Home-theater-designers
Sedan introduktionen för fem år sedan har Anthems MRX-serie av AV-mottagare följt en ganska beprövad bra / bättre / bästa strategi, med grundläggande 5.1-kanalserbjudanden längst ner (MRX 300/310), solida 7.1-kanalserbjudanden i mitten (MRX 500/510) och kraftfullare 7.1-modeller högst upp på linjen (MRX 700/710). I år stöder Anthem dock den trenden med tredje generationen av MRX-mottagare. Borta är MRX 3xx-modellen, för en sak. Uppställningen börjar nu med $ 1 399 MRX 520 (en 5.1-modell som också stöder 5.1-kanals preouts), sträcker sig genom $ 2,499 MRX 720 (som tidigare, en nötkött 7.1-kanals mottagare som nu har 11,1-kanals preouts) och kulminerar i $ 3,499 $ MRX 1120 - som, om du inte hade gissat, har hela 11 kanaler med förstärkning (!!!) och stöd för Dolby Atmos (och DTS: X via en framtida firmwareuppdatering senare i år), allt i ett chassi som inte är större än någon MRX-mottagare innan det.
Låt oss pausa ett ögonblick och reflektera över det faktum. Elva förstärkningskanaler - tillräckligt för att driva ett komplett 7.1.4 objektbaserat surroundljudsystem - i en låda som bara är 6,5 tum (eller 4U) lång. Det gör det till en hel del mer kompakt än till och med de nio-kanaliga mottagarna jag hittills har lagt på, vilket tvingar en att ställa den uppenbara frågan: är Anthem att skumma på kraften för att pressa så många förstärkta kanaler i en liten låda som tidigare inrymde sju förstärkta kanaler som mest?
Det korta svaret: nej, inte där det räknas. Det långa svaret? Det är kreativt. MRX 1120: s fem förstärkta huvudkanaler (vänster, höger, centrum, vänster surround, höger surround) är klass AB, 140 watt vardera till åtta ohm och 170 watt till sex ohm. De andra kanalerna (surroundbackarna och fyra overheadkanaler, som de sannolikt skulle konfigureras i de flesta system) är klass D, 60 watt vardera till åtta ohm och 75 watt till sex ohm. Detta är Anthem som förresten rapporterar, vilket tenderar att vara ganska konservativt, så ta det för vad du vill. I den verkliga världen tenderar 140 Anthem-watt att vara värt mycket mer än 140 watt från din genomsnittliga japanska AV-mottagartillverkare.
Anthem har också packat MRX 1120 med det senaste och bästa när det gäller videoanslutning, vilket är en imponerande bedrift för alla icke-japanska elektronikproducenter. Sex av dess HDMI-ingångar (det finns totalt sju 'runt baksida och en framåt) är 2.0a med HDCP 2.2-överensstämmelse, vilket innebär att mottagaren stöder 4: 4: 4 chroma-delprov vid 4K / 60 (18,2 Gbps), hög Dynamic Range (HDR) och BT.2020 framifrån och bak. Videobearbetning hör till det förflutna, men oavsett vilken videosignal du matar är det precis vad den skickas till din skärm, utan alternativ för skalning, brusreducering eller liknande. Det är bra och bra eftersom analoga videoingångar av något slag också hör till det förflutna (och jag skriver det med alla möjliga konnotationer i åtanke). #HDMIorBust
När det gäller ljudbehandling har årets MRX-modeller fått en hel uppsving med nya 768 kHz / 32-bitars D / A-omvandlare för differentiell utgång. Spännande, MRX 1120 och 720 fungerar också som DTS Play-Fi-mottagare så om du har köpt dig till det ekosystemet (kanske genom systerföretag Paradigms Premium Wireless Series PW AMP eller valfritt antal andra kompatibla fristående högtalare) kan MRX 1120 och dess syskon fungera som en del av ditt större trådlösa musiksystem för hela hemmet.
