Home-theater-designers
Under de senaste åren har vi nästan börjat ta för givet att nya funktioner som visas på de senaste Marantz AVR-enheterna någon gång skulle sippra bakåt till tidigare års modeller. Det hände med eARC och AirPlay 2. Det hände, lite långsammare och selektivt, med IMAX Enhanced. De Marantz SR6014 och dess släktingar i företagets AVR-serie från 2019 verkar dock vara lite av en paus från denna tradition.
Nytt för SR6014 , den SR5014 och den smala NR1710 , och exklusivt för de modellerna i Marantz-sortimentet för tillfället, är en teknik som heter Dolby Atmos Height Virtualization, som gör att du kan uppleva Dolby Atmos-ljudspår utan behov av overheadhögtalare eller Atmos-effektmoduler. (Tekniken uppträdde också på nya AVR: er från Pioneer, inklusive nyligen granskat VSX-LX504 , även om den inte var tillgänglig på den modellen förrän en firmwareuppdatering som tappade efter att jag avslutade min recension.)
Dolby Atmos Height Virtualization liknar i praktiken DTS Virtual: X, som visades på förra årets Marantz AVR, inklusive föregångaren till SR6014 , SR6013 . Intressant, medan du inte kan tillämpa Virtual: X på Dolby-kodat ljud, kan du använda Dolby Surround (och därmed Dolby Atmos Height Virtualization) på DTS-kodat ljud.
Åh, och du kan nu använda Spotify Connect med ett gratis Spotify-konto.
Förutom det förblir saker och ting i stort sett konsekventa från SR6013 till SR6014. Du får fortfarande 110 watt per kanal med två drivna kanaler (märkt med en 8 ohm belastning, 20 Hz till 20 kHz, 0,08 procent THD). Med fler kanaler som drivs får du naturligtvis mindre produktion per kanal. Anslut fem högtalare (räknas inte strömförsörjda subar) så får du mellan 75 och 80 watt per kanal, förutsatt att belastningen är 8 ohm. Anslut alla nio högtalare, och utgången per kanal går ner därifrån.
SR6014 har totalt åtta HDMI 2.0b-ingångar (sju runda bak, en fram) med HDCP 2.3 (inte 2.2) överensstämmelse och tre HDMI-utgångar, en med eARC och en för zon 2. Den stöder BT.2020, Dolby Vision och Hybrid Log Gamma pass-through via HDMI, och innehåller också två komponentingångar och en komponentutgång. Förutom 7.1-kanals analoga ljudingångar har den också 11,2-kanals förförstärkare. För kontrollalternativ stöder den IP, RS-232 och mini-jack IR-ingång.
Förutom Dolby Atmos Height Virtualization som diskuterats ovan är ett par nya funktioner värda att notera: Med tidigare års modeller kan jag inte komma ihåg att jag kan tilldela samma HDMI-ingång till flera källor. Om det tillkom vid ett senare tillfälle via firmware, kanske jag har missat det. Men med SR6014, out of the box, kan du använda samma HDMI-videoingång för flera källor. Säg, om du vill titta på videon från din satellit- eller kabelbox medan du lyssnar på analogt eller optiskt / koaxialt ljud från din CD-spelare kan du göra det. Också nytt är automatisk omvandling av HDMI-ingång, förutsatt att källan stöder det.
Specifikationerna för SR6014 listar också Bluetooth-hörlursöverföring som en funktion, vilket innebär att du kan stråla ljud från mottagaren till dina trådlösa hörlurar, vilket är ett praktiskt tillskott. Eller så blir det när det är aktiverat via firmware sent på 2019.
