Home-theater-designers
Detta har varit den konstigaste produktrecension jag någonsin varit med om. Konstigt inte på grund av själva produkten utan snarare processen. Jag har haft möjlighet att se Emotivas flaggskepp RMC-1 16-Channel Reference Cinema Processor ($ 4,999) växa från en lovande betaplattform i slutet av 2018 till en fullt fungerande produkt i mitten av 2019, i form av en av de största och mest transparenta Crowdsourced beta-testprogram som jag hittills har sett i AV-specialvärlden. Och ja, det är ovanligt, men det är inte den konstiga delen.
För det mesta, när jag granskar en produkt, hör jag inte riktigt från läsare förrän saken publiceras och kommentarsektionen öppnas. Under det senaste året eller så har jag dock varit överväldigad av läsare som frågade mig när min utvärdering av RMC-1 skulle göras (inklusive ett särskilt läskigt meddelande tillbaka i januari från en läsare som avslutade sitt krav på en recension med en stalker-ish, 'Jag vet att du har en', precis så, med alla versaler). Mitt svar har varit detsamma, både för de vänliga meddelandena och de läskiga: 'När det är klart.'
Men här är saken: Jag är inte riktigt säker på att RMC-1 någonsin kommer att 'göras'. Och om du läser det som en liten mot Emotiva, försäkrar jag dig att det inte är det. Det är helt enkelt att RMC-1 representerar en vidareutveckling av 'designen från grunden och fortsätta utveckla den' etos som används på XMC-1 från några år tillbaka . Den produkten var anmärkningsvärd för det faktum att den använde ett HDMI-kort från tredje part, vilket slutligen orsakade några problem för Emotiva när det gäller att kunna hålla jämna steg med förändringar i digital anslutning och standarder. Med RMC-1 kontrollerar Emotiva emellertid alla element och varje kodrad som knäcks av den, så vitt jag vet, förutom dess rumskorrigering, som fortfarande inte är aktiverad än. Med tanke på allt arbete som företaget har gjort med att piska upp den här nya plattformen från början är det dock anledningen att RMC-1 kommer att tjäna som bas för de flesta om inte alla Emotivas hemmabioutrustning framöver och kommer sannolikt att se vidareutveckling och förbättringar under hela dess naturliga livscykel.
Det bara gör det intressant och värt att följa, även om du inte behöver en sexton-kanals AV-förförstärkare med expansionsfunktioner upp till 28 rapporterade kanaler. Och låt oss vara ärliga en minut: det är praktiskt taget alla vi. Ja, jag inkluderar mig själv i det 'oss'. Det är en sträcka för mig att ställa in ett 7.1.4-kanalsystem i mitt huvudsakliga mediarum, som mäter en relativt blygsam 17 fot djup och 19 fot bred, med bara en rad sittplatser (aka en soffa och en Elite HTS-hemmabio vilstol) placerad 6,5 meter från en 75-tums skärm.
9.1.4 skulle vara överdrivet. 9.1.6 är bara dumt prat.
Och ändå, som den mest högljudda bland HomeTheaterReview.coms läsare, tycker jag att RMC-1 är helt fascinerande, främst av de skäl som nämnts ovan: dess status som grunden för framtida Emotiva AV-produkter kommer att byggas. Vi har redan sett den första inklingen av detta i RMC-1L, som kostar $ 3,999 och replikerar funktionalitet, prestanda och anslutning av $ 4,999 RMC-1 på alla sätt förutom dess tre expansionsfack (som så småningom kommer att expandera RMC-1: s utgångsmöjligheter till de ovannämnda 28 kanalerna). RMC-1L står också lite kortare på 5,75 kontra 7,525 tum.
Men för att förstå vad RMC-1L är, måste vi diskutera RMC-1 på sina egna villkor. Så, låt oss gräva i det. Som jag nämnde ovan, och som ni alla redan vet, är det en 16-kanals helt differentiell förförstärkare som innehåller tre expansionsfack för framtida användning, alla designade och monterade i Franklin, Tennessee. Den har åtta HDMI 2.0b-ingångar med HDCP 2.2-överensstämmelse och två HDMI 2.0b-utgångar, en med CEC- och ARC-stöd. Alla nuvarande HDR-former passerar bra, och enheten kan passera 3 840 x 2 160 video vid upp till 60 Hz (men ingen uppskalning är tillgänglig för video med lägre upplösning).
