera här att Altitude16s analoga ljudutgångar är balanserade XLR, så se till att dina förstärkare är så utrustade. Och du kommer sannolikt också att behöva XLR-till-RCA-adaptrar för dina subs.
För kontroll av systemet förlitade jag mig främst på Trinnovs Control4 IP-drivrutin. Det är värt att notera att detta krävde lite omkonfigurering i själva Altitude16 för att ordna källorna, eftersom förförstärkaren är beroende av vad den kallar 'Profiler' istället för direkta källor, och de börjar med Profil 0 istället för Profil 1, som du kanske förvänta. Men det här var en enkel lösning, och alla styrsystemsprogrammerare borde kunna räkna ut det snabbt
För vad det är värt är IR-fjärrkontrollen som ingår i Altitude16 välbyggd, om den är något gles, förvirrande och inte otroligt ergonomisk. Det har inte ens en ström- eller standby-knapp. Men det spelar ingen roll. Det får jobbet att byta volymkontroll för ingång och det förinställda valet gjort, och oddsen att du ska använda denna förförstärkare i ett system utan ett avancerat kontroll- och automatiseringssystem (eller åtminstone styra det via din iPad eller laptop) är smal till vad som helst.
Prestanda
OK, så att du nästan oändligt kan justera varje parameter i Altitude16s digitala signalbehandling till ditt hjärta. Men hur låter det egentligen? Det var frågan som chefredaktör Jerry Del Colliano ställde mig när han ringde dagen efter att jag äntligen fick processorn i fungerande skick.
Mitt svar till honom kom i form av en anekdot - en apokryf där Michelangelo förmodligen frågades hur han lyckades hugga sådana verklighetstrogna skulpturer, och han svarade med att man helt enkelt börjar med ett marmorblock och hugger bort allt som ser inte ut som en häst. Förutom när det gäller rumskalibrering och optimering är det du försöker göra med allt som inte låter som källmaterialet. Med något som Onkyos AccuEQ använder du en motorsåg. Med den senaste versionen av Audyssey - den som stöds av den utmärkta MultEQ-redigeringsappen - använder du en hammare och mejsel av mjukt järn. Gå upp till Dirac och lägg till tandmejslar och spetsmejslar till mixen och en mer känslig hammare.
Med Trinnov är det som om du använder ortodontiska lasrar med varierande intensitet och en juvelerarlup. Men igen ... gobblegobblegobblegobble . Vad gör det egentligen betyda ?
Låt oss titta på öppningssekvensen för Avengers: Infinity War (4K UHD Blu-ray) för meningsfulla exempel. Om du har sett filmen är du utan tvekan bekant med den tjocka och dunkande basen som genomsyrar dessa scener. Det är ingen överraskning att Trinnovs högtalare / rumsoptimerare gör ett underbart jobb med att hantera stående vågor, städa upp basen och förhindra att den blir för hög, utan att beröva den någon påverkan. Stäng av Optimizer och dessa scener är bara en uppsvälld röra. Slå på den igen och basen klickar rätt i form, perfekt genomsyrar blandningen med heft men utan någon av slarv som plågar ett obehandlat rum.
Och ändå gör Optimizer absolut ingenting för att beröva blandningen av gnistrande och specificitet. Det förbättrar bara avbildning och dimensionalitet. De energipriserna som utplånar asgardianernas skepp? Elden som brinner framför skärmen när vi först ser inuti fartyget? De verkar finnas i rummet i rummet snarare än att hälla ut ur mina högtalare.
Titta på den här videon på YouTube
Och det är utan att Trinnovs omformningskapacitet för högtalare är aktiverad. Som en bortsett från här måste jag bara interjera att jag absolut avskyr tanken på att omforma den här typen. Själva uppfattningen om det gör mig illa - tanken att du kan använda signalbehandling för att kompensera för mindre än idealisk högtalarplacering. Det är min största rädsla att fler och fler elektroniktillverkare kommer att börja göra den här typen av saker, utöver saker som Yamahas Dialoglyft, eftersom processorkraften ökar och objektbaserat surroundljud blir mer omfattande.
Och ändå, med allt detta sagt, måste jag erkänna att i Trinnovs händer fungerar hela denna omvandling av högtalare bara. Punkt. Inga om, och, eller men. Och som med de flesta saker relaterade till den här processorn, har du en stor mängd alternativ för hur remapping fungerar, om du väljer att använda den (och du borde förmodligen). Med Matrix-inställningen definierar du manuell ommappning av högtalare. Automatisk routing är ganska självförklarande. Sedan har du 2D Remapping, som fungerar utifrån antagandet att alla dina högtalare är placerade på samma horisontella plan, och 3D Remapping, som tar hänsyn till högtalarnas höjd.