Naturligtvis kanske jämförelser med tidigare års modeller inte är mycket hjälpsamma om du bara handlar efter en ny AVR. Så det är värt att påpeka vad 1 499 $ SR6014 ger dig att 999 $ SR5014 inte. Förutom mer effekt (110 watt per kanal kontra 100) och mer drivna kanaler (nio mot sju), har SR6014 också bättre rumskorrigering (Audyssey MultEQ XT32 kontra MultEQ XT), oberoende nivå- och fördröjningskontroller för två subwoofers (SR5014 behandlar sina dubbla subwooferutgångar som en singelutgång med en virtuell y-splitter ansluten), den tidigare nämnda Zone 2 HDMI-utgången, de flerkanaliga analoga ljudingångarna som också nämns ovan och 11,2-kanals förförstärkare (förstärkarsektionen i SR5014 är begränsad 7.2, eller mer exakt 7.1, med tanke på dess parallella subwooferutgångar).
Alla dessa uppgraderingar är det som gör SR6014 till det bästa köpet för de flesta HomeTheaterReview.com-läsare, och vid slutet av nästa år förväntar jag mig att det blir en av de två bästsäljande mottagarna via våra Amazon Affiliate-länkar, tillsammans med halvt motsvarande Denon för senare delen av 2019, som ännu inte har tillkännagivits men som vi antar kommer att kallas AVR-X4600H, enligt Denons standardkonventioner för modellbeteckning.
Under de senaste åren kan Marantz-fansen också ha sett fram emot en eventuell uppgradering i form av en SR70XX-modell (även om det kanske inte, med tanke på att vi aldrig fick en SR8013 Marantz hoppar ibland över ett år på vissa nivåer i sin sortiment), med ännu mer effekt per kanal, en kraftigare strömförsörjning och kanske tillägget av Auro 3D-avkodning. Men Marantz har informerat oss om att det inte kommer att finnas en SR7014, som lämnar SR6014, med sin prispunkt på $ 1 499, som den söta punkten när det gäller balans mellan prestanda, funktioner och värde för de flesta av våra läsare.
Anslutningen
Om du har läst mina recensioner för tidigare Marantz (och i själva verket Denon) AVR-apparater i denna allmänna prestanda och prisklass, vet du ganska mycket exakt vad du kan förvänta dig av SR6014 när det gäller installation, så jag slår mest höga poäng här, eftersom jag har mycket att säga om Dolby Atmos Height Virtualization i Performance-sektionen, och jag vill hellre att detta inte blir en recension på 6000 ord.
alternativ till info@ e -postadress
För att klippa rätt till jakten: Marantz har inte ändrat grundläggande installationsprocessen mycket på ganska lång tid, eftersom det inte behöver. När du startar mottagaren för första gången hälsas du med skärmar som går igenom installationsprocessen, frågar vilka högtalare du har, berättar var du ska ansluta dem, hjälper till att testa dessa anslutningar och identifierar eventuella problem med det fysiska installation av AVR.
Fysisk inställning görs extra enkelt på grund av den vanliga Marantz-layouten, som placerar alla högtalarbindningsstolpar längst ner på skåpets baksida, sida vid sida, med alla HDMI-anslutningar överst och gott om utrymme däremellan för alla äldre anslutningar du behöver göra. I mitt fall var de enda analoga kopplingarna för mitt par RSL Speedwoofer 10S-subs, vilket gav mycket utrymme för mig att arbeta på resten av anslutningarna. Gammal som jag är, och trött som mina ögon är, behövde jag inte ens en ficklampa för att göra anslutningarna i mitt relativt svaga sekundära mediarum, som är upplyst av inget annat än ett par små lampor på andra sidan av rum.
Om jag har en konstruktiv kritik om installationsprocessen, är det samma kritik som jag har riktat mot alla senaste Marantz och Denon AVR: jag önskar att installationsmenyerna gjorde mer för att berätta det, hej, istället för att köra rumskorrigering via GUI , kanske du vill ladda ner $ 20 MultEQ Editor-appen och köra rumskorrigering via den istället, för om du kör den via GUI måste du bara göra det från grunden om du vill använda appen.