Dessutom har den underbara bakpanelen fyra digitala ljudingångar, var och en med ditt val av optisk eller koaxial, och en digital ljudutgång, även med ditt val av optisk eller koaxial. Det finns också en AES / EBU digital ljudingång, tre stereo analoga ljudingångar (RCA), en zon-två förförstärkarutgång (RCA), en USB typ B digital ljudingång med stöd för samplingshastigheter och ordlängder upp till 384/32, en Ethernet-anslutning, fyra mycket konfigurerbara 12-volts triggerutgångar, en IR-utgång och en IR-ingång (båda 3,5 mm). Förförstärkaren innehåller också ingångar för AM och FM markbundna radioantenner. Native DSD-avkodning stöds också via HDMI, och DSD via PCM är tillgänglig via USB-ingången.
Inte överraskande stöder RMC-1 både Dolby Atmos och DTS: X, den förra i konfigurationer upp till 9.1.6 (för tillfället) och den senare upp till 7.1.4. Processorn är dock otroligt flexibel när det gäller installation för att rymma dessa objektbaserade ljudformat, så låt oss dyka in i det.
Anslutningen
Längst ner på RMC-1s bakpanel hittar du sexton XLR-ljudutgångar uppdelade i två grupper. Dessa är förresten de enda huvudkanalens ljudutgångar, det finns inget obalanserat alternativ. De tretton utgångarna på vänster sida är låsta när det gäller deras kanalkonfiguration, med anslutningar för främre vänster, höger och centrum, samt vänster och höger surround, vänster och höger bakre surround, vänster och höger främre höjd, vänster och höger höger bakre höjd och vänster och höger breda kanaler.
hur skärmar du spegeln på iphone
De tre balanserade utgångarna till höger kräver lite mer förklaring. Dessa är märkta RSub / Ht, Csub och LSub / Ht. Om du väljer en inställning med sex högtalare, tjänar RSub / Ht och LSub / Ht till att mata ut vänster och höger mitthöjdhögtalare och Csub överför signal till din sub (eller subs, med lite signaldelning). Om du inte installerar sex overheadhögtalare ... ja, du har några alternativ. CSub kan ställas in på LFE, Mono eller None. Om du väljer LFE, tar den suben och endast den suben LFE-innehållet från surroundljud eller objektbaserat ljudmix, medan annan lågfrekvent information (t.ex. ljud nedan, till exempel 80Hz som normalt skulle skickas till dina satellitkanaler , om inte för dina crossover-inställningar) levereras till den andra sub eller sub, som kan ställas in på Mono, Dual Mono, Height Channels eller None.
Varför i helvete skulle du vilja göra det? Ett potentiellt scenario: säg att du använder ditt hemmabiosystem för både filmer och musik, och att du har ett djur av en portad subwoofer som du bara vill använda för filmer och inte för musiklyssning. Men du har också ett par vackra musikaliska subs som du vill ha förlovat när du lyssnar på tvåkanalsmusik och filmer, utan att behöva bråka med ljudlägen och inställningar dagligen. Det är bara en hypotetisk, men det är den typ av installation som RMC-1 rymmer. För vad det är värt kan du också ansluta tre subs, ställa in Center sub till Mono och de andra två till Dual Mono, och alla tre kommer att få både LFE-innehåll samt lågfrekvent information som dina andra högtalare inte kan hantera ( med en standardövergångspunkt på 80Hz för alla högtalare som är inställda på Small, men som kan justeras i steg om 10Hz för varje högtalarpar). Om inte, det vill säga, din tur på Enhanced Bass, i vilket fall varje sub tar emot alla ovanstående, förutom all lågfrekvensinformation som redan skickas till alla högtalare i ditt system som är konfigurerade för uppspelning i full räckvidd.
Om du inte redan har fått bilden här kan RMC-1 vara otroligt djupgående när det gäller konfiguration, beroende på dina specifika behov, och jag har egentligen bara utrymme att skrapa i ytan av vad som är möjligt när det gäller unika inställningar . Så istället för att gräva igenom alla funktioner i den sorten en efter en, skulle jag istället vilja prata lite om den fysiska processen att konfigurera förförstärkaren, för den är ganska cool.
RMC-1 har en frontpanel med dubbla skärmar, som i sin standardkonfigurationsdelning placerar inställningsmenyer och uppspelningsinformation (källa, inkommande signal, utgående signal etc.) på vänster skärm och en volymavläsning till höger. Det snygga är att du helt kan konfigurera förförstärkaren utan att ansluta den till (eller slå på) en skärm. Eller till och med utan att röra vid fjärrkontrollen. Den stora volymknappen mellan de två skärmarna fungerar också som en joystick. Du kan stänga av det för att stänga av ljudet eller långt tryck på det för att komma till inställningsmenyer och sedan stöta volymknappen åt vänster, höger, uppåt eller nedåt för att navigera i alla tillgängliga alternativ.