Endast 3D Remapping lät till och med lite onaturligt i mina öron (och jag menar mycket något), och det var med mig A / Bing fram och tillbaka mellan de olika inställningarna snabbt. Lämna det på 3D Remapping, sparka mig ur rummet och ta tillbaka mig lite senare, och jag är inte säker på att jag ens skulle kunna berätta. I slutändan fann jag dock att Automatic Routing lät bäst i mina öron - helt naturligt, helt obearbetat, helt transparent, med förbättrad dialogklarhet och en mer solid ljudbild än med omplaceringen avstängd. Åtminstone med mest lyssnande material.
Resultatet av all denna rumskorrigering och kartläggning var dock att i A / Bing mellan på och av-inställningarna började jag märka brister i mitt rum som jag ärligt sett aldrig hört förut, eller sådana som jag helt hade anpassat mig till och glömt. Och det är naturligt. Vi brukar höra genom rummet på ett sätt som talar. Med en tillräckligt bra akustisk miljö kompenserar våra hjärnor för nästan allt utom stående vågproblem. Så som det faktum att mitt rum är asymmetriskt? Öppet till köket på ena sidan och begränsat av en yttervägg på den andra? Det är bara en sak som jag för länge sedan slutade höra. Det faktum att mitt lite sittläge betyder att min högra främre högtalare är en aning lite längre bort från mig än den vänstra? Och ditto omgivningarna? Så länge nivåerna är balanserade och förseningar är korrekt inställda, jag märker bara inte dessa saker.
Eller det gjorde jag inte förrän Trinnov började kompensera för dem. Fram till att Altitude16 gjorde den inledande sekvensen av Infinity War med så enkel verisimilitude och så perfekt inriktade ljudfaser att min hjärna inte längre behövde kompensera för dessa brister. Och nu är jag bortskämd.
När jag började spela några videospel hade jag helt parat.
ner Altitude16-inställningen till 5.2-konfigurationen som jag nämnde i avsnittet Anslutning. Allt jag sa om Infinity War gäller dock i spader till Horizon Zero Dawn på PS4. (Ja, jag spelar fortfarande det nej, jag kommer inte att vara klar med det när som helst.)
Jag har utforskat denna virtuella öppna värld via så många AV-mottagare och förförstärkare att jag inte kan bry mig om att räkna dem alla, och genom ett antal olika högtalarkonfigurationer. Men aldrig har jag upplevt det med denna nivå av holistisk sonisk transparens. Det är skillnaden mellan, säg, 95 procent perfekt och absolut perfektion. Men sedan är Altitude16 gjord för människor för vilka 95 procent inte räcker.
Så, vilka skillnader hör jag specifikt? Det kokar mestadels till förförstärkarens förmåga att mer perfekt lösa de små omgivande detaljerna - en fågel som fladdrar över huvudet, en vattenkvarn avlägsnar sig i fjärran, en knastring av en eld till sidan av vägen - i rymden. Men mer än så är det den övergripande anpassningen av ljudsteg, föreningen av surroundljudfältet, hur ljudeffekter hoppar ut ur utrymmet mellan, till exempel, vänster fram och vänster surroundhögtalare, som om det fanns en annan högtalare där.
Om du har spelat Horizon Zero Dawn genom ett högkvalitativt hemmabiosystem är du utan tvekan bekant med det faktum att några av dess ljudelement - fotfallen till dess huvudkaraktär, ljudet av strid - lutar sig kvar i mixen när kameran placerar henne till vänster på skärmen, vilket ger en slags känsla av balans. Altitude16 förändrar naturligtvis inte det. Men det placerar dessa element så exakt att de inte känner sig fel eller distraherande. Känslan av rymdutrymme och avstånd som denna förförstärkare levererar är också bättre än någonting jag hittills har upplevt.