Och du vill definitivt använda appen, för det gör Audyssey MultEQ XT32 från en solid rumskorrigeringslösning till en riktigt, riktigt fantastisk, så att du kan skapa dina egna målrumskurvor, ställa in en maximal filterfrekvens och göra andra justeringar och justeringar som inte är tillgängliga via GUI.
För den här recensionen, pratade jag med några olika inställningar för max filterfrekvens, men behöll i allmänhet filtren under 350Hz, förutom med mina surroundhögtalare, där lite nyinredning i detta rum ledde till en viss ojämnhet i svaret strax norr om 500Hz . Eftersom jag inte kunde fixa det med placering i kort ordning, ställde jag in en 600Hz max filterfrekvens för dessa högtalare och märkte inga skadliga effekter för att ha gjort det.
En annan inställning som är värt att påpeka har att göra med Dolby Atmos Height Virtualization, även om du inte hittar dessa ord i SR6014-menyerna. I ljudmenyn, under Surround Parameter, hittar du istället en inställning märkt Speaker Virtualizer, som kan kopplas in medan en Dolby Atmos-ljudström spelas, eller om ditt ljudläge är inställt på Dolby Surround eller + Dolby Surround, så så länge du inte har anslutna takhögtalare. (Det kan också användas för att 'virtualisera' surroundljudhögtalare, men jag testade inte enheten utan dedikerade surroundljud, så jag kan inte tala om effekten.)
Prestanda
Det här kommer att bli en riktigt konstig prestandaanalys för mig, för när du kommer till det har jag inget att säga om det grundläggande ljudet från SR6014 som jag inte redan sa om SR6012 ett år och ett för hälften sedan. Så förlåt mig om jag hänvisar dig tillbaka till den granskningen för en fördjupad genomgång av hur denna mottagare låter på en grundläggande nivå när det gäller prestanda med och utan Audyssey MultEQ XT32-rumskorrigering tillämpad.
Kort sagt: förutsatt att förstärkarna har tillräckligt med kraft för att fylla ditt rum, levererar den här mottagaren ett rikt, robust, kraftfullt surroundljud och stereoupplevelse som är mer än tillfredsställande. I mitt 13-till-15-fots sekundära mediarum är SR6014 inte tillräckligt kraftfullt för att upprätthålla THX-referenslyssningsnivåer, men det slog lätt ut toppar på 97dB vid min huvudsakliga lyssningsposition ungefär två meter bort och körde min 87dB- känslig RSL CG3 5.2 Högtalarsystem för hemmabio . Det räcker nog för min smak, och mottagaren levererade ljud på den nivån rent och artikulerat. Under det mesta av mitt lyssnande hade jag volymratten vridit till vänster om den punkten ytterligare fem eller sex decibel, enbart som en preferenssak, men också i linje med där de flesta hemmabioentusiaster håller sina rattar inställda. (Enligt min erfarenhet tenderar de flesta i vår hobby att lyssna på 10 till 12 dB från THX-referens, med toppar i närheten av 93 till 95 dB, även om dina preferenser kan skilja sig.)
Under mitt lyssnande tyckte jag att basprestanda var fantastisk - kraftfull och kontrollerad, med lika delar auktoritet och smidighet. Dialogen var helt begriplig, ljudbilden var fantastisk, och distorsionen var inte hörbar. Återigen, se min recension av SR6012 för ett mycket djupare dyk i prestanda för denna nivå av Marantz AVR. Inget fundamentalt har förändrats sedan dess, åtminstone inte det jag märkte.
Så istället för att regummera samma vatten skulle jag vilja spendera en hel del av resten av min ordbudget och prata om Dolby Atmos Height Virtualization, både objektivt och subjektivt. Och jag ska erkänna precis framför att denna diskussion är fylld med partiskhet, för jag gillar i allmänhet inte Atmos (eller DTS: X) för filmer. Älskar det med videospel i de få applikationer som har gjort det på marknaden hittills. Jag gräver till och med Atmos-upmixing för tvåkanalsmusik. Helvete, jag älskar också Atmos-demos som en ren AV-upplevelse. Avfyra Atmos 'Leaf' trailern på ett bra ljudsystem och jag är lustigare än en kattunge med en boll av garn.