Eller, du vet, du kan luta dig tillbaka i din soffa och navigera i allt med fjärrkontroll via OSD, om det är din preferens. Mycket som jag gillar frontpanelens display på RMC-1, och mycket när jag gräver multifunktionsknappen, var soffan och skärmen vägen min föredragna metod för att ringa in RMC-1, mestadels för att alla tweaks du gör till installationen uppdateras i realtid. Så du kan direkt höra skillnaderna (om några) som dina val gör.
Det är särskilt praktiskt när det gäller att justera RMC-1: s 11-band-per-kanals parametriska EQ, som för närvarande är ett nödvändigt inslag i installationsprocessen, eftersom Dirac 2 inte är tillgänglig än när jag skriver detta, även om enheten levereras med en mycket trevlig mikrofon för Dirac. Med tanke på den framsteg som jag har sett i utvecklingen av RMC-1 sedan december 2018, kan programvaran dock mycket väl vara tillgänglig när denna recension publiceras. Om inte, men vet bara att för tillfället måste du använda något som Room EQ Wizard för att analysera ditt rum på högtalarbasis och tillämpa filter därefter. För mitt rum behöver jag bara några höga Q-värde-nedskärningar applicerade på mina främre el- och subwoofers under 300Hz eller så och en relativt låg Q-värde-skärning till min högra surroundhögtalare centrerad på 100Hz för att kompensera för lite hörnbelastning.
Skulle Dirac göra ett bättre och mer exakt jobb med dessa justeringar? Det skulle. Är det här en affärsbrott för mig? Det är det inte, även om din körsträcka kan variera. Den enda verkliga frustrerande delen av denna process för mig var det faktum att RMC-1 inte släpar lite när du ändrar installationsalternativen. Detta går tillbaka till vad jag nämnde tidigare om att alla dessa minutändringar uppdaterades i realtid, så jag förstår det på en intellektuell nivå, och jag uppskattar feedbacken. Det är fortfarande lite frustrerande just nu.
Den goda nyheten är att med tanke på RMC-1s installationsfunktioner och funktionalitet är jag nästan aldrig tvungen att göra vandringar tillbaka till installationsmenyerna. Förförstärkaren är utformad så att du kan ställa in preferenser för i stort sett alla inkommande ljudsignaler och bestämma vilken typ av bearbetning du vill använda för de olika signalerna. Vill HDMI 1 bearbeta en stereosignal med full Atmos-upmixing som standard, medan HDMI 2 kopplar in referensstereo i närvaro av en tvåkanalsignal? Helt enkelt och intuitivt att göra i förväg. Så dagligen är allt du behöver göra att välja ingångar, justera volymen och slå på och av enheten.
När det gäller mer avancerad kontroll vet jag att en IP-drivrutin för Control4 och andra automatiseringssystem är på gång, men den är inte helt klar ännu (i skrivande stund). Så nu är det IR. Som nämnts ovan finns det en 3,5 mm IR-ingång på bakpanelen, så du behöver inte oroa dig för att fastna blaster på enhetens framsida. Och samma IR-koder som fungerade för XMC-1 fungerar för RMC-1 - mestadels. Jag har snubblat över några problem som försöker skicka en beredskapskod till enheten via bakpanelporten (det slår helt enkelt av enheten, vilket resulterar i längre starttider). Men för det mesta kunde jag helt enkelt ändra Control4-drivrutinen som jag skrev för XMC-1 för att hantera några nya funktioner som jag ville använda på RMC-1.
När det gäller resten av systemet: som några av er kanske vet, tenderar jag att konfigurera förförstärkare och mottagare på några olika sätt under granskningsprocessen. Jag måste erkänna att jag inte vid något tillfälle under min utvärdering av RMC-1 har maximerat kanalens utgångar, helt enkelt för att mitt rum inte rymmer sådana. Jag försökte en konfiguration med frontbreddskanaler under en dag eller så och upptäckte att det verkligen hindrade trafikflödet in och ut ur rummet. Jag hängde vid ett tillfälle sex höjdkanaler från taket i en 5.2.6-konfiguration, men jag
kunde verkligen inte säga någon skillnad mellan sex omkostnader och fyra, främst för att jag bara har en sittplats. Lägg till några rader med fåtöljer bakom mig och jag är säker på att folk på baksidan av rummet skulle ha uppskattat den mer expansiva allmänna täckningen.