Horizon Zero Dawn - Gameplay Trailer | PS4 Pro 4K Titta på den här videon på YouTube
Jag nämnde ovan att Automatic Routing var min favoritinställning för Trinnovs verktyg för ommappning av högtalare, men det fanns ett undantag från detta - relativt låg-bitrate-strömmande material som Netflix. Jag säger 'relativt' låg bithastighet eftersom Netflix 4K fortfarande kräver ett rejält rör, men det är inte exakt okomprimerat PCM, eller hur? Med öppningssekvenserna av En serie olyckliga händelser Jag kunde inte låta bli att lägga märke till - tack vare den exceptionella klarheten i Altitude16 - ett visst mörker eller slöja av soundtracket, vilket gjorde den fördubblade och tredubblade och fyrdubblade sången i öppningssången en väldigt lite lerig. Att byta till 3D Remapping, som tog mycket av de högre frekvensljuden upp från mitthögtalaren och in i mina Triton One-torn, hjälpte till att lindra detta nästan helt, så jag skapade en ny förinställning bara för min Roku. Jag testade det sedan på min skålhoppare och hörde anmärkningsvärda fördelar där. Så i slutändan hade jag en förinställning med 3D Remapping för satellit och streaming, och en annan med Automatic Routing för mina högkvalitativa källor. Och jag kunde antagligen justera och tinka och individualisera mina preferenser för varje källa fram till slutet av tiden, men som det nu står har jag alla mina källor optimerade i mycket högre grad än någonsin varit möjligt tidigare, så jag är glad stansa.
En serie olyckliga händelser | Temasång [HD] | Netflix Titta på den här videon på YouTube
Nackdelen
Håll fast dina hattar, folk, för inte allt är perfekt i Trinnovland. Mitt enda största nötkött med Altitude16 är att det tar nästan en minut att slå på det. Så vitt jag har kunnat säga finns det inget standby-läge med låg effekt. Det är helt enkelt på eller av.
För att vara exakt har jag kört ett genomsnitt av off-to-on-tider och upptäckt att medelvärdet är rätt på 52 sekunder. Vilket inte är förvånande när du kommer ihåg att det här är en dator som måste startas upp. Men det är fortfarande en irritation som jag inte har kunnat vänja mig vid.
När det gäller installations- och anpassningsverktygen finns det egentligen bara en sak som Altitude16 saknar, och det är möjligheten att definiera målkurvor under 20Hz. Jag är åtminstone ganska säker på att så är fallet. Om sådant finns kan jag inte hitta det.
Det är också värt att notera att Altitude16: s $ 17 000 begärande pris bara kommer in i dörren och inte inkluderar kostnaden för en installatör och / eller akustiker som behövs för att ringa in förförstärkarens prestanda. Det täcker inte kostnaden för mikrofonen på $ 750, vilket, för att vara rättvist, de flesta slutanvändare inte behöver eftersom de inte har den kunskap eller skicklighet som krävs för att använda den.
Min sista klagan är mindre av en nackdel än en försiktighet, men det är värt att påpeka: Jag har aldrig haft några HDMI-problem med någon av mina källor förutom min Dish Hopper-satellitmottagare / DVR. Ibland fick jag ljudavbrott, eller jag bytte kanal och plötsligt möttes med tystnad, vilket kräver att jag antingen byter kanal eller ingångar för att få tillbaka ljud. Detta fick mig att skrapa huvudet ett tag tills jag snubblade på Clock Setup-skärmen och insåg att min ljudbuffertstorlek var inställd på 512 samplingar istället för 1024. Jag skulle vara villig att satsa bra pengar som jag inte ställde in den på 512, men med så många installationsskärmar, vem vet egentligen? När jag väl hade ställt in de rätta 1024 proverna upphörde och avstod dessa problem. Jag påpekar detta bara för att illustrera det faktum att, ja, alla Altitude16-konfigurationerna gör att du kan ringa in dess prestanda till nionde graden, men de ger dig också makten att knuffa upp saker på ett sätt som få AV-förförstärkare tillåter .
Jämförelse och konkurrens
Utan tvekan är Altitude16: s mest framträdande tävling Datasats RS20i , en $ 23,170.00 $ 16-kanals processor som toppar till $ 26,170.00 om du vill ha Auro3D. Datasat förlitar sig på Dirac för kalibrering, vilket ärligt talat är mer än vad de flesta behöver när det gäller justerbarhet. Men för att vara lika trubbig levererar Trinnov mer för mindre. Datasat kan, som jag förstår det, utökas till 24 kanaler, vilket inte kan göras av Trinnov om du inte går upp till Altitude32-1624 ($ 29.500 + $ 2.750 för codecs som kommer gratis med Altitude16 + $ 750 för mikrofon om du är modig och masochistisk nog för att ställa in den här saken utan professionell hjälp). Men det bör påpekas att även när den expanderas till 24 kanaler är Datasat fortfarande bara avkodning 12 kanaler, en begränsning som inte gäller Altitude16 eller Altitude32.