Men i stort sett tycker jag att det är distraherande när jag tittar på filmer, varför jag vanligtvis ansluter takhögtalare i några dagar när jag granskar en ny Atmos-kompatibel mottagare, bara för att se till att allt är groovy på den fronten, då koppla ur dem under större delen av utvärderingsperioden.
Så det är lite konstigt att jag är helt slagen med Dolby Atmos Height Virtualization. Låt oss först diskutera mina subjektiva skäl till varför, eftersom mina fördomar kan skilja sig radikalt från din, gräver vi lite i min objektiva analys av tekniken.
Mitt största problem med Atmos, speciellt med dedikerade takhögtalare, är att det ofta drar min uppmärksamhet ur det horisontella planet där filmen spelas. Jag kommer att vara helt nedsänkt i en film, bara för att ha en helikopter eller vad har du visat över huvudet och plötsligt uppmärksammas min uppmärksamhet mot taket och bort från skärmen (något som inte händer med surroundljudeffekter).
Tidigare har jag funnit att effekten minskas något genom att använda Atmos Effects-moduler snarare än dedikerade innertak, men problemet med studsande höjdeffekter från taket är att det kräver en ganska noggrann högtalarplacering. Positionering som fungerar bäst för att leverera höjdeffekter till min sittplats i mitt rum är ofta mindre än idé för front- eller surroundljud. (Reflektionsvinkel som motsvarar infallsvinkel och all jazz.)
Med Dolby Atmos Height Virtualization är detta helt enkelt mindre bekymmer. Jag märkte först detta med Atmos-mixen från UHD Blu-ray-release av Wonder Woman , särskilt scenen tidigt i filmen där Diana snubblar över Steve Trevor som badar i en grotta. När jag granskade Focal's Sib Evo Atmos 5.1.2 Hemmabiosystem , med sina uppåtriktade förare, tyckte jag att den här scenen särskilt var en otroligt effektiv Atmos-demo, förutsatt att jag satt exakt på rätt plats i rummet och inte rörde huvudet för mycket. Med Dolby Atmos Height Virtualization är jag den första som erkänner att mixens höjdelement definitivt var lite mer subtila. Men de var också mer konsekventa över en större sittgrupp.
Inte massivt större, kom ihåg. Du är fortfarande något begränsad när det gäller vänster-till-höger-rörelse och måste hålla dig inom de gränser som målas av högtalarinställningen. Men i stället för att ha två sätenes riktigt uttalade Atmos-ljud, som var fallet med Focal-systemet, befann jag mig med ungefär fyra säten till ett riktigt ganska bra Atmos-ljud. Det fanns fortfarande en obestridlig höjdaxel för det totala ljudet. När jag stängde av högtalarvirtualiseraren i SR6014-menyerna kände jag genast att grottans vertikala natur kollapsade runt mig. När jag slog på den fick jag en mycket stark känsla av att vattnet flödade uppifrån. De små dropparna och fuktdropparna, liksom den ekande, efterklangande atmosfären i grottan, lade också till ett hälsosamt höjdelement till scenens naturliga landskap. Och igen, detta var med ett 5,2-kanals högtalarsystem med de fem satelliterna alla placerade på ganska mycket öronnivå.
Steve Trevor i badet | Wonder Woman [+ Undertexter] Titta på den här videon på YouTube
Poängen gynnades verkligen av Dolby Atmos Height Virtualization, som sträckte sig naturligt och organiskt uppåt, särskilt under filmens mer intensiva scener. På tal om sådana scener måste jag dock säga detta: om du är ett stort fan av Atmos med dedikerade takhögtalare, tror jag inte att du kommer att bli så nöjd med höjdvirtualisering som jag är. Du får fortfarande den allmänna känslan av att flygplan och bomber och kulor och så vidare passerar ovanför dig, men inte med samma intensitet och inte utan samma nivå av exakt specificitet.