Jag pratade också med en 7.2.4-inställning, men på grund av mitt rums utformning är inte heller 7.1 på marken mycket vettigt. Så huvuddelen av mina tester gjordes i en 5.2.4-konfiguration, med GoldenEars Triton One.R torn fram, Triton Ones bak, ett SuperCenter-referenscenter under min 75-tums Vizio-skärm, fyra GoldenEar SuperSat 3s-overhead och ett par SVS PB-4000 subs på framsidan av rummet.
Förstärkningen för detta system bestod av min referens Anthem A5, tillsammans med en B&K Reference 200.7 S2, och källor för alla inställningar inkluderade en Kaleidescape Strato, min pålitliga Roku Ultra mediestreamer, PlayStation 4 och en Oppo UDP-205 universell skivspelare. Jag lade också kort till en RSL Speedwoofer 10S till mixen, tilldelad Center Sub-utgången, inte riktigt av prestationsskäl utan bara för att testa underkonfigurationen och svepa min hjärna kring hur de olika bashanteringslägena fungerar.
Efter en hel del Atmos / DTS: X-testning, skalade jag tillbaka systemet till 5.2 så att jag bättre kunde utvärdera RMC-1 rent utifrån ljudkvalitetsperspektivet. (Som jag har nämnt flera gånger tidigare tycker jag att de flesta Atmos-filmmixer är distraherande, och distraktion är inte ett sinnestillstånd man vill vara i när man utvärderar de finare nyanserna i ljudprestanda.)
Prestanda
Med tanke på min erfarenhet av Emotivas XMC-1 under de senaste åren, och min kärlek till dess tvåkanalsprestanda, min seriösa utvärdering av RMC-1 (efter en hel del firmwareuppdateringar, inklusive en i augusti som helt skrev om hur RMC -1 utför bashantering) började med lite hardcore stereomusiklyssning. För vad det är värt är alla följande iakttagelser relevanta för beta-firmwareversion 1.6.5, som jag fick i oktober 2019. När den här recensionen går live kommer offentlig firmwareversion 1.7 troligen att släppas, med ytterligare förbättringar av Audio Return Channel-funktionalitet, liksom några andra korrigeringar.
Hur som helst, Pat Methenys 'Ferry Cross the Mersey', från CD-utgåvan av En lugn natt , berättade verkligen för mig nästan allt jag behövde veta om RMC-1: s prestanda. Förförstärkarens hantering av de nyanserade strukturerna och klingorna i detta spår var oöverkomlig. Mer imponerande var dock den skickliga smidigheten i dess attack och förfall. Stereobilden av den här enkla mixen fick mig också oskyddad, särskilt i dess djup. Och förförstärkarens hantering av rumsklangen var helt enkelt ... * kockens kyss *
Jag lägger det här spåret på en slinga för att spendera lite tid A / Bing fram och tillbaka mellan RMC-1: s referens stereo- och direktlägen, varav den första tar en stereoingång och ger dig stereoutgång, och den senare gör mestadels samma, men lägger till bashanteringsfunktioner, utan ytterligare bearbetning förutom nivåjusteringar. Det är ett bevis på systemets bashanteringsfunktioner att jag uppriktigt sagt inte kunde höra några märkbara skillnader mellan de två. Men detta blir direkt till hjärtat av vad som gör att granska en komponent som RMC-1 så svårt ur ett prestationsperspektiv. Fördelarna här kommer oftast inte från det jag hör, utan snarare vad jag inte hör. Och det kan vara svårt att hänga adjektiv på den typen av observation.
Färja över Mersey Titta på den här videon på YouTube
Ett annat, kanske svårare test av detta kom i form av 'Yoda's Theme' från Deluxe Edition CD / DCD-utgåvan av Tvärs över stjärnorna av Anne-Sophie Mutter och John Williams. För er som inte känner till det här projektet är det en samling av Williams största hits, omorganiserad speciellt för den virtuösa violinisten. I det här arrangemanget använder Williams mycket baspunktion för att kompensera för den mycket höga tonhöjden för Mutters leverans av huvudmelodin (som förresten, RMC-1 levererar med skrämmande verimilitude), och jag fortsatte att återvända till viktiga ögonblick i bit som förväntar sig att det finns någon meningsfull skillnad mellan att lyssna rent genom mina Triton One.Rs kontra One.Rs flankerade av ett par SVS PB-4000s. Men med slutna ögon och min fru hanterade lägesväxlingen kunde jag inte på ett tillförlitligt och konsekvent sätt identifiera vilken som var.