Den inkluderingen avlättar något behovet av andra zonens funktioner, men MRX 1120 har fortfarande dem, och ganska konfigurerbart, med ditt val av kraft- eller linjenivåutgångar. I själva verket är 'ganska konfigurerbar' en beskrivning som kan gälla nästan alla aspekter av MRX-linjen, då och nu. Även om den övergripande installationsprocessen inte har blivit lättare i övergången från andra generationen till tredje - det vill säga att jag aldrig skulle rekommendera linjen till mina vänner som bara vill sätta i en redskap och förvänta sig att den fungerar till sin fulla potential - när all inställning är klar förblir MRX 1120, precis som sina förfäder, en av de mest praktiska mottagarna jag har testat.
Anslutningen
För oinvigda kommer den mest skrämmande aspekten av MRX 1120: s installation sannolikt att vara konfigurationsprocessen för Anthem Room Correction. Om du redan är bekant med ARC (speciellt som implementerad i Gen 2 MRX-mottagare), hoppa gärna över de närmaste styckena. Den enda signifikanta skillnaden som du sannolikt kommer att märka är att ARC har expanderat för att hantera fler kanaler. För duh.
Om du är ny på Anthem bör du dock veta att ARC inte är som ditt typiska rumskorrigering och kalibreringssystem. För det första är själva programvaran inte inbyggd i mottagaren. Det är ett nedladdningsbart program för Windows (förlåt, OS X och Linux-folk!) Som fungerar i kombination med en högkvalitativ USB-mikrofon som ansluts till samma dator som du använder för att köra programvaran. [Redaktörens anmärkning: Rätt efter publiceringen av denna recension introducerade Anthem ARC Mobile för iOS. Du kan få mer information här .] Datorn måste vara i samma nätverk som MRX 1120, men ingen speciell anslutning krävs. Trådlöst eller trådbundet LAN är bra, eftersom ARC inte fungerar i tidsdomänen.
kör mac os på windows 10
Beviljas, det betyder att ARC inte beräknar förseningar, så du måste använda ett måttband för att räkna ut avstånden från ditt huvudsäte till alla högtalarna i ditt system. Oroa dig inte för att bli mer exakt än närmaste fot eftersom det är så exakt en mätning som MRX 1120 tillåter (eller om du bor någonstans i den civiliserade världen än USA, Liberia eller Burma, kan du runda till närmaste 30 centimeter).
Allt detta sagt, att köra ARC (när du har laddat programvaran och mikrofonen på plats) kan vara så enkel eller djupgående som du väljer. Kör helt enkelt dina mätningar i fem positioner, tryck på Beräkna-knappen och ladda sedan upp resultaten till din mottagare, så är du ganska garanterad att ha ett fantastiskt förbättrat ljudsystem som förbättrar basavvikelser i ditt rum och lämnar ensam känslan av utrymme , ljudbild, klang, etc. Det beror främst på att ARC som standard inte tillämpar någon utjämning över 5000 Hz, och att den spenderar huvuddelen av sina resurser på den undre och lägsta delen av dina bashögtalares basfunktioner. (För mer information om varför jag tycker att det är bra, kolla in vår artikel Automated Room Correction Explained .)
Gräv dock djupare in i fliken Mål i programvaran, och du har alla möjliga parametrar relaterade till utjämning och bashantering av ditt högtalarsystem som är din för att fikla. Du kan till exempel ställa in en max EQ-frekvens var som helst mellan 200 och 5000 Hz. (Jag ställer vanligtvis in detta på 500 Hz eller omkring, beroende på anslutna högtalare - även om det var Atmos-högtalare inblandade under denna granskningsprocess, lämnade jag den vid standard 5.000 Hz.) Du kan också justera subwoofern högt passorder, hög passfrekvens för subwoofer, minsta EQ-frekvens för subwoofer, rumsförstärkning och mer. Och varje gång du justerar ett av dessa siffror kan du se exakt vilka slags effekter det kommer att få på dina högtalares svar i en graf på höger sida av skärmen.
Även om du vet exakt vad du gör är chansen stor att eventuella ytterligare förbättringar av ljudet i ditt system kommer att vara minimala jämfört med ARC: s standardberäkningar, men om du spenderar $ 3,499 för en mottagare är chansen lika hög att minskande avkastning är rätt uppe i din gränd.