Jag tyckte att detta var lika sant med The Last Jedi på UHD Blu-ray . Du kan fortfarande höra fartyg som flyger över huvudet och explosioner går någonstans 'där uppe', du får helt enkelt inte samma gej-whiz-effekt av jonmotorer som surrar fyra meter från din noggin eller granatsplinter som kommer från ljusarmaturen precis till höger om mitt i taket. Jag tycker att det är bra du kanske tycker att det är en dålig sak.
Men det finns utan tvekan förbättrad höjd till John Williams poäng. Och höjdvirtualisering gör ett bra jobb med att återskapa de mest effektiva (för mig) elementen i filmens Dolby Atmos-soundtrack. Det vill säga det gör ett riktigt bra jobb med att skapa en känsla av utrymme som inkluderar höjddimensionen. Du kan känna lika mycket som att höra skillnaden mellan inre och yttre utrymmen, och med det förra kan du känna lika mycket som att höra skillnaden mellan grottor och däck i Supremacy, på ett sätt som bara inte är lika framträdande med höjdvirtualisering avstängd.
Titta på den här videon på YouTube
Du kan vara benägen att skriva av den som 'Atmos Lite.' Och jag skulle inte slåss om det. Jag skulle dock beskriva det mer som 'Atmos Calmed the F *** Down', med tanke på att det replikerar tillräckligt bra upplevelsen av en smakfull Atmos-mix, samtidigt som jag tonar ner allvarligt aggressiva höjdkanaleffekter som bara tjänar till att dra mig ur bioupplevelsen. Återigen, men om du gillar dessa aggressiva overheadpåverkan, känner jag att du kommer att tycka att Dolby Atmos Height Virtualization är lite överväldigande.
Det är det för min subjektiva kritik. Låt oss nu prata några objektiva observationer i några minuter. En av anledningarna till att jag pratar så mycket om Dolby Atmos Height Virtualization och inte mycket om DTS Virtual: X beror på att den senare - även om den är bra för soundbars, och bra och skapar intryck av högtalare där ingen finns - fungerar sin magi på bekostnad av naturlig klang. Dolby Atmos Height Virtualization, däremot, lyfter ljudet graciöst (men subtilt) in i höjddimensionen utan att verkligen ändra dess ljudegenskaper i någon märkbar grad.
The Big Lebowski på UHD Blu-ray gjorde en fantastisk demonstration av detta. Skivan levereras med ett DTS: X-soundtrack, vilket gjorde att jag direkt kunde jämföra Virtual: X mot Dolby Atmos Height Virtualization. (Återigen kan du använda Dolbys högtalarvoodoo på DTS-spår, men inte DTS-högtalarvoodoo på Dolby-spår). Från början av filmen var skillnaden mellan de två teknikerna stor. Sam Elliotts berättelse lät ganska mycket identiskt när man jämför DTS-HD Master Audio med 'HD Master Audio + Dolby Surround' (vilket är den inställning du måste använda för att engagera de virtuella höjdhögtalarna). Växla över till Virtual: X blev dock, och hans röst tunnades ut, mer nasal.
Det är en sak. Men som de flesta av er, är jag säker på att jag kan tillåta en viss nivå av klang som klirrar med dialog- och filmljudeffekter som jag bara inte kan följa med musik. Så när Dylans 'The Man in Me' en gång kom in för att åtfölja filmens öppningspoäng, det var då gummit mötte vägen, om du förlåter uttrycket. Återigen, engagerande HD Master Audio + Dolby Surround (och därmed Dolby Atmos Height Virtualization), kunde jag inte höra några väsentliga tonala, harmoniska eller strukturella skillnader i sångmusiken. Det var lite mindre uttalat än den soniska effekten av att ta bort gallren från dina högtalare.