Jag vet att jag sa det här om XMC-1, men det är ännu sannare för RMC-1: Jag skulle sätta den här flerkanalsprocessorn mot en tvåkanalig förförstärkare i sitt prisklass och trotsa även de stodgiest av ljudfiler för att besvärja trohet Emotivas tvåkanalsföreställning.
Anne-Sophie Mutter - Yodas tema / Från 'Star Wars: The Empire Strikes Back' Titta på den här videon på YouTube
När jag gick vidare till flerkanaligt material lade jag RMC-1 igenom mitt standardbatteri av tortyrtest med dialogförståelse och fann dess prestanda i det avseendet ovanför skäl (detta gällde naturligtvis också XMC-1). Jag gick sedan vidare till lite Atmos-experiment med två av de enda Atmos-mixarna som jag verkligen tycker om - Star Wars: The Last Jedi och Wonder Woman , båda på UHD Blu-ray. Dessa var mina testbäddar för att tippa med sex kontra fyra överliggande kanaler som jag nämnde ovan, och även om jag, som rapporterat, inte kunde höra någon meningsfull skillnad mellan de två konfigurationerna, det beror på min rumslayout och storleken på den, inte RMC-1: s bearbetning. Om du har tre rader med sittplatser, vill du förmodligen ha de sex högtalarna. Hur som helst presterade processorn vackert och extraherade varje uns av detaljer och nyanser från varje ljudspår. Den tidiga scenen i Wonder Woman där Diana besöker Steve Trevor i badgrottan gnistrade positivt av atmosfär och en härlig känsla av rymd.
Steve Trevor i badet | Wonder Woman [+ Undertexter] Titta på den här videon på YouTube
Jag laddade sedan upp den nya UHD Blu-ray-versionen av den första Galaxens väktare film, som också kommer med en Atmos-mix (och som, sant mot Disney-formen, måste förstärkas en hel del decibel för att komma upp till referensnivåerna). När jag hoppade över till den första sekvensen efter krediter, där vår hjälte Star-Lord söker efter klotet på planeten Morag, slogs jag av RMC-1: s hantering av de finaste detaljerna i mixen: det raslande av Star-Lords läderrock, jingling av hans kläder, vindens svimning och gejsrarnas spray på planetens yta.
Och kom ihåg att jag inte kommer att sitta här och hävda att RMC-1 fick alla andra flerkanaliga förförstärkare i sin klass att låta som poo. Vi har turen att leva i en fantastisk tid för ljud till uppnåeliga prispunkter. Det är bara det, i mina öron var det mer öppenhet i ljudet, för att inte tala om bättre integration mellan nätverken och elnätet. Det är som skillnaden mellan att rengöra dina glasögon med en bra mikrofiberduk och att använda de snygga Zeiss-linsdukarna.
När Star-Lord satte på sig hörlurarna och cued upp 'Come and Get Your Love' av Redbone, det var dock där processorns styrkor verkligen avslöjade sig. Enkelt uttryckt älskar RMC-1 lite musik och trivs med att återskapa den. Ingen verklig överraskning där, eftersom explosioner och Foley-effekter inte riktigt kräver Nth-graden när det gäller trohet. Men under min tid med RMC-1 har jag ärligt talat mer och mer och mer och mer mot filmer med ett starkt beroende av musik, som i går och en stjärna är född, bara för den säkra glädjen som kommer från att höra denna förförstärkare leverera den . Med 'Come and Get Your Love' från GotG i synnerhet, det djupa ljudet på det främre ljudbilden gjorde att jag helt enkelt gobsmackade.
Titta på den här videon på YouTube
Eftersom jag har upprepat ad nauseum är jag inte det största fanet av Dolby Atmos eller DTS: X med filmer, några sällsynta undantag åt sidan, men jag gräver det med spel. Tyvärr stöder inte min favoritkonsol, PS4, Atmos för spel som Xbox One gör. Men det hindrade mig inte från att använda RMC-1: s Dolby Atmos Upmixer för att njuta av det näst bästa.
Jag är lite långsam på upptagningen med den här, jag vet, men de senaste månaderna har jag äntligen börjat dyka in i Insomniacs Spider-Man Game of the Year Edition för PlayStation 4, och min njutning av spelet har bara förbättrats av RMC-1: s uppmixning av dess 7.1-kanals PCM-soundtrack. Att svänga genom det digitalt återskapade landskapet på Manhattan med ett rum med högtalare är en sådan visceral audiovisuell upplevelse att jag känner mig dålig för människor som bara får uppleva det via en soundbar eller (himlen förbjuder) högtalarna inbyggda i sina TV-apparater.