En annan snygg sak är att du kan mäta och lagra upp till fyra separata högtalarkonfigurationer och tilldela individuella högtalarkonfigurationer till olika ingångar. Detta kan komma till nytta av några olika skäl. Anta att du har en komplett Atmos-installation med 7,1 kanaler på marken och fyra overhead. Det är bra för Blu-ray-tittande, men hur är det när du byter till TV? Behöver du högtalare för att njuta av WeatherNation? Det gör du inte. Så du kan enkelt köra mätningar för ett 7.1.4-system, sedan köra dina mätningar igen för ett 5.1-system med exakt samma högtalare på plats, tilldela den senare konfigurationen till din TV-ingång och den första till din Blu-ray-spelareingång, och har effektivt två (eller tre eller fyra) olika högtalarsystemkonfigurationer. Du kan också ställa in standardljudlägen för varje ingång individuellt, både för inkommande tvåkanalskällor och flerkanaliga källor. Till min TV vill jag till exempel ha tvåkanalkällor som körs genom Anthems egen AnthemLogic-Cinema-bearbetning. För min Blu-ray-spelare föredrar jag att tvåkanalsljud bearbetas av Dolby. Förresten kan du också använda de olika högtalarprofilerna för att redogöra för saker som en nedrullningsbar projektionsskärm som bara används för vissa källor eller till och med för olika huvudsätepositioner. Men det är också ingenting värt att du inte är begränsad till bara en 'ingång' för din TV. Ingångarna på MRX-serien är konfigurerbara, så du kan ha två, tre eller hur många ingångar som alla drar ljud och video från HDMI 1-porten. Eller video från HDMI 1 och ljud från en stereoanalog eller digital ljudingång.
Det här är bara några exempel på vad jag menar när jag säger att installationen av MRX 1120 kan vara en uppgift om du låter det vara, men det belönar också den första ansträngningen genom att göra den dagliga driften ganska mycket idiotsäker. På ett sätt är det nästan som att programmera ett smarthemsystem. Eller naturligtvis kan du hoppa över allt detta och byta läge själv under den dagliga användningen som du tycker passar.
När det gäller detaljerna i mitt system förlitade jag mig främst på ett KEF Q-serien 5.1-system som redan var anslutet till min gamla Anthem MRX 710 (för att minimera variabler i min testning), förstärkt av en kvartett GoldenEar Technology SuperSat 3-högtalare monteras i taket. Inte vid något tillfälle anslöt jag bakre surround för hela 7.1.4-upplevelsen eftersom bakre högtalare bara gör det helt motsatta av mening, med tanke på mitt rums layout och hur nära jag sitter mot bakväggen.
För källor förlitade jag mig på mitt Dish Network Joey och Oppo BDP-93 Blu-ray-spelare ansluten via HDMI, samt en Roku-stick ansluten till den bakre MHL-kompatibla ingången (den främre HDMI-ingången är också MHL-kompatibel, för totalt två). Jag anslöt också min Control4 EA-1 underhållnings- och automatiseringsregulator via HDMI och gjorde de nödvändiga justeringarna i MRX 1120: s inställningsmenyer för att möjliggöra att starta systemet och styra det via IP.
Jag stötte på några hicka med nätverksinstallationen, främst när jag lade till MRX 1120 i mitt Play-Fi-ekosystem. Vid ett tillfälle fastnade jag under installationsprocessen och slutade med att göra en fullständig fabriksåterställning på 1120, eftersom mottagaren av någon anledning slutade svara på IP-kontrollen helt efter att den lade på under Play-Fi-installationen. Men efter återställningen fungerade allt, Play-Fi-installationen gick smidigt och jag har inte haft några problem sedan.
Prestanda
'Men kille!' Jag hör dig säga, 'back up. Du glansade lite över enorm info i introduktionen. Rygg- och höjdkanaler med halva kraften hos sina motsvarigheter i huvudkanalen? Va? '
Jag hör dig där. Vilket är den främsta anledningen till att jag omedelbart kastade den mest krävande Atmos-skivan jag äger på MRX 1120 direkt från svindeln, snarare än att lätta på min utvärdering som jag normalt skulle göra.