Byt till DTS Virtual: X, å andra sidan, och plötsligt lät det som den galna Bob Dylan-imitationen som din farbror gör när han är lite för djupt i sina koppar.
Bob Dylan - The Man in Me (The Big Lebowski version) HD Titta på den här videon på YouTube
Det stämde också med ren tvåkanalsmusik. Beviljas, jag gjorde det mesta av min musiklyssning genom SR6014 i stereoläge (där jag förresten tyckte att dess prestanda var lika bra som SR6012, och jag hänvisar dig tillbaka till den granskningen ännu en gång för djupare insikter), men jag pratade med de olika ljudlägena under en eftermiddag.
Med James Gang: s 'Walk Away' fann jag att lägga till Dolby Surround-bearbetning verkligen inte förändrade musikens övergripande klang. Kanske lite extra rikedom i bottenänden och en viss förbättring av efterklangseffekterna (även om det hade lika mycket att göra med att dra in musiken i surroundhögtalarna som att lägga till en virtuell höjdeffekt, som jag upptäckte när jag vände mig högtalar Virtualizer av och lämnade Dolby Surround på).
Virtual: X förändrade däremot tonbalansen i musiken, även om den tillförde en mer dynamisk och diskret virtuell objektbaserad surroundeffekt.
James Gang - Walk Away Titta på den här videon på YouTube
Sammanfattningsvis: om du absolut älskar Dolby Atmos med takhögtalare och du klagar över vilken Atmos-mix som inte skickar ljudeffekter som flyger runt hela kraniet, kommer antagligen inte Dolby Atmos Height Virtualization-funktionen i Marantz SR6014 att gå att flyta din pickle.
Men hej, låt oss inte glömma att det här är en 9,2-kanals AVR, bra för 7.1.2 eller 5.1.4-inställningar utan tillägg av utombordare. Och det fungerar mycket bra som sådant. Ganska mycket precis som de senaste årens värde av SR60XX-nivå Marantz AVR.
Nackdelen
Om du någonsin har läst mina recensioner av liknande Marantz-redskap kan du antagligen skriva det här avsnittet själv. Men för de nya folket i publiken måste detta sägas. Marantz måste verkligen inkludera ett bra recept på Eggs Benedict i lådan, för du kunde inte riktigt steka ett ägg ovanpå SR6014, men du kan säkert tjuva helvetet ur ett. Kära Lord Baby Buddha i sin lindande kāṣāya, den här mottagaren går varmare än gångjärnen i helvetets portar. Inget varmare än någon annan Marantz-mottagare på den här nivån, tänk på det, men jag lyckas på något sätt alltid glömma bort hur bra dessa saker blir när jag har ett annat märke av mottagare för granskning. Marantz rekommenderar att du ställer in Eco Mode på Auto, som använder en automatisk detekteringsmekanism för att minska energiförbrukningen och därmed värmen som genereras av AVR, så om du inte har lyxen av gott luftflöde, som jag gör i mitt rum, är det här något du kanske vill överväga.
Mitt enda andra nötkött är att jag inte oroar mig för att vissa människor kanske är lite förvirrade över hur man förvandlar Dolby Atmos Höjdvirtualisering, med tanke på att dessa ord inte finns i GUI. För att upprepa måste du aktivera Speaker Virtualizer i avsnittet Ljudinställningar, under Surroundparametrar och sedan välja Dolby Atmos eller Dolby Surround (eller + Dolby Surround) genom att trycka på en av ljudlägesknapparna på fjärrkontrollen under uppspelning. Detta är dubbelt förvirrande med tanke på att när du drar upp tillgängliga ljudlägen är 'Virtual' ett av alternativen. Det läget är avsett för hörlurar och för system med endast främre vänster och höger stereohögtalare.
Beviljas, det tog mig inte lång tid att räkna ut allt detta, men jag kan tänka mig att min pappa kastar sin fjärrkontroll genom ett fönster och försöker lista ut varför 'Virtual' inte är det sätt du får åtkomst till Dolby Atmos Height Virtualization, och varför orden Dolby Atmos Height Virtualization inte visas någonstans i installationsskärmarna.