Beviljas, för det mesta händer åtgärden i Spider-Man under dig. Men gnisslan av skyskrapor som susar av ger fortfarande Atmos Upmixer en bra bit att tugga på. Liksom den procedurgenererade ljudmixen, vilket ofta leder till effekter där du till exempel kommer att trycka på play på en röstinspelare i ett vetenskapslaboratorium och sedan gå runt labbet i flera riktningar, vilket får ljudet från röstinspelaren att panorera från högtalaren till talaren.
En av mina favoritstunder i spelet, dock - speciellt via Dolby Atmos-upmixing av RMC-1 - svänger genom skyskraporna på Manhattan under ett åskväder. Kramret av energi som omger dig, blixtnedslag när det slår, det rullande åskan och regnfloden - RMC-1 hanterar allt detta vackert och har verkligen väckt spelet för mig på ofta påtagliga sätt. Särskilt dess underbara filmiska poäng, som ... kan jag använda den hackiga 'kockens kyss' -knep igen? Förlåt mig, folk jag har slut på pittiga ord.
Marvels Spider-Man PS4 - Fantastiskt regn, storm och blixtnedslag! Titta på den här videon på YouTube
(För vad det är värt, förresten, om du planerar att spela Spider-Man i en korrekt hemmabioinställning, se till att du ändrar ljudläget från standard 'Hemmabio', som verkligen blandas mer för HTiB-system och soundbars, till 'Maximum', som är avsett för, som speltexten påpekar, 'premium hemmabiosystem eller studiouppspelning.' Och för himmelens skull, se till att slå på HDR-videogengivelse.)
Nackdelen
Intressant nog har Spider-Man för PlayStation 4 också varit utlösaren för en av RMC-1: s mest märkliga och oförklarliga återkommande buggar, även med den senaste beta-firmware. Det har varit en handfull tillfällen (kanske tre av de dussintals gånger jag har avfyrat spelet?) Där jag skulle starta upp systemet, ladda upp spelet, börja spela och snabbt inser att jag bara fick ljud från den främre vänstra och högra kanalen.
Och förlåt mig om detta verkar alltför pedantiskt, men jag vill vara extra tydlig om vad jag menar med detta: Jag menar inte att RMC-1 nedmixade multikanalsljud till stereo. Jag menar att jag bara hörde vad som blandades i den främre vänstra och högra kanalen. Ljud från mittkanalen (som J. Jonah Jamesons radiosändningar för konspirationsteori, samt mobiltelefonsamtal till allierade och annan dialog), tillsammans med surroundkanalerna, saknades helt. Tack och lov rättar det till omedelbart om du bara byter till en annan ingång och tillbaka till PS4-ingången.
hur man aktiverar 2fa på xbox
Kommer buggar som detta att ordnas så småningom? Med tanke på de betydande förbättringar och buggfixar jag har sett från de senaste firmwareuppdateringarna känner jag mig ganska säker på att tro att de kommer att göra det. [[ Redaktörens anmärkning: Efter att denna recension hade förberetts för publicering informerade Emotiva VP / CTO Lonnie Vaughn mig om att företaget som ett resultat av min rapportering har upptäckt orsaken till den intermittenta kanalförlustproblem som jag upplevde sällan i Spider-Man PS4. När detta skrivs kontrolleras kod fix internt och bör släppas till allmänheten i slutet av veckan ]].
Huruvida du anser att RMC-1: s nuvarande brist på rumskorrigering är ett betydande hinder beror naturligtvis på ditt rum. Jag måste anta att de flesta på marknaden för en 16-kanals AV-förförstärkare som så småningom kan utökas till 28 kanaler har ganska väl behandlade, om inte dedikerade hemmabioutrymmen. Även sådana utrymmen drar stor nytta av digital rumskorrigering för att hantera rumsresonanser under 200 till 300 Hz. Återigen skriver jag dock detta medvetet om att Dirac Labs kunde leverera sitt fullständiga API till Emotiva imorgon och vi skulle kunna rocka avancerad rumskorrigering ASAP. Men när jag skriver detta är det fortfarande okänt, och den nuvarande bristen på rumskorrigering på RMC-1 lämnar verkligen ett stort hål i listan över funktioner.
Jag känner också personligen att en produkt av denna kaliber behöver-- behov Jag säger er - de tvåvägs IP-styrdrivrutinerna som jag känner har varit på gång ett tag. IP-kontroll ger dig helt enkelt en nivå av omedelbar tillgänglighet, tillförlitlighet och feedback som saknas när du försöker styra RMC-1 via IR via ett avancerat styrsystem. Det är dock en annan kritik som kan tas upp när som helst.