billigaste sättet att skaffa microsoft office
The ,800 StormAudio ISP 3D.16 ELITE är ytterligare en 16-kanals Atmos / DTS: X / Auro3D-förförstärkare som kan vara på din radar om du funderar på Altitude16. Liksom Datasat förlitar sig den på Dirac som en del av sin StormOptimizer-kalibreringssvit, och även om det är en otroligt konfigurerbar förförstärkare saknar den många av Altitude16s högtalarkonfigurationsverktyg n-graders tweaks, liksom Trinnovs egenutvecklade teknik för rumsoptimering.
De Lyngdorf MP-50 (9 999 $) är ytterligare en 16-kanals förförstärkare med alla tre stora objektbaserade surround-codecs ombord. Det förlitar sig på RoomPerfect för kalibrering och optimering, vilket gör mycket mer handhållning än Trinnov, vilket gör det mycket mer av en DIY-produkt, även om det inte gör så många diskreta kanaler heller (det är också begränsat till tolv - 7.1 .4 - som jag förstår det), och igen, installeringsflexibilitet och särskilt dess crossover-inställningar är inte alls på nivån för Altitude16.
Redigera: Som en läsare påpekade i kommentarerna nedan, Indy Audio Labs Acurus ACT 4 AV Preamp som jag granskade förra året förtjänar också erkännande som en värdig konkurrent. När jag granskade enheten hade Indy Audio Labs inte sin egen rumskorrigering på plats, men ett sådant system kommer snart, och även om det inte tillämpar IIR- och FIR-passare på signalen, gör det val om parametrisk utjämning baserad på placeringen av fyra mikrofoner som mäts för närvarande (inte efter varandra) i rummet. Företaget har också det nya Muse förförstärkare till under 6000 dollar som tävlar i samma utrymme.
Slutsats
Jag har ibland skämtat över att jag är upprörd över att behöva returnera en bit granskningsutrustning, men oftare är det bara det: lite roligt. Med Trinnov Altitude16 Hemmabioförförstärkare / Optimizer är det dock inget skämt. Jag är bokstavligen miffed över att behöva boxa detta odjur om några dagar och skicka tillbaka det till tillverkaren. Jag har varit i det utlovade landet och jag är inte vänlig att bli sparkad ut.
Vi här på HomeTheaterReview.com har många diskussioner bakom kulisserna om värde - vad det betyder, hur man uppskattar det, hur man ska vara så objektiv som möjligt när man lägger i hur många stjärnor vi sätter i den rutan. Uppriktigt sagt komplicerar Altitude16 dessa diskussioner enormt. När allt kommer omkring, hur jämför du värdet med andra liknande produkter när ingen annan produkt gör vad den gör, om du inte väljer mer expansiva och dyra erbjudanden inom samma linje? Jag är inte säker på att jag vet rätt svar på den frågan. När du kommer ner till mässingstackar kommer du förmodligen aldrig se mig jämföra någon av AV-förförstärkarna jag granskar i framtiden med Altitude16, för jag kan bara inte föreställa mig att de är rättvisa jämförelser. Jag hittar kärleken igen, jag vet . Men jävla, jag håller på att dumpas av en supermodell med en tjejgrann personlighet som älskar Star Wars och pit bulls och kosmologi och tycker att min pappas skämt är roliga.
Jag avslutar ofta mina recensioner med en enkel rekommendation om huruvida en produkt är en produkt du ska pröva, för det är ju du som köper. Du borde vara den som hör en redskap innan du plundrar ner dina surt förvärvade pengar. Med Trinnov måste jag vara försiktig med det. Om du inte har möjlighet att plocka ner 17 000 dollar för förförstärkaren, 29 000 dollar för sexton kanaler tillhörande förstärkare och åtminstone några hundra dollar eller mer för att få allt stämt av en rumakustikguru, kommer jag att föreslå att du inte pröva Altitude16. Det är förmodligen bättre att du inte vet vad du saknar.
Ytterligare resurser
• Besök Trinnovs webbplats för mer produktinformation.
• Läs Trinnov lägger till Roon Support till Pre / Pro på HomeTheaterReview.com.
• Läs Trinnov utökar upp till 64 kanaler med nya Altitude48ext på HomeTheaterReview.com.
• Besök vår AV Preamplifier kategorisida för att läsa recensioner av liknande produkter.