Jämförelse och konkurrens
Vi befinner oss på en konstig punkt i AVR-uppdateringscykeln just nu, där det inte finns någon direkt konkurrens för Marantz SR6014 ännu, åtminstone inte i D + M-serien. Denons 2018 AVR-X4500H är nära, men det saknar Dolby Atmos Height Virtualization och jag har inte sett någon indikation på att Sound United kommer (eller ens kan?) gå tillbaka och lägga till det via firmware. Så du väntar verkligen på det troliga (men oanmälda) släppet av en potentiell AVR-X4600H om du vill ha en halvekvivalent AVR från Marantz systerföretag.
Om du å andra sidan bara är helt ointresserad av höjdvirtualisering så finns det alltid förra årets SR6013 att överväga, så länge lagret räcker
Den nyligen granskade Pioneer VSX-LX504 är dock en anständig och jämförbar konkurrent till SR6014, eftersom den också är en 9,2-kanals AVR med höjdvirtualisering och all den jazz. Liksom SR6014 levererar VSX-LX504 överraskande bra stereoprestanda för en flerkanalig mottagare. Det säljer också för en hel del mindre, till cirka $ 1000. Om du behöver korrigera rum ska du dock vara medveten om att MCACC, även i sin avancerade form, inte matchar Audyssey MultEQ XT32 när den konfigureras via MultEQ Editor-mobilappen.
För mer fördjupade recensioner av liknande produktutbud från andra företag, se vår AV-mottagares kategorisida .
Slutsats
För några år tillbaka hade jag en vän som arbetade för en av de stora TV-tillverkarna, och han klagade på att när 3D började visas på TV-apparater, granskade granskarna 3D-tekniken istället för själva skärmen. Jag känner att jag har gjort det till en viss grad med denna recension, med tanke på hur mycket tid jag spenderade på en funktion i SR6014 som, uppriktigt sagt, många av dig kanske inte ens är intresserade av. Men återigen, i alla andra avseenden, utför den här nya Marantz precis som motsvarande modeller från de senaste par åren, och jag har redan lovat dygderna hos dem ganska omfattande .
Sedan tror jag att många av våra läsare faktiskt kan få mycket körsträcka från Dolby Atmos Height Virtualization. Undersökningar visar att färre än tio procent av er faktiskt har takhögtalare eller Atmos-moduler i hemmabiosystemet, trots att de flesta av er köper Atmos-kompatibla AVR-apparater i dessa dagar. Oavsett om det beror på svårigheten att göra sådant, budgetproblem, apati eller - som är mitt fall - en allmän förakt för att titta på filmer med dedikerade takhögtalare som slår dig i huvudet, vet jag inte. Men det är ganska säkert att säga att den genomsnittliga Home Theater Review-läsaren köper Atmos-kompatibla mottagare och sedan aldrig ansluter Atmos-kompatibla högtalarsystem. Så kanske den här nya funktionen kommer att vara till nytta för fler av er än vad vissa kanske tror.
I vilket fall som helst, även om du går helgris med ett 5.1.4- eller 7.1.2-högtalarsystem eller ignorerar Atmos helt för att 5.1 eller 7.1 är allt ditt hjärta önskar, finns det fortfarande så mycket att älska om Marantz SR6014 . Som jag sa i introduktionen, den stora rumskorrigeringen (så länge du använder MultEQ Editor-appen), den oberoende inställningen av dubbla subs, de flerkanaliga analoga ljudingångarna och till och med 11,2-kanals förförstärkare gör denna modell till en en hel del för $ 1499.
Ytterligare resurser
• Besök Marantz webbplats för ytterligare specifikationer och information.
• Besök vår AV-mottagares kategorisida för att läsa recensioner av liknande produkter.
• Denon AVR-X4500H 9,2-kanals AV-mottagare granskad på HomeTheaterReview.com.