Quirks som jag misstänker kommer att dröja kvar kommer mestadels ner på det faktum att RMC-1 tar lite tid att göra de saker den gör, främst för att den gör sakerna lite annorlunda än massmarknadens konkurrens. HDMI-källväxling tar till exempel solid fem sekunder. Också inom fem sekunders intervallet är det den tid det tar för processorn att låsa på en Dolby- eller DTS-ljudsignal och börja skapa sin vackra musik. Det här är inte en nackdel så mycket som det är en sak du bör vara medveten om.
En sak jag kan säga med absolut säkerhet som inte kommer att ändras av ett antal firmwareuppdateringar är att RMC-1 saknar analoga ljudingångar på 7,1 kanaler, vilket kan vara ett bekymmer för er som håller fast vid din Oppo UDP -205s (som jag är). Kan det åtgärdas med en expansionsmodul? Det är verkligen möjligt. Men det skulle naturligtvis begränsa framtida expansion när det gäller kanalutgångar.
Jämförelse och konkurrens
Roligt nog känner jag ärligt talat att RMC-1: s mest direkta konkurrens kommer från Emotiva själv. Ovannämnda $ 3,999 RMC-1L är förmodligen dit de flesta kommer att gå, eftersom det erbjuder praktiskt taget alla RMC-1: s funktioner och funktioner, bara minus expansionsfacken och minus tusen dollar. Den kommer också i ett mindre chassi som sannolikt kommer att hitta ett bekvämare hem i de flesta växellådor. Som jag förstår har RMC-1L helt differentiell utgång, precis som RMC-1, och levererar exakt samma 9.1.6-kanaliga utgång som dess större syskon gör för nu. Om du letar efter något som du inte är intresserad av utan att offra ett uns prestanda är RMC-1L det verkliga värdet.
Du kan också få 9,1,6 kanals värde av Emotiva-utdata från $ 2,999 XMC-2. Från vad jag kan säga verkar XMC-2 vara mindre av en nedskalning av RMC-1 och mer av en uppgradering av XMC-1, och om jag har mina fakta och siffror här, erbjuder den bara helt differentiell utgång för de tre främre kanalerna och subs, trots att alla sexton kanaler endast matas ut via XLR.
Okej, jag hör dig säga, men hur är det med icke-Emotiva-tävling? När det gäller pris, är det Marantz AV8805 ( granskas här ) är en ganska nära match på $ 4,499. Marantz är begränsad till 13,2 bearbetningskanaler, och i mina öron saknar den den sista lilla ljudförfiningen som Emotiva levererar. Och lika bra som Audyssey MultEQ XT32-rumskorrigering är när du lägger till MulEQ Editor-appen i mixen, den är inte lika kapabel som Dirac (även om det finns det faktum att det är tillgängligt nu). Så ja, du ger upp lite när det gäller öppenhet och finess när det gäller ljudprestanda med AV8805. Men det finns också det faktum att det är lite mer tillförlitligt när det gäller drift, och dess ingångsväxling är mycket snabbare. Det stöds också av en fantastisk IP-drivrutin för Control4-system. Så det handlar verkligen om en fråga om prioriteringar: uppskattar du det yttersta för ljudprestanda och det ultimata i tweakability, eller är du villig att ge upp de sista procenten när det gäller ljudkvalitet för en mer pålitlig AV-omkoppling och signal routingupplevelse dag till dag, tillsammans med trådlösa ljudfunktioner? Jag är inte här för att berätta vilket svar som är korrekt, men det är en fråga du måste svara innan du plundrar ner ditt kreditkort.
Om du å andra sidan vill bli supergalen med justerbarhet, prestanda, rumskorrigeringsfunktioner och till och med omhögtalare, och du inte vill göra något av det själv, finns Trinnov Altitude16 ( granskas här ), som börjar på $ 16 000 men levererar några av de mest avancerade bearbetningar jag någonsin har hört. Ännu längre ner på den vägen hittar du Trinnov Altitude32, som har 32 kanaler för bearbetning från 33 500 $, men det är innan du väljer tillägg som Dolby Atmos och DTS: X och deras kompletterande upmixers, som lägger till ytterligare 2 750 $ till prislapp. Hur som helst går du, Trinnovs rumskorrigering är oöverträffad, och systemet är, chockerande, ännu mer justerbart än RMC-1. Det finns inte ens några standardkanalmappningar eller rumskorrigeringskurvor i Altitude-gränssnittet, så du kan skapa en riktigt galna högtalarinställning om ditt hjärta önskar. Men allt detta kostar. En stor en.