The Ultimate Edition of Batman v.Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) är lika mycket ett angrepp på sinnena som det är en förolämpning för serietidningsfans, och jag antar att jag kommer att lida genom kapitel 13 som Atmos-demomaterial. på mässor nästa år. Enkelt uttryckt är den här striden mellan Batman, Wonder Woman, Superman och 'Doomsday' (som jag lägger i spottande citat av en anledning) en obeveklig blandning av dånande bas, aggressiv surroundljudblandning och överdriven objektbaserad raseri. Om någon skiva hade en chans att snubbla upp MRX 1120 eller avslöja svagheten i dess klass D-effektkanaler, är det här. Även när jag pressade systemet lite över referenslyssningsnivåerna i mitt sekundära lyssningsrum på 13 x 15 x 8 fot, behöll de överliggande kanalerna mer än att fylla det överordnade utrymmet med så många surrande, vemande, zoomande och blomstrande ljudeffekter som jag inte ens brydde mig om att försöka katalogisera dem alla.
Generellt sett, när jag granskar Atmos-kompatibla mottagare, spenderar jag en dag eller så bara för att se till att de fungerar som de ska och sedan återgår jag till en 5.1-inställning för resten av min testning. Normalt har jag bara inte så mycket att säga om effekterna av högtalare på en mottagares prestanda. MRX 1120 är dock lite annorlunda. En av de saker jag alltid har älskat med Anthems MRX-mottagare är den påtagliga känslan av utrymme som de skapar - det faktum att ljudfältet är mindre som fem diskreta ljudpunkter och mer som en kontinuerlig ljudring runt i rummet. Aldrig har jag varit besviken över min MRX 710: s förmåga att fördjupa mig i en miljö, snarare än att bara fylla mitt rum med ljud.
Samma egenskap gäller MRX 1120: s Atmos-kapacitet, precis utsträckt till Z-axeln. Mer än någon annan Atmos-mottagare som jag har testat här hemma skapade den en legitim bubbla av hårt slående ljud som tycktes trotsa högtalarplacering. Och aldrig en gång under hela den här fruktansvärda filmen kände jag att klass D-overheadkanalerna på något sätt kämpade för att hålla jämna steg med kakofonin som strömmade ut ur deras klass AB, motsvarigheter på öronnivå.
Titta på den här videon på YouTube
En annan sak som Batman v Superman avslöjade är MRX 1120: s exceptionella basprestanda, vilket inte är någon överraskning med tanke på att den har bland de bästa bashanterings- och korrigeringsfunktionerna hos någon mottagare jag har testat. Mina anteckningar om den djupa, genomträngande, rumsfyllande men kontrollerade bottenänden i den här filmen räknades bara som observation isolerat, eftersom jag inte har sett filmen med några andra mottagare på plats. Så poppade jag nästa gång i Director's Cut of Hellboy på Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), inte bara för att det är en favorit sedan länge utan för att det bokstavligen är den sista filmen jag såg på min MRX 710 ansluten till samma KEF-högtalarsystem som användes i denna recension, så mina intryck var relativt färska.
Strax utanför fladdermusen kände jag mig hemma med MRX 1120: s soniska leverans av filmen. Hoppa framåt till kapitel 13, när Hellboy fångar granatbältet som kastades mot honom av agent Myers, eko av fånggen efterklang genom rummet med exakt samma precision som jag kom ihåg från min MRX 710-mottagare. Dessutom klirrade granaternas hängande från Hellboys axel och trängde igenom utrymmet mellan oss med exakt den detaljnivå som jag har känt och älskat i nästan tre år nu.
Jag skickade en vänförfrågan och nu är den borta
Med risk för att förstöra finalen i filmen för de av er som inte har sett den, låt oss bara säga att dessa granater så småningom går av. Och när de gjorde det, tänkte jag att basen var ännu mer kontrollerad, mer kraftfull och mer naturlig än jag kom ihåg med min MRX 710 - om än bara av en aning. En snabb titt på ARC-filerna på min dator verkade bekräfta lika mycket. Mätningarna för de fem huvudkanalerna såg praktiskt taget identiska ut mellan de två inställningarna, men det gjorde inte det för sub-enheterna. Så jag skickade ett snabbt e-postmeddelande till Anthems Nick Platsis för teknisk grävning. Efter att ha tittat på mina mätningar verkade Platsis tro att mikrofonplacering (och till och med underplacering) kunde redogöra för några av skillnaderna jag hörde, även om den mer avancerade DSP av 1120 också kunde redogöra för vissa skillnader i mätnoggrannheten. Efter att ha chattat lite med honom är jag benägen att tro att det finns något med det senare. MRX 1120 verkar ha tagit upp några få vinklar i basrespons i mitt rum som MRX 710 slätade ut, och även om skillnaderna är mildt sagt har de viss mätbar inverkan på prestanda.
För att uttrycka det rakt på sak, även om MRX 1120s basprestanda är exakt i nivå med MRX 710, och allt detta bara är en fluke (en flock som jag har upprepat två gånger nu), sätter det fortfarande den nya mottagare i en egen klass när det gäller Atmos-kompatibla enheter som jag har utvärderat hittills. Enkelt uttryckt skulle du ha svårt att hitta bättre, jämnare, kontrollerad och kraftfull bas utan att spendera en hel del pengar på fysiska akustiska behandlingar för ditt rum. Och totalt sett är det enda rumskorrigeringssystemet som ger ARC en löpning, enligt min erfarenhet, Dirac, vilket är mycket svårare att ställa in och köra.
Hellboy (2004) - Trailer nr 1 Titta på den här videon på YouTube
När det gäller tvåkanalsprestanda kunde jag ganska mycket plagiera min recension av MRX 710 och vara klar med den. Men var är det roliga i det? Jag startade min stereoutvärdering av MRX 1120 med Sarah Jarosz senaste CD, Undercurrent (Sugar Hill), med särskild tonvikt på spår tre, 'House of Mercy'. Jag graviterade särskilt mot det spåret eftersom det är svårt att få rätt. Det är känsligt men ändå dynamiskt, med en vilseledande densitet med tanke på instrumentets knapphet: bara två akustiska gitarrer och en kontrabas.
MRX 1120 avslöjade inte bara den stora mixen i all sin härlighet, utan det gjorde det samtidigt som man avslöjade varje uns subtila detaljer i spåret: skrapan av bågen mot bassträngarna i introduktionen den sympatiska skramlingen av gitarrsträngar ostrimmad men inte dämpad. Och genom allt släpptes Sarahs röst på rummet med en solid solid bildåtergivning och perfekt tonbalans, för att inte tala om utsökt dynamisk slag.
Jag tvekar bara att kalla MRX 1120s stereoprestanda '' perfekt '' av rädsla för att Anthem kommer att toppa det med sin oundvikliga fjärde generationens MRX-serie och jag måste äta mina ord, för bara Guvernör Morris kunde dra av sådana språkliga shenanigans som 'mer perfekta' med ett rakt ansikte, och jag är ingen Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - House of Mercy - Officiell video Titta på den här videon på YouTube
När det gäller strömmande ljudprestanda utmärker sig MRX 1120 också. Förutom dess Play-Fi-funktioner stöder den också Spotify Connect, och anslutningen är verkligen snygg. Att byta från en videokälla till Spotify Connect (eller Play-Fi) -källan är nästan omedelbar och ljudkvaliteten är utmärkt.
Jag har fortfarande några problem med Play-Fi (även om det har fortsatt att förbättras när det gäller tillförlitlighet och funktioner sedan lanseringen), mestadels det faktum att det fortfarande inte går att spela upp utan gap. Så jag tycker det är upprörande när jag streamer min massiva samling live Grateful Dead bootlegs och officiella utgåvor. Men implementeringen av den här är lika bra som någon av de fristående Play-Fi-enheterna i och runt mitt hem.
Nackdelen
Med risk för att låta som en trasig skiva (som jag gör i praktiskt taget varje recension av en MRX-serie mottagare), tycker jag fortfarande att fjärrkontrollen är en stor besvikelse av ett antal skäl. Mitt huvudsakliga klagomål är att det inte tillåter dig direkt åtkomst till ingångar eller ljudlägen. Om du till exempel vill byta från ingång 1 till ingång 2 måste du trycka på ingångsknappen och bläddra igenom en skärmmeny och sedan trycka på Välj. Tack och lov, som jag sa ovan, är mottagaren i sig så anpassningsbar under installationsprocessen att du sannolikt behöver fjärrkontrollen för inget annat än att byta ingångar och justera volymen (om det också är troligt att de flesta på marknaden för en mottagare av denna kaliber har också ett avancerat styrsystem, eller åtminstone en universell fjärrkontroll).
Ett annat legitimt nötkött som du kan ha är att MRX-sortimentet fortfarande saknar 7.1-kanals analoga ingångar, vilket jag vet kommer att sätta det rätt igång för vissa människor. Det är lite svårare att klaga på bristen på sådant med MRX 1120, med tanke på att det helt enkelt inte finns plats för sådana ingångar på bakpanelen, vad med att chassit är så kompakt som det är, men där har du det.
Slutligen kräver MRX 1120 fortfarande användning av ett USB-minne för firmwareuppgraderingar, trots sin Ethernet-anslutning. Nätverksuppgraderingsfunktioner är ganska tagna för givet i anslutna mottagare i dessa dagar, så bristen på dem framstår som lite anakronism här. Med det sagt är uppgraderingsprocessen ganska smärtfri, förutsatt att du har en extra flash-enhet liggande.
Jämförelse och konkurrens
Med tanke på att de flesta Atmos / DTS: X-kapabla mottagare maximerar nio förstärkningskanaler, har MRX 1120 inte mycket verklig konkurrens för er på marknaden för elva kanaler utan att ta med sig egna förstärkare till festen . Onkyo TX-NR3030 (2399 $) och Integra DTR-70.6 (2800 $) är dock uppenbara alternativ, eftersom de var förra årets modeller stöder inte heller DTS: X eftersom MRX 1120 kommer att göra senare i år. Båda är också häpnadsväckande långa (ungefär dubbelt så höga som Anthem) och förlitar sig på Onkyos proprietära AccuEQ för rumskorrigering, vilket verkligen är lättare att ställa in än ARC men inte ger motsvarande resultat (även om jag gillar resultaten bättre än Audyssey) . De har också inbyggd Bluetooth-anslutning och mycket mer när det gäller streaming-ljudstöd.
Slutsats
Jag är först med att erkänna att jag målade mig in i ett slags hörn min recension av Anthems MRX 710 , särskilt för att berömma företaget för att undvika funktioner till förmån för ren sonisk lycka. Här är vi bara några år senare, och Anthem har släppt ett nytt flaggskepp som kanske inte exakt faller under paraplyet av '' fullpackad funktion '', men tillägget av Play-Fi-kapacitet, Spotify Connect-stöd och den nyskapande Dolby Atmos-saken som alla de coola barnen pratar om utvidgar verkligen Anthems MRX-funktion med mycket.
Det är dock okej, för genom att lägga till dessa funktioner förlorade Anthem inte det faktum att prestanda kommer först. Jag föreställer mig att tillägget av klass D-förstärkning för effektkanalerna kommer att höja några ögonbryn, men för att vara trubbig om det, hade jag inte varit nyfiken på hur företaget lyckades packa så många drivna kanaler i en så liten låda och gjort lite teknisk grävning , Jag skulle aldrig ha misstänkt den kreativa förstärkarkonfigurationen från att lyssna ensam.
Enkelt uttryckt är MRX 1120 i en klass för sig just nu. Åtminstone ritar jag ett helt tomt när jag försöker tänka på andra 11,2-kanalsmottagare som har denna nivå av flerkanalig och stereoljudprestanda i kombination med denna mycket anpassningsbarhet.
Ytterligare resurser
• Kolla in vår AV-mottagares kategorisida att läsa liknande recensioner.
• Anthem tillkännager tre nya MRX AV-mottagare på HomeTheaterReview.com.
• Besök Anthem webbplats för mer produktinformation.