JBL Synthesis SDP-55 är också precis runt hörnet, med ett förväntat leveransdatum januari 2020 och en prislapp på 5 999 $. Den stöder också 9.1.6-kanals ljud och har Dirac-rumskorrigering, men lägger till Logic16 upmixing och stöd för Auro3D, liksom IMAX Enhanced-certifiering (även om jag inte skulle betrakta det senare som ett stort försäljningsargument).
Arcam har också sin nya AV40, som nu är tillgänglig för 4500 $. Den här verkar vara byggd på samma plattform som JBL Synthesis SDP-55, även om den saknar SDP-55: s Dante media nätverksfunktioner, tillsammans med några andra funktioner. Både Arcam och JBL Synthesis har ett par stora funktioner som RMC-1 saknar, inklusive Bluetooth med aptX, samt AirPlay 2 och Chromecast. Men efter att ha lagt händerna på varken enhet kan jag inte tala intelligent om eventuella brister.
Slutsats
Att avsluta min utvärdering av RMC-1 - eller åtminstone pausa den utvärderingen tillräckligt länge för att få en recension gjort nu när produkten marknadsförs och säljs utan större förbehåll - känns som slutet på en era för mig. Den här enheten har varit in och ut och in och ut ur mitt system flera gånger sedan december förra året, och jag har sett det växa från, 'Fan det här låter fantastiskt, men det behöver lite arbete' till 'Daaaaaamn, den här saken låter ännu bättre, och de flesta av de kvarvarande kinksna kan tolereras tills de äntligen är utarbetade, om det är det pris jag måste betala för denna prestandanivå. '
Jag vet att många tidiga personer har klagat över de långvariga växande smärtorna, och jag är inte här för att berätta för dem att de har fel. Men jag kommer att säga detta: Jag är helt tacksam mot dem för det arbete de satsade på att testa RMC-1 på en skala som inte hade varit möjligt för Emotiva att hantera internt. Tidiga problem med DTS-ljuduppspelning verkar ha ordnats helt (åtminstone i mina ändar), videoinkompatibilitet med vissa HDMI-källor (som min Kaleidescape-filmserver) har också klämts in i knoppen. Finns det fortfarande mindre klagomål? Självklart. Jag önskar verkligen att jag kunde ringa in den här enheten med Dirac, som just nu.
Men min största önskan är helt enkelt att se denna plattform växa i framtiden. Jag skulle gärna vilja se Emotiva introducera en ny 7.2 (eller 7.3, eller vad som helst) förförstärkare baserad på denna plattform, som ett förstärkningsalternativ till MC-700. Atmos kanske svävar mycket syre i rummet när det gäller diskussion, men låt oss inse det: de flesta av er är fortfarande helt nöjda med surroundljud på öronnivå.
Helvete, så mycket som jag själv älskar surroundljud, skulle jag också vilja se företaget komma ut med en tvåkanalsversion av RMC-1 komplett med all AV-omkoppling och konfigurerbarhet, helt enkelt för att möta den växande efterfrågan på stereo hemmabiosystem som jag vet så många av er börjar börja dra. RMC-1: s världsklassade tvåkanaliga musikprestanda är ett bevis på att Emotivas Kung Fu är stark på den avdelningen, och för att vara uppriktig finns det lite tomrum eftersom så många stereohemmabiokomponenter som tumlar in på marknaden fortfarande är något saknas på videosidan av saker. Kasta in lite förstärkning och gör det till en integrerad stereo AV-mottagare och jag tror att Emotiva skulle ha en het säljare på sina händer.
Men på något sätt som saker och ting utvecklas tror jag att Emotiva har en grund för att bygga vidare här. RMC-1 är inte perfekt. Inte ändå, hur som helst. Och det är inte rätt förförstärkare för alla. Men dess ljudprestanda är bland de bästa jag har hört, och dess installationsflexibilitet är av det slag som du normalt inte får i konsument-direkta produkter. Med ett par mindre buggfixar och tillägg av några saknade funktioner (mestadels Dirac) kommer RMC-1 att bli en stor vinst för Emotiva.
Ytterligare resurser
• Besök Emotivas webbplats för mer produktinformation.
• Besök vår AV Preamps kategorisida att läsa liknande recensioner.
• Läs Gör AV Preamp comeback? på HomeTheaterReview